Đang tải... (xem toàn văn)
Kịch là một thể loại văn học. Nó tồn tại song song với hai thể loại khác là tự sụ và trữ tình. Nghĩa là kịch bản văn học vừa thuộc nghệ thuật sân khấu lại vừa thuộc nghệ thuật ngôn từ. Nó giống như hai cuộc sống. Là vở diễn sân khấu, nó sống với công chúng khán giả. Là tác phẩm văn học, nó sống với công chúng độc giả. Có thể bàn về đặc trưng của kịch bản như một thể loại văn học nhưng muốn xác định đặc trưng thể loại của kịch bản văn học lại phải tính đến sự chi phối của nghệ thuật sân khấu.
I Kịch đặc trưng thể loại kịch Khái niệm Kịch thể loại văn học Nó tồn song song với hai thể loại khác tự sụ trữ tình Nghĩa kịch văn học vừa thuộc nghệ thuật sân khấu lại vừa thuộc nghệ thuật ngơn từ Nó giống hai sống Là diễn sân khấu, sống với cơng chúng khán giả Là tác phẩm văn học, sống với cơng chúng độc giả Có thể bàn đặc trưng kịch thể loại văn học muốn xác định đặc trưng thể loại kịch văn học lại phải tính đến chi phối nghệ thuật sân khấu Đặc trưng thể loại kịch 2.1 Kịch tính Kịch tính đặc điểm bật thể loại kịch Kịch tính tạo mâu thuẫn xung đột nảy liền phát triển liên tục, không gián đoạn theo chiều hướng lúc căng thẳng tình đòi hỏi phải giải kết cục Khơng có xung đột, mâu thuẫn khơng có kịch tính 2.2 Xung đột kịch Do đặc tính riêng ( sáng tác để trình diễn sân khấu đưa lên ảnh, bị chi phối yếu tố không gian thời gian thực tế) kịch khó chứa đựng dung lượng thực rộng lớn tác phẩm thuộc loại hình tự sự, không mang xu hướng bộc lộ rung động, cảm xúc suy ngẫm tác phẩm trữ tình, kịch khám phá diễn tả đời sống việc phát mâu thuẫn xung đột, coi phương diện bộc lộ chất đời sống thực đồng thời làm nên hình thức tồn riêng biệt loại hình kịch bên cạnh loại hình khác văn học Đây lý để Hêghen khẳng định: “Tình giàu xung đột đối tượng ưu tiên nghệ thuật kịch” Hiện thực vận động đa chiều phạm trù thẩm mỹ (cái đẹp-cái xấu; cao cả- thấp hèn; thiện – ác; tiến – lạc hậu) Xung đột kịch thường nằm thời điểm cao trào vận động Từ mâu thuẫn tồn lòng thực, người viết kịch phải tiến hành trình chọn lọc, tổng hợp, sáng tạo nên xung đột vừa mang tính chất khái qt, vừa mang tính điển hình hố Xung đột kịch xảy mặt khác người, cá nhân, nhóm tập đồn người với có khi, tập đồn người với cá nhân bối cảnh xã hội lịch sử mang tính đặc thù 2.3 Hành động kịch Q trình diễn biến xung đột kịch cụ thể hoá hành động kịch Hành động kịch yếu tố quan trọng hàng đầu kịch phẩm Không phải ngẫu nhiên khái niệm kịch drama tiếng Hylạp có nghĩa hành động Đó tổ chức tình tiết, kiện, biến cố cốt truyện theo diễn biến logic, chặt chẽ, quán chi phối quy luật định mà qua cơng chúng tiếp nhận mâu thuẫn, xung đột đời sống mà kịch tác gia muốn truyền đạt Hamon phân biệt loại: hành động cụ thể, hành động tâm lý hành động trí tuệ tương ứng với khai triển kiện, tính cách ý niệm Hành động kịch thể trực tiếp nội dung xung đột kịch, hành động yếu tố giải toả nội dung xung đột yếu tố đặc trưng thiếu kịch văn học Hành động kịch thường phát triển theo hướng thuận chiều xung đột kịch Xung đột căng thẳng thiên hường hành động trở nên liệt, làm tăng thêm hấp dẫn tác phẩm 2.4 Nhân vật kịch Hành động kịch lại thực nhân vật kịch Trong kịch, nhân vật tự xây dựng nên tính cách riêng biệt chủ yếu qua ngơn ngữ mà thể Mối quan hệ hành động nhân vật kịch trục để xác định tính cách nhân vật Nhân vật kịch tự khẳng định chất hành động Bản chất đố thể qua nhừng đằng xé dội từ bên hành động liệt bên Do đặc trưng thể loại, nhận vật kịch không khắc hoạ tỉ mỉ nhiều góc độ nhân vật tác phẩm tự dài Kịch chộp khoảng thời gian sống có xuất xung đột gay gắt, nóng bỏng để phản ảnh sống tác phẩm Vì nhân vật kịch hình tác phẩm vào thời điểm “bước ngoặt số phận” Sau xuất hiện, nhân vật nhập vào tuyến xung đột bị nhanh vào guồng hành động tác phẩm Mọi tình tác phẩm góp phần đắc lực nhân vật hành động Tình kịch phải khai thác tập trung, tiêu biểu tính cách kịch Nhân vật kịch khơng có tính cách đa dạng lại có đường nét bật xác định mặt chất 2.5 Ngôn ngữ kịch Các nhân vật kịch thông qua ngôn ngữ kịch thể hiện, bày tỏ nội dung, tư tưởng mà tác giả muốn phản ánh tới người thương thức Ở kịch, ta không nhận thấy ngônngữ người kể chuyện, tức hình bóng tác giả ẩn đằng sau nhân vật để giải thích, mách nước, lí giải cho độc giả hiểu Các nhân vật kịch tồn tại, hoạt động, pháttriển hoàn toàn tự Họ quyền tự thể thân khơng phụ thuộc vàotác giả Điều có nghĩa nhân vật kịch xây dựng hình thức hội thoại ngơn ngữ ngôn ngữ miêu tả Khi đọc tác phẩm kịch ta thấy xuất dòng thích tác giả, khơng có liên quan đến nhân vật tiến trình kịch Đó thích khơng gian, thời gian kịch: Hồi ba cảnh hai, lúc giờ, nhà ơng N, cách xắp sếp, bày trí nhà cửa… lời văn kịch trình diễn sân khấu có ngôn ngữ nhân vật – diễn viên mà Ngơn ngữ kịch có ba loại : - Ngơn ngữ đối thoại tức lời nhân vật đối đáp với Ngôn ngữ đối thoại đối đáp nhân vật, không hẳn tác phẩm viết theo hình thức đối thoại kịch - Ngôn ngữ độc thoại tức lời nhân vật tự bộc lộ tâm tư, tình cảm Ngơn ngữ độc thoại lời nhân vật tự nói, tự bày tỏ với Để bày tỏ nỗi lòng, suy nghĩ ưu tư trăn trở, hay suy nghĩ mà khơng thể nói ai, khơng biết nói cách nào… Ngôn ngữ độc thoại tác giả sử dụng nhằm khai thác chiều sâu tâm lí cho nhân vật Qua ngôn ngữ độc thoại, ta thấy trạng thái tâm lí khác nhân vật - Ngơn ngữ bàng thoại tức lời nhân vật nói riêng với khán giả.Có đối đáp với nhân vật khác, nhiên nhân vật tiến lên hướng phía khán giả nói vài câu để giải thích cảnh ngộ, tâm trạng điều bí mật Do đó, ngơn ngữ kịch ngơn ngữ khắc hoạ tính cách, ngơn ngữ biểu đặc điểm, phẩm chất nhân vật M Gorki lưu ý điều : Các nhân vật kịch hình thành lời lẽ họ, tuyệt đối lời lẽ mà Ngôn ngữ văn học kịch giàu tính hành động, cá tính hóa giàu ẩn ý Ngôn ngữ văn học kịch chủ yếu ngơn ngữ nhân vật, ngơn ngữ người trần thuật, toàn nội dung kịch dựa hồn thành ngơn ngữ nhân vật Ngôn ngữ nhân vật đảm nhiệm nhiệm vụ thúc đẩy xung đột kịch, triển khai tình cảnh kịch, hiển thị tính cánh nhân vật Vì u cầu ngơn ngữ kịch phải có tính hành động, cá tính hóa giàu ẩn ý Ngơn ngữ kịch thể cao độ đặc tính sống động, giàu chất thơng tục ngơn ngữ đời thường Phân loại kịch Có nhiều cách phân loại kịch Cách phân loại phổ biến dựa vào loại hình xung đột, vào lí tưởng, mục đích xã hội đấu tranh mà nhân vật trung tâm theo đuổi, vào cảm xúc thẩm mỹ độc giả khán giả Theo đó, kịch chia thành thể: bi kịch, hài kịch kịch 3.1 Bi kịch Bi kịch thể kịch, đối lập với hài kịch Bi kịch phản ánh tự mà hành động nhân vật chính, mối xung đột khơng thể điều hòa thiện ác, cao với thấp hèn v.v diễn tình căng thẳng mà nhân vật thường khỏi chết bi thảm gây nên suy tư xúc động mạnh mẽ công chúng Kết thúc bi thảm số phận nhân vật bi kịch thường có ý nghĩa thức tỉnh, dự báo tốt đẹp nảy sinh sống người Trong bi kịch qua chết nhân vật người ta tìm thấy thiêng liêng vơ giá sống chân cộng đồng Vì nhân vật bi kịch thường nhân vật anh hùng với ý nghĩa tích cực cao Bi kịch đời sớm Hi Lạp cổ dại, bắt nguồn từ nghi lễ thờ cúng thần rượu nho Ở đây, vào kỉ V TCN bi kịch thể loại sân khấu thịnh hành với tác Eschyle, Sophocle, Euripit tác phẩm bất hủ lưu giữ đến ngày Pomete bị xiềng, Antigon, Từ đến bi kịch trải qua nhiều bước thăng trầm khơng ngừng đổi hình thức nội dung nghệ thuật để ngày hoàn thiện mặt thể loại đáp ứng ngày tốt nhu cầu xã hội – thẩm mỹ công chúng thời đại khác Vào kỉ XVI – XVII số nước châu Âu Anh, Pháp, bi kịch thể loại văn học – sân khấu thịnh hành gắn liền với tên tuổi tác giả lớn Shakespeare, Corrneile Từ kỉ XVIII trở bi kịch phát triển theo chiều hướng khác khơng bị ràng buộc chặt chẽ với ngun tắc thi pháp cổ điển 3.2 Hài kịch Hài kịch thể loại kịch tính cách, tình hành động thể dạng buồn cười ẩn chứa hài nhằm giễu cợt, phê phán xấu, lố bịch, lỗi thời để tống tiễn cách vui vẻ khỏi đời sống xã hội Hài kịch cuối kỉ XVII coi thể loại đối lập với bi kịch tác phẩm thiết phải có hậu Hài kịch nói hướng vào cười nhạo xấu xa, lố bịch đối lập với lí tưởng xã hội chuẩn mực đạo đức Nhan vật hài kịch thường tương xứng thực chất bên với danh nghĩa bên ngồi nên trở thành lố bịch Các tính cách hài kịch thường mơ tả cách đậm nét, cận cảnh trạng thái tĩnh, nét gây cười Phạm vi phản ánh hài kịch rộng lớn: từ vấn đề trị -xã hội đến thói xấu sinh hoạt ngày Trong hài kịch mơ tả nỗi đau khổ người, song cho phép mức độ định cho nỗi đau không lấn át cười để từ hài kịch chuyển thành kịch Hài kịch đời từ sớm, gần đồng thời với bi kịch Arixtôphan, nhà viết kịch Hy Lạp coi cha đẻ hài kịch Do nội dung, tính chất cung bậc riêng tiếng cuời, hài kịch chia thành nhiều tiểu loại khác hài kịch tính cách, hài kịch tình huống, hài kịch sinh hoạt, hài kịch trào phúng v.v Hài kịch tình tiếng cười nhằm châm biếm, đả kích hồn cảnh, môi trường đời sống đời sống lố bịch, nhố nhăng, méo mó, nghịch dị Ở thể kịch này, cốt truyện có vai trò quan trọng kết cấu Hài kịch tính cách lại đưa lên sân khấu xấu, khiếm khuyết, chưa hoàn thiện chất người Cốt truyện thể kịch phương tính cách Cho đến tác phẩm nhà hài kịch vi đại người Pháp Moliere coi hình thức cổ điển thể loại hài kịch 3.3 Chính kịch Chính kịch gọi kịch drama hay gọi đơn giản kịch Chính kịch phản ánh xung đột gay gắt, không hài, bi Nó đời kỉ XVIII với xuất hàng loạt sáng tác tác giả kịch Khai sáng Didrot, Bomarchaise, Lessing nhằm khắc phục phiến diện bi kịch hài kịch cổ điển Từ kịch trở thành hình thức thể loại quan trọng kịch Chính kich không mô cổ đại, không khai thác đề tài thần thoại, truyền thuyết Nó khai thác đề tài từ sống tại, đầy vấn đề dang dở Khác với bi kịch, kịch khơng có cao cả, anh hùng Cuộc sống thể kịch sống trần thế, sống ngày, thường ngày đầy chất văn xuôi Xung đột gay gắt không xung đột khuynh hướng tính cách mà xung đột nội tâm, xung đột tính cách hồn cảnh, mơi trường, xung đột giải Với nội dung kịch phá vỡ luật lệ, khuôn phép kịch truyền thống, tạo đươc nhiều cách tân nghệ thuật táo bạo Chính kịch hợp hài kịch bi kịch nên gọi thể kịch trung gian Nó phát triển rực rỡ thời kì cực thịnh chủ nghĩa thực cuối kỉ XIX, đầu kỉ XX Có thể kể tên hàng loạt tác phẩm tiêu biểu cho thể kịch Vũ hội hóa trang, Con người kì lạ Lermontov, Giơng tố, Nghèo hèn khơng phải tội lỗi Ostrovski, Chim hải âu, Ba chị em Chekhov, II Tư tưởng Aristotle Aristotle phản bác quan điểm nói mục đích kịch – nghệ thuật tưởng tượng nói chung – mang đến khai tâm đạo đức Ông cho kịch diễn tả có tính chất tưởng tượng hành động người, đạt mục đích việc sử dụng hiệu cốt truyện, nhân vật, ngôn ngữ yếu tố khác Sự thích thú trước kịch tùy thuộc vào đáng tin nhân vật hành động giới hư cấu nhà soạn kịch dựng nên Bên cạnh điều kiện kỹ thuật khách quan kịch hay, Aristotle quan niệm có số điều kiện chủ quan tâm lý Kịch tác động đến khán giả thông qua lôi cảm xúc, cảm giác niềm vui thích họ Trong trường hợp bi kịch, khán giả trải nghiệm “sự tẩy” hay phóng thích cảm xúc, thơng qua khuấy động lắng đọng cảm giác trắc ẩn hãi sợ Sự tham dự đồng cảm vào diễn biến dội đau khổ giới hư cấu nhà soạn kịch đem đến cho niềm vui, phóng thích cảm xúc nhận thức phương diện hữu người Ông cho kịch miêu tả phương diện phổ quát tính cách, tâm hồn hành động người Sức mạnh phát xuất từ trình diễn có tính sáng tạo phổ quát nhân sinh Lao động theo phương pháp này, nhà soạn kịch bổ sung cho triết gia, người xử lý phổ quát tư trừu tượng Theo Aristotle, bi kịch “Sự bắt chước hành động hệ trọng trọn vẹn” nhằm “dùng hành động kể chuyện, cách gây nỗi xót thương nỗi sợ hãi dể thực lọc nỗi xúc động tương tự” Trong bi kịch cần phải có sáu thành phần, sở hình thành bi kịch Sáu thành phần là: cốt truyện, tính cách, tư tưởng, trí sân khấu, văn từ bố cục âm nhạc Hai thành phần thuộc phương tiện mô phỏng, thành phần thuộc phương thức, ba thành phần thuộc đối tượng, khơng có thành phần khác Cốt truyện sở, linh hồn bi kịch, sau đến tính cách Thành phần thứ ba bi kịch tính tư tưởng Phần thứ tư có liên quan đến câu chuyện văn từ Phần thứ năm phần âm nhạc, chủ yếu yếu tố điểm xuyết… Còn trí sân khấu hấp dẫn người ta đấy, hồn tồn nằm ngồi lĩnh vựa nghệ thuật thơ ca, sức mạnh bi kịch tồn dù khơng có thi diễn viên; nữa, trí, vai trò nghệ thuật nhà phối cảnh quan trọng nghệ thuật nhà thơ Về hài kịch, Aristotle nhìn thấy diễn tả hành vi lố bịch thô tục người dưới, thay trên, mức trung bình Chẳng khơng đánh giá thấp hài kịch, ơng cho tính chất phổ qt chí dễ hiểu tính chất bi kịch Nó đem đến nhận thức phê phán cung cách người hành động – tính khoe khoang, đạo đức giả, khuyết điểm khác Aristotle rõ niềm vui có theo dõi hài kịch, ơng khơng nói rõ “sự tẩy” cảm xúc mà đem lại III Tiến trình phát triển kịch Bi kịch Hy Lạp cổ đại Bi kịch Hy Lạp phát triển rực rỡ khoảng kỷ VI đến kỉ IV TCN, thời kì tan rã chế độ cơng xã thị tộc xác lập chế độ quốc gia thành bang xã hội chiếm hữu nô lệ Thành bang Aten nơi chứng kiến cách đầy đủ điển hình đời phát triển bi kịch Hy Lạp thời Ở Hy Lạp cổ đại, kịch đời từ khúc ca dithyrambe lễ tế thần Dionysos, thần rượu nho, thần Zeus Sự đời bi kịch gắn với tên tuổi Thespis Phrynicos Thespis xuất năm 560 TCN Ông người tách từ đội đồng ca người diễn viên thứ làm tăng cường chất đối thoại yếu tố diễn xuất kịch Hành động kịch chưa cao tồn Thế loại kich thức đời người diễn viên thứ tách khỏi đội đồng ca đề tài khơng bị câu thúc khn khổ truyền thuyết thân Dionysos Ở thời Thespis Phrynicos, sân khấu đơn giản, cần khoảng đất trống hình tròn có bối cảnh thiên nhiên thích hợp để đặt bàn thờ thần đội đồng ca hát múa, trình diễn xung quanh bàn thờ Khán giả ngồi xung quanh mặt đất, điều kiện cho phép sườn đồi Các tác giả tiếng kịch Hy Lạp cổ đại + Eschyle (525 – 455 TCN) với kịch thơ tiếng Promete bị xiềng + Sophocle (496 – 406 TCN) với Angtigon Sophocle có cơng lao khơng nhỏ việc phát triển bi kịch Ngồi cơng việc sáng tác, ơng người tăng thêm diễn viên thứ ba, người nâng số lượng đội đồng ca từ 12 lên 15 người, đội đồng ca bi kịch ơng giữ vai trò thứ yếu Ơng người phát minh bối cảnh sân khấu bỏ loại hình ba kịch liên hồn Tuy nhiên so với Eschyle ơng có cải tiến nội dung phong cách nghệ thuật bi kịch +Euripide (480 – 406 TCN) tác gia bi kịch thời kì dân chủ suy tàn Hy Lạp cổ đại Bi kịch tiếng ông Mede Kịch Euripide đề cập đến mặt: tôn giáo, thần thánh, chiến tranh thân phận người, vận mệnh dân tộc, nhân, tình yêu, hạnh phúc gia đình phụ nữ, tiền tài, danh vọng, thái nhân tình Các nhà nghiên cứu đánh giá nghiệp sáng tác ông bách khoa toàn thư xã hội cố Hy Lạp Người ta đánh giá ơng “nhà thơ bi thảm nhà thơ”, người sáng tạo loại kịch tâm lý, nhà họa sĩ vĩ đại việc miêu tả dục vọng tình u lòng ghen tng Kịch thời Phục hưng - Shakespeare với bi kịch Shakespeare (1564 – 1616) nhà soạn kịch thiên tài, người đại diện tiêu biểu cho văn học Anh thời Phục hưng Bộ phận bi kịch đánh dấu tầm cao thiên tài Shakespeare Giai đoạn xuất kiệt tác ông năm đầu kỉ XVII với hàng loạt bi kịch tiếng Hamlet (1601), Othenlo (1604), Macbet (1606), Vua Lear (1607) Nhân vật kịch Shakespeare thường cá tính hóa sâu sắc khiến người xem có cảm giác người thật gặp ngồi đời Để cá tính hóa nhà văn khơng ý khắc họa đặc điểm ngoại hình mà đặc biệt trọng đào sâu vào giới nội tâm nhân vật Để đào sâu vào giới nội tâm nhân vật khắc họa rõ tính cách, nhà văn sáng tạo thủ pháp phân đôi Trong nhân vật ln có hai người đấu tranh với Xung đột giới nội tâm đan kết với xung đột bên ngồi Shakespeare thường dùng độc thoại nội tâm - Moliere với hài kịch Moliere (1622 -1673) có cơng xây dựng hài kịch Pháp từ chỗ kịch đơn giản tiến lên thành hài kịch đích thực trở thành đại hài kịch Trước Moliere, sân khấu Pháp chưa có hài kịch đích thực mà có kịch dân gian thô sơ Loại kịch thường ấu trĩ mặt tư tưởng nghệ thuật, ý nghĩa xã hội sâu sắc, cười thường bật lên cách dễ dãi qua động tác ngôn từ hài hước Hài kịch Moliere có ý nghĩa xã hội thâm thúy: cười hài kịch Moliere sâu sắc, bật lên từ tình tính cách đáng cười nhân vật Cái cười hài kịch Moliere vũ khí chiến đấu để phê phán xấu xa Moliere nhiều hài lên gần sát ranh giới bi, để lại lòng khán giả dư vị đắng cay, tê tái làm rơi nước mắt sau trận cười trước nhiều thực trạng xã hội Hài kịch Moliere hài kịch cổ điển, thể trước hết phần lý Chính sở nhà văn phê phán tượng xã hội, tính cách đáng cười Tính cổ điển thể tinh thần “theo tự nhiên” Một phận quan trọng gia tài kịch Moliere hài kịch tính cách Để làm rõ tính cách nhân vật khiến chúng đạt tới mức điển hình khn khổ sân khấu cổ điên, Moliere tập trung cao độ vào tính cách, chí vào nét tính cách Ơng tước bỏ chi tiết phụ rắc rối, phức tạp, lợi cho theo dõi xác định tính cách Trong hài kịch tính cách Moliere tháy lên tính cách cụ thể Mỗi nhân vật thân tính cách định: đạo đức giả, keo kiệt, thông thái rởm Để khắc họa rõ tính cách để tăng cường tính hài kịch, Moliere thường dùng biện pháp cường điệu, đẩy tính cách lên sát ranh giới phi lý Tuy nhiên nghệ thuật cường điệu Moliere khơng phải phóng đại tùy hứng mà gắn bó với thực Trong hài kịch tính cách mình, Moliere xây dựng tính cách bất hủ, song khơng phải “tính cách tự nó”, trừu tượng, mn thuở, bất biến, mà bộc lộ chất xã hội mang tính lịch sử rõ rệt Một số tác phẩm tiếng ông kể đến: Lão hà tiện (1668), Người bệnh tưởng (1673), Trưởng giả học làm sang (1670) Kịch cổ điển Chủ nghĩa cổ điển phân biệt thể loại cao với thể loại thấp Bi kịch xếp vào thể loại cao, hài kịch xếp vào thể loại thấp Sự phân biệt có phần mang tính chất đánh giá khơng hẳn vậy, mà bao hàm ý nghĩa thẩm mỹ: bi kịch đề cập đến số phận ơng hồng bà chúa, hài kịch đề cập đến số phận tư sản tầng lớp bình dân Bi kịch hài kịch phải phân biệt rạch ròi, bi kịch khơng lúc gây cười, hài kịch khơng lúc gây xúc động, xót xa Kịch tuân thủ quy tắc ba phù hợp với lí trí: địa điểm, hành động kịch diễn nơi, khơng có thay phơng đổi cảnh, khán giả ngồi chỗ, thời gian, hành động kịch diễn khơng q ngày 10 đêm, khán giả ngồi xem có tiếng đồng hồ, hành động, hành động kịch phải đơn giản, không rối rắm, xoay quanh xung đột chủ yếu Kịch phải kịch thơ, năm hồi, thể thơ 12 âm tiết, ngắt Phải học tập mô cổ đại, cổ đại La Mã - Corneille (1606 – 1684) người mở đường vinh quang cho bi kịch Pháp, người khai sinh bi kịch cổ điển chủ nghĩa Pháp, tác giả kịch tiếng Le Cid (1636), Horace (1640), Cinna (1640) - -Racine người kế tục đồng thời địch thủ Corneille thể loại bi kịch Thắng lợi đem lại niềm tự hào lớn khẳng định vững vị trí, tài ông bi kịch Andromque (1667) Kịch thời Ánh sáng Tiếp tục kỉ trước, thời đại chứng kiến phát triển mạnh mẽ kịch Tuy nhiên tan rã chủ nghĩa cổ điển bộc lộ rõ ràng Bi kịch thể loại ưu đãi chủ nghĩa cổ điển, đến lúc hậu vị trí quan trọng văn đàn Nó khơng bị tàn lụi hẳn nhờ có Voltaire Các tác gia kỉ Ánh sáng dồn nhiều vào hài kịch, Ở buổi bình minh kỉ, với Regnard Lesage, nhìn chung hài kịch tiếp tục truyền thống Molie Diễn biến bi kịch hài kịch nửa đầu kỉ đãn đến hợp điểm sau năm 1750 đời kịch dram, thể loại xáo nhòa ranh giới bi kịch, hài kịch với nội dung xúc động nói người bình thường có đạo đức tình cảm phong phú Người tạo kịch dram Diderot - Voltaire (1694 – 1778) Nếu mặt hình thức, Voltaire tỏ dè dặt việc đổi thể loại bi kịch nội dung kịch ơng đặt vấn đề hồn tồn khác với kỉ cổ điển Những vấn đề mang tính thời nóng hổi kỉ Ánh sáng Pháp, dù kịch đặt vào bối cảnh xa lạ - Goethe (1749 – 1832) với kiệt tác Faust Kịch kỉ XIX - Byron với kịch Manfred (1817) 11 Về thể loại gọi “drama tư tưởng” Đây kịch lãng mạn giàu tính chất triết lý trữ tình Kịch Manfred gần khơng có hành động Tác giả tập trung vào mô tả suy tư tâm trạng nhân vật Phơi bày giới bên Manfred, nhà thơ muốn bi kịch xã hội thời mà lịch sử dẫn vào ngõ cụt tối tăm khơng lối Vở kịch có nhiều biểu tượng mơ hồ, lãng mạn khiến nhà nghiên cứu có kiến giải khác ý nghĩa hình tượng tồn tác phẩm - Hugo (1802 -1885) Hầu hết kịch Hugo sáng tác tập trung quanh năm 1830 thường gọi kịch dram Đặt vào đấu tranh nhà lãng mạn trẻ Hugo kỉ ơng sân khấu, Hugo cơng ba đợt ba bình diện: đối diện với giới phê bình (Cromwell 1827), đối diện với quyền (Marion Delorme, 1831), đối diện với khán giả (Hernani, 1830) Bài tựa kịch Cromwell đả phá việc phân chia nghệ thuật thành loại hình cao thấp có tính chất đẳng cấp chủ nghĩa cổ điển Bài tựa xóa bỏ ranh giới bi kịch, hài kịch thay chúng loại kịch dram Quy tắc ba của chủ nghĩa cổ điển bị phê phán Ông thừa nhận quy tắc thực cần thiết kịch hành động mà ơng gọi “duy tồn thể” Bài tựa đề cập đến bút pháp kịch dram Ơng phá tung quy tắc thi pháp cổ điển chủ nghĩa, lên án thứ ngôn ngữ kiểu cách, khô cứng, rập khn Thay vào câu thơ tự do, thẳng thắn, thành thực biểu tất mà không kiểu cách Bài tựa nhấn mạnh vị trí thơ kệch chủ trương văn học nghệ thuật bên đẹp phải miêu tả xấu, bên thiện phải miêu tả ác, bên ánh sáng phải miêu tả bóng tối Các nhà nghiên cứu kỉ XX đặc biệt ý đến yếu tố thô kệch kịch drama Hugo Kịch kỉ XX - Bernard Shaw với hài kịch ý niệm Bernard Shaw (1856 – 1950) nhà soạn kịch lỗi lạc Anh sau Shaekpears Nội dung hài kịch tìm tòi đổi nghệ thuật hài kịch ông đến ngun giá trị đại 12 Sự nghiệp ông kịch bên cạnh sáng tác tiểu thuyết truyện ngắn Ông viết tất 57 kịch, đáng ý Ngôi nhà trái tim tan vỡ (1919), Nữ thánh Jan (1923), Chiếc xe táo (1929) Hài kịch ý niệm loại kịch “trong hệ tư tưởng triết lý nhân sinh giao tranh với cách hóm hỉnh trang nghiêm” (Patrice Pavis) Hài kịch ý niệm trước hết gắn với tên tuổi Shaw, coi người cha đẻ Kịch Shaw ban đầu bị nhà hát từ chối Họ cho kịch ơng khơng có hành động, khơng có cốt truyện, nhân vật tính cách giả tạo, bước cần thiết kịch không rõ ràng, kết thúc kịch nhiều lơ lủng, đem diễn khó thu hút khán giả Thực hành động đóng vai trò quan trọng kịch Shaw, đồng hành động với hành vi, kiện, cốt truyện yếu tố nằm kết cấu bề mặt tác phẩm Hành động nằm lớp sâu hơn, thuộc kết cấu chìm, yếu tố chuyển hóa động cho phép chuyển mặt logic mặt thời gian từ tình sang tình khác Có hành động xung đột bên thể qua biến cố diễn trước mắt khán giả Nhưng có hành động xung đột bên khó thấy nhân vật kể lại Hành động trí tuệ có lẽ cơng cụ thích hợp để tìm hiểu kĩ thuật kịch ý niệm Shaw Hoạt động trí tuệ, diễn biến xung đột lĩnh vực tư trở thành nội dung chủ yếu kịch Shaw Qua trò chuyện, thảo luận, tranh luận lớn nhỏ nối tiếp dẫn dắt công phu, linh hoạt, sôi động, nhiều căng thẳng, kịch Shaw diễn biến sở hành động trí tuệ Khi lấy hành động trí tuệ làm cốt lõi, tât nhiên Shaw không quan tâm nhiều đến tuyến “hành động cụ thể” lớp kết cấu bề mặt Vai trò cốt truyện trở nên khơng cần thiết Khi hành động kịch chuyển từ kết cấu bề mặt xuống chiều sâu khơn khổ khơng gian – thời gian bước kịch theo kiểu truyền thống thay đổi theo, vai trò nhân vật đổi khác Kịch Shaw linh hoạt phương diện Bao vấn đề xã hội – trị trang nghiêm, gay gắt vặn khán giả sau kịch hạ màn, lại hài kịch Bản thân thuật ngữ “hài kịch ý niệm” gợi lên kết hợp mặt tương phản Nhìn chung kịch Shaw gây nên 13 trận cười ồn Thay vào hài nhẹ nhàng khơng phần thâm thúy toát lên từ mẫu đối thoại duyên dáng, vui nhộn, sắc sảo, hóm hỉnh Cái hóm hỉnh vừa có chất hài, vừa có chất châm biếm, phù hợp với loại hài kịch ý niệm Trong kịch Shaw khơng phải có hài đóng vai trò chủ đạo: có bi, có âm điệu trữ tình, có âm điệu hào hùng chất - Bertolt Brecht với kịch tự thủ pháp gián cách Brecht(1898 – 1956) nhà văn Đức tiếng, dư luận đánh giá “Shakepear kỉ XX”, “nhà tân sân khấu lỗi lạc kỉ chúng ta” Những đóng góp Brecht để lại dấu ấn rõ rệt ngành kịch mặt dàn dựng sân khấu sáng tác kịch Brecht viết tất 51 kịch Những kịch lớn xuất sắc ông sáng tác thời gian ông sống lưu vong: Nỗi sợ khốn Đệ tam đế chế (1936), Những sung bác Cara (1937) Mẹ Can đám (1938 – 39), Cuộc đời Galile (1937 – 38), Người tốt Tứ Xuyên (1938 – 1940), Vòng phấn Cocazo (1948) Đóng góp lớn lao Brecht vào việc đổi nghệ thuật sân khấu kịch tự thủ pháp gián cách Ông bắt đầu suy nghĩ đến việc cải cách sân khấu vào cuối năm 20 Vở kịch Nhạc kịch ba xu (1928) đánh dấu thành công bước đầu thể loại kịch tự Brecht cho sai lầm sân khấu lâu dựa sở “hòa nhập”, dựng lại sân khấu việc thật, biến sân khấu thành đời thật, diễn viên nhập vào vai kịch mình, khán giả nhập vào với sân khấu Ơng chủ trương phải thay “hòa nhập” “gián cách”, lên sân khấu việc thật mà thuật lại việc Kịch trở thành kịch tự Khán giả không bị lôi vào hành động sân khấu mà trở thành người quan sát tỉnh táo, biết phê phán sai Nhà văn không chủ trương kịch tác động đến xúc cảm mà trước hết phải tác động đến trí tuệ người xem Kịch tự Brecht không diễn biến theo cách làm thông thường lâu nay, quy luật nhân mà diễn biến theo trình tự thời gian, thời gian kéo dài Các kịch có tính chất độc lập tương đối, khơng gắn bó chắt chẽ với dường xếp bên cạnh thành chuỗi Kịch 14 không biểu trạng thái mà thuật lại trình Tuy khơng tính chất tự mà Brecht coi nhẹ tính kịch Tính kịch trước hết chỗ buộc người xem phải suy nghĩ, phải có thái độ đồng tình hay phản đối rõ ràng trước diễn sân khấu Thủ pháp gián cách chi phối việc đổi dàn dựng sân khấu, chi phối nội dung kịch Xét phương diên này, thủ pháp gián cách biến việc thông thường quen thuộc thành lạ để làm cho người ta hiểu rõ việc thúc người ta tìm đến cách biến đổi Những việc dường quen biết trình bày xa lạ hẳn kích thích óc suy nghĩ tinh thần phê phán khán giả Tính cách nhân vật khơng thay đổi từ đầu đến cuối kịch Theo Brecht vấn đề khơng phải chỗ nhân vật có biến chuyển mà khán giả có biến chuyển - Eugene Ionesco với kịch phi lý Eugène Ionesco (1912 – 1994) nhà văn, nhà viết kịch tiếng người Pháp gốc Rumani Cùng với Beckett (Ireland), Adamos (Nga), ông người khởi xướng đại diện xuất sắc cho thể loại kịch phi lý làm mưa làm gió sân khấu châu Âu năm năm mươi kỷ trước Những kịch trứ danh ơng Nữ ca sĩ hói đầu (1950), Bài học (1951), Những ghế (1952), xem kịch kinh điển Ionessco chống lại việc đưa lí trí, đưa logic vào nghệ thuật Tâm lý logic hành động tạo nên quán tính cách nhân vật Khi logic bị loại khỏi sân khấu, thay phi lý nguyên tắc đồng mặt đối lập tâm lý nhân vật bị phủ nhận dẫn đến việc xuất kiểu nhân vật khác hẳn Kết nhân vật tính xác định bề dày tâm lý khơng còn, mối tác động nhân tâm lý hành vi bị xóa bỏ, nhân vật nói hành động hồn tồn ngẫu nhiên Vì khơng nhân vật kịch Ionessco đánh đổi ví trí cho mà chẳng hại Trong tác phẩm mình, Ionesco thích trở trở lại mơtíp quen thuộc, nói "xuống cấp", kiểu như: tủ bung cánh, tường nứt vỡ, mặt biến dạng, vợ chồng bên mà khơng nhận nhau… Với phương pháp "dùng phi lý để thể phi lý", Ionesco đem lại cách tân lớn lao cho sân khấu kịch giới 15 Mẫu nhân vật kịch ông mẫu người…ngớ ngẩn, nói hành động cách ngẫu nhiên Qua đó, tác giả muốn gửi thông điệp nhỏ bé, đơn côi người trái đất IV Tiếp biến kịch phương Tây – kịch Việt Nam Những năm 20 kỉ XX đánh dấu mốc vô quan trọng văn học Việt Nam với chuyển nhanh chóng thể loại văn học mang tính đại hóa từ nội dung đến hình thức Đặc biệt sân khấu kịch giai đoạn này, bên cạnh thể loại truyền thống tuồng, chèo, cải lương, kịch nói đời có ý nghĩa lớn lao nghệ thuật sân khấu nói riêng văn học nghệ thuật nói chung Khác với cải lương, tuồng, chèo loại xuất phát từ sinh hoạt dân gian, kịch nói thể loại mang ảnh hưởng văn hóa phương tây đặc biệt kịch Pháp Trước thay đổi thời thế, nhân tình thái, mặt, tuồng, chèo buộc phải cải cách, biến thành tuồng tân thời, tuồng xuân nữ, chèo văn minh, chèo cải lương, trực tiếp gián tiếp tiếp nhận kỹ thuật mẹo mực, phân chia lớp kịch Tây Từ sân khấu trống trơn bãi chợ, sân đình, dinh thự quan viên trưởng giả bước lên sàn diễn cố định có mặt hướng khán giả rạp hát đô thị, chèo tuồng bổ sung thêm cảnh trí, phơng cho lạ mắt, xơm trò Một số kịch sân khấu cổ điển Pháp phóng tác, chuyển thể sang kịch hát mà trường hợp tiêu biểu nhà nho có tây học Ưng Bình Thúc Dạ Thị phóng tác Lơ Xít Corneille thành kịch tuồng Đơng Lộ Địch cho nhiều gánh tuồng Huế Nam Trung Bộ biểu diễn năm đầu kỷ XX Về phương diện nội dung tích trò, tuồng chèo bắt buộc phải xa dần mảng đề tài quen thuộc, mở rộng diện phản ánh tới cảnh đời bình thường hàng ngày, đưa lên sàn diễn loại nhân vật mang bóng dáng sống đương thời.v.v Quá trình “kịch nói hóa” kịch hát khơng diễn lúc mà dường tiếp tục Sự đời cải lương Nam Bộ gạch nối sân khấu cổ truyền với nghệ thuật kịch nói phương Tây diễn gần đồng thời với du nhập kịch nói vào nước ta biểu độc đáo tiếp nhận ảnh hưởng văn hóa phương Tây thơng qua cải biên cho thích hợp với thói quen cơng chúng 16 Vở kịch “Chén thuốc độc” Vũ Đình Long cơng diễn lần sân khấu Nhà hát thành phố Hà Nội (22/11/1921), đánh dấu đời kịch nói Trong lịch sử kịch nói trước năm 1945 phân định hai thời kỳ: (1) 1921 – 1930 (2) 1930 – 1945 Sự khác biệt hai thời kỳ tính chất hoạt động nhóm sân khấu, nội dung tư tưởng hình thức nghệ thuật tác phẩm văn học kịch Trong giai đoạn thứ (1921 – 1930), kịch nói văn học kịch hình thành ảnh hưởng trực tiếp sân khấu Pháp chưa tách hẳn khỏi sân khấu âm nhạc dân tộc Nhiều nhà soạn kịch thường hay sáng tác đồng thời cho kịch nói sân khấu âm nhạc Đó Vũ Đình Long, Nguyễn Hữu Kim tác giả khác Phạm vi hoạt động nhóm kịch nói vào thời kỳ hạn chế Phong trào kịch nói chủ yếu tập trung hai thành phố miền Bắc Việt Nam Hà Nội Hải Phòng, sau kể tới tỉnh lỵ Thanh Hố, Nam Định… Còn miền Nam, thực tế kịch nói khơng phát triển nhiều Vào thời kỳ đó, cơng chúng thích xem nhiều kịch tác giả như: Vũ Đình Long (“Tây sương kịch”, “Toà án lương tâm”), Nguyễn Hữu Kim (“Bạn vợ”, “Một người thừa”, “Toà án âm phủ”), Vi Huyền Đắc (“Un ương”, “Hồng Mộng Điệp”, “Hai tối nhân”), Nam Xương (“Chàng ngốc, “Ông Tây An Nam”), Tương Huyền (“Nặng nghĩa tớ thầy”)… Vào cuối năm 1920, phong trào kịch nói phát triển ạt, nhiều nhóm ban kịch (kể không chuyên nghiệp) thành lập Giai đoạn thứ hai lịch sử phát triển kịch nói (1930 – 1945) diễn điều kiện hình thành bối cảnh văn hố, gắn với cải cách kịch nói trưởng thành văn học kịch dân tộc Việt Nam Chính phong trào sân khấu nước thúc đẩy phát triển văn học kịch Q trình tiếp diễn vòng 15 năm, thực tế hình thành văn học kịch Việt Nam nói chung trùng hợp với khuynh hướng phát triển văn học đương đại nước Trong phải nhấn mạnh tác phẩm kiệt tác sân khấu cổ điển phương Tây, mà kịch bình thường đề tài xã hội tác giả Việt Nam trở nên bước ngoặt cải cách thực lĩnh vực sân khấu dân tộc 17 Một nhà viết kịch tài ba Việt Nam Lưu Quang Vũ Kịch Lưu Quang Vũ đặt vấn đề sâu sắc xã hội đương thời, nhận thức lại giá trị mới, nhu cầu mà thời đại đặt Lưu Quang Vũ người viết kịch cảm nhận nhu cầu xã hội, thời đại biến thành tác phẩm tiêu biểu cho sân khấu Việt Nam thời kỳ đổi Vốn nhà thơ tài nên chất thơ, chất trữ tình kịch Lưu Quang Vũ nói đậm Thơ kịch thâm nhập vào kịch Lưu Quang Vũ, kịch ông bật thực phê phán giàu chất lãng mạn gần gũi với tâm hồn người Nhiều kịch lưu Quang Vũ có tên thơ: “Lời thề thứ chín”, “Hoa cúc xanh đầm lầy”; “Mùa hạ cuối cùng”; “Sống tuổi 17”, “Nếu anh khơng đốt lửa”… Vốn người có kiến thức rộng, chịu khó tìm tòi học hỏi nên kịch Lưu Quang Vũ có ảnh hưởng kịch tác giả lớn Shakespeare, Ipsxen, Chekhov… với chất dân gian truyền thống văn hóa Việt Bởi nội dung nhiều kịch ông đặt thường mang tính triết luận sâu sắc, vấn đề lâu dài tâm hồn người, riêng mà nhân loại “Hồn Trương Ba da hàng thịt” từ cốt truyện dân gian tác giả thể thành ý tưởng sâu sắc mẻ với nhiều tính đại Ở Việt Nam q trình tiếp nhận phát triển thể loại kịch nói xuất hai thuật ngữ bi hùng kịch bi hài kịch Thuật ngữ “bi hùng kịch” nhà nghiên cứu nghệ thuật sân khấu ta sáng tạo để thâu tóm đặc trưng thể loại tuồng cổ Việt Nam so sánh với kịch phương Tây Tuồng cổ ta kiểu thức điển hình kịch anh hùng phương Đơng Nó khơng phải bi kịch khơng thể đồng với kiểu thức bi kịch anh hùng có mẫu mực cổ điển phương Tây.Ở khơng có nhiều yếu tố cấu thành đặc trưng cho bi kịch, thí dụ, khơng có xung đột bi kịch tội lỗi bi kịch Nhưng kịch tuồng giàu âm hưởng bi kịch, âm hưởng tạo nên gian truân nguy khó mà nhân vật trung phải trải qua, hi sinh mát mà họ phải chịu đựng, theo đuổi nghiệp nghĩa Những hi sinh to lớn ấy, mà qua nhân vật anh hùng bộc lộ phẩm giá người siêu quần, nhiều mâu thuẫn với mục tiêu xã hội hạn hẹp họ (khôi phục vương triều 18 mục nát), làm gia tăng âm hưởng bi kịch kịch tiếp nhận khán giả, độc giả hôm Khi xuất chênh lệch dị biệt hệ trọng nhãn thức giá trị nhân vật khác nhãn thức giá trị nhân vật tác giả - bi kịch bi hùng kịch chuyển hoá thành bi hài kịch Thế loại hài kịch du nhập vào Việt Nam, kịch cổ điển Pháp, hài kịch Molière khán giả đón nhận cách nồng nhiệt Điểm đáng ghi nhận là, không cảm thấy xa lạ với loại hình sân khấu mà người diễn thể cho người xem người có số phận rõ ràng, tính cách với mối quan hệ đời sống trình hành động đấu tranh nhằm vươn tới sống tốt đẹp Hầu hết tác phẩm văn học kịch nhà viết kịch Pháp du nhập vào nước ta, song bật phải kể đến Pierre Corneille, Jean Racine, Molière Nhưng Molière lấn bước xâm nhập sâu rộng vào kịch trường nước ta thời kỳ đó, tác động mạnh vào trình hình thành phát triển kịch nói Từ quan niệm tiếng cười sân khấu truyền thống Việt Nam, tiếp nhận hài kịch Molière diễn nồng hậu, khán giả không nhận thấy giá trị trào phúng, nghệ thuật gây cười hài kịch ông gần gũi với thực trạng đời sống, chia sẻ sâu sắc bất công, nghịch lý tồn xã hội Thủ pháp gây cười nhận nhầm, điệu bộ, huyên náo, đánh lộn, gậy ơng đập lưng ơng, nói nhại… hài kịch nước ngồi đón nhận nhiệt tình sau đặt chân lên sân khấu Việt Nam, tiếng cười tuồng, chèo truyền thống thủ pháp tương tự tồn Cuộc gặp gỡ tình cờ củng cố niềm tin cho trình tiếp thu ảnh hưởng Hiệu tiếng cười sân khấu kịch hát truyền thống tạo tiền đề cho hội tiếp cận với nguyên tắc hài kịch phương Tây Tuy nhiên trình phát triển, tiếng cười sân khấu kịch nói khơng tiếp thu ảnh hưởng kịch phương Tây cách thụ động, mà tương tác với thành tựu nghệ thuật dân gian truyền thống Trong thực tế, sáng tạo tiếng cười hay phản ánh hài sân khấu kịch nói, nghệ sĩ ln hướng truyền thống Sự tích hợp văn hóa loại hình sân khấu du nhập từ phương Tây thành tựu văn hóa lớn đáng ghi nhận sân khấu Việt Nam TK XX 19 Kịch thơ Việt Nam thể loại loại hình văn học kịch, mà lời thoại thơ Thể loại đời vào năm 1934, phát triển mạnh, gần khép lại vào năm cuối kỷ 20 lịch sử văn học sâu khấu Việt Nam Khi phong trào Thơ đời (đầu thập kỷ 30 kỷ 20) có thành tựu rực rỡ, kịch thơ bắt đầu xuất Theo GS Phạm Thế Ngũ lúc giờ, lối kịch thơ ra đời, vừa cứu vớt kịch nói (thoại kịch) khỏi tẻ nhạt câu nói thơng thường, vừa thỏa mãn nhu cầu xướng ngâm người Việt nên hoan nghênh Kịch thơ phát triển qua giai đoạn + Giai đoạn 1934-1940: Kịch thơ Việt Nam khởi đầu hai tác phẩm Anh Nga (1934) Tiếng địch sơng Ơ (1935) Phạm Huy Thơng Tuy nhiên, hai thơ kết cấu theo kiểu vai kịch, cốt dùng để đọc hay ngâm để diễn Nhưng chẳng lâu sau, kịch thơ theo nghĩa bắt đầu xuất hiện, như: Huyền Trân Công chúa (1935) Nguyễn Nhược Pháp, Hận Nam Quan (viết 1937, in 1944) Hoàng Cầm, Trần Can (viết 1939, in 1940) Lý Chiêu Hoàng (viết khoảng 1940, in 1942) Phan Khắc Khoan, v.v Ở hệ này, kịch thơ mang đề tài lịch sử Các cốt truyện phần lớn xoay quanh biến cố lịch sử gay cấn, câu chuyện tình yêu éo le, giằng xé tình hiếu Về thể thơ dùng cho kịch thơ, sau trải nghiệm, thể thơ "8 chữ" coi phù hợp Và tùy theo tình kịch mà thay đổi tiết tấu nhịp ngắt đa dạng: 4/4, 2/6, 6/2 1/3/4, 2/2/4, v.v + Giai đoạn 1940-1945: Đến hệ thứ (1940-1945), số tác giả tác phẩm kịch thơ nhiều Sự hòa hợp hình thức kịch ngôn ngữ thơ đạt bước tiến cao Kịch tính bật lời thơ óng chuốt, điêu luyện Nhiều kịch thơ đưa lên sân khấu Về đề tài, đề tài bi tình ưa chuộng, như: Trầm Hương đình Mã Ngơi Pha (1942) Thế Lữ, Bóng giai nhân (1942) Yến Lan, Nguyễn Bính Vũ Trọng Can, Vân muội (1944), Trương Chi (1944) Hồng Điệp (1944) Vũ Hoàng Chương, Phạm Thái (1942) Quỳnh Như (1944) Phan Khắc Khoan, v.v Tuy nhiên, vận động cứu nước âm ỷ khơng khí bắt tù đày ngột thở năm tiền cách mạng, nên bên cạnh đề tài có thêm đề tài 20 anh hùng cứu nước Tiêu biểu có: Quán biên thùy (1943) Người mù dạo trúc (1944) Thao Thao, Lê Lai đổi áo (1943), Lữ Gia (1943), Người Hoa Lư (1945) Lưu Quang Thuận, Đêm Lam Sơn (1943), Trưng Vương khởi nghĩa (1943), Hội nghị Diên Hồng (1944) Lam Sơn họp mặt (1944) Nguyễn Xuân Trâm, Lên đường (1944) Hoàng Cầm, Lá cờ, Máu anh nhi, Gương phụ nữ, Mầm tin (đều viết năm 1945) Phan Khắc Khoan, Viễn khách(1942) Lê Huyền Linh, Kiều Loan (1942) Hoàng Cầm, v.v + Giai đoạn 1945- cuối kỷ 20: Từ sau 1945, kịch nói ngày phát triển, kịch thơ ngược lại, có thêm Sài Gòn có nhiều kịch thơ phát đài phát ban kịch Vi Huyền Đắc, Mây Tần (do Đinh Hùng sáng lập), Vũ Hoàng Chương Theo GS Nguyễn Huệ Chi, thì: Kịch thơ Việt Nam khơng thể chống lại đào thải tâm lý tự nhiên hệ khán giả Những sáng tác trình diễn thành cơng ngày trở nên dần mơi trường sinh hoạt văn hóa sơi động, nhanh chóng tiếp thu từ ngồi đưa đến Có thể nói, với tư cách thể loại văn học kịch, vận mệnh kịch thơ Việt Nam khép lại năm cuối kỷ 20 Trong lần trả lời vấn, nhà văn Hồng Cơng Khanh cho biết: “Sau năm 1953, ngồi Bắc gần vắng bóng kịch thơ Ở Sài Gòn, kịch thơ phát huy vai trò phong trào sinh viên học sinh Sau năm 1975, chị Bích Thuận có dựng "Bến nước Ngũ Bồ" Thành phố Hồ Chí Minh nhiều nước Gần đây, Bắc, kịch thơ "Kiều Loan" (của Hồng Cầm) dựng sân khấu kịch nói "Cung phi Điểm Bích" (dựng từ kịch thơ tên ông) lần đầu mắt sân khấu cải lương ” Và theo ơng, thì:” Kịch thơ khó viết (hai phần "kịch" "thơ" phải hài hòa, khăng khít gần cân xứng), kén khán giả đòi hỏi diễn viên phải biết đọc thơ, ngâm thơ Quan trọng hơn, diễn viên phải "cảm" thơ Vì thế, kịch thơ ngày vắng bóng ” Các trội thời kỳ là: Về Hồ (1946) Bến nước Ngũ Bồ (1953) Hồng Cơng Khanh, Tình xuân chiến sĩ (1948) Phan Khắc Khoan, Hồng Gấm, tuổi hai mươi (1973) Lưu Trọng Lư, v.v 21 V Một số vấn đề kịch thời đại - Tính chất hậu đại kịch - Kịch lịch sử dần quan tâm - Kí hiệu học kịch 22 TÀI LIỆU THAM KHẢO Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi, Từ điển thuật ngữ văn học, NXB Đại học quốc gia Hà Nội, 2000 Nghệ thuật thi ca, Aristotle, Nhà xuất Lao Động Phùng Văn Tửu, Giáo trình văn học phương Tây, NXB Giáo dục Trần Đình Sử (chủ biên), Lí luận văn học (tập 2), NXB Đại học sư phạm Bài viết “Kịch nói Việt Nam: ngoại sinh nội sinh” trang http://www.vanchuongviet.org/ Bài viết “Tiếng cười sân khấu truyền thống Việt kịch nước ngoài” trang http://vhnthcm.edu.vn/ Bài viết “Hiện đại hóa xã hội Việt Nam đời văn học kịch (nửa đầu kỉ XX)” Sokolov Anatoly trang http://www.vanhoanghean.com.vn/ Và số viết số trang web khác 23 MỤC LỤC I.Kịch đặc trưng thể loại kịch 1.Khái niệm 2.Đặc trưng thể loại kịch .,1 2.1 Kịch tính ,1 2.2 Xung đột kịch 2.3 Hành động kịch 2.4 Nhân vật kịch 2.5 Ngôn ngữ kịch 3.Phân loại kịch 3.1 Bi kịch 3.2 Hài kịch 3.3 Chính kịch II Tư tưởng kịch Aristotle III Tiến trình phát triển kịch .8 Bi kịch Hy Lạp cổ đại Kịch thời Phục hưng Kịch thời cổ điển .10 Kịch thời Ánh sáng 11 Kịch kỉ XIX 11 Kịch kỉ XX 12 IV Tiếp biến kịch phương Tây kịch Việt Nam 16 V Một số vấn đề kịch thời đại 22 24 Tài liệu tham khảo .23 Mục lục .24 25 ... vào cảm xúc thẩm mỹ độc giả khán giả Theo đó, kịch chia thành thể: bi kịch, hài kịch kịch 3.1 Bi kịch Bi kịch thể kịch, đối lập với hài kịch Bi kịch phản ánh tự mà hành động nhân vật chính, mối... Việt Nam so sánh với kịch phương Tây Tuồng cổ ta kiểu thức điển hình kịch anh hùng phương Đơng Nó bi kịch đồng với kiểu thức bi kịch anh hùng có mẫu mực cổ điển phương Tây. Ở khơng có nhiều yếu... khấu kịch hát truyền thống tạo tiền đề cho hội tiếp cận với nguyên tắc hài kịch phương Tây Tuy nhiên trình phát triển, tiếng cười sân khấu kịch nói khơng tiếp thu ảnh hưởng kịch phương Tây cách