ể loại:Lý thuyết âm nhạc Mục lục Âm nhạc học 1.1 Chú thích 1.2 am khảo Âm giai 2.1 Xem thêm 2.2 am khảo 2.3 Liên kết Âm sắc 3.1 am khảo Âm vực 4.1 Định nghĩa âm vực ca hát 4.2 Chú thích 5 Âm vực nhạc cụ 6 Âm vực nhạc cụ dàn nhạc cổ điển 6.1 Âm vực Kèn gỗ 6.2 Âm vực Kèn đồng 6.3 Nhạc cụ kích phát 6.4 Âm vực Hợp xướng 6.5 Âm vực Đàn vĩ 7 ành phần dàn nhạc cổ điển 7.1 am khảo Cao độ (âm nhạc) 8.1 Cảm âm 8.1.1 Cao độ tần số 8.1.2 Ngưỡng phân biệt 10 8.1.3 Cao độ: cao thấp 10 8.2 Chú thích 10 8.3 Đọc thêm 10 i ii MỤC LỤC 8.4 Liên kết 11 Lý thuyết âm nhạc 12 9.1 12 am khảo 10 Nhịp độ 13 10.1 Đo nhịp độ 13 10.2 Xem thêm 13 10.3 Liên kết 13 11 Tẩu pháp 11.1 Tính chất Tẩu pháp 14 14 11.2 Các thành phần Tẩu pháp 14 11.2.1 Nhạc đề Tẩu pháp cách khởi tấu 14 11.2.2 Các chương Tẩu pháp 14 11.3 Kỹ thuật sáng tác Tẩu pháp 11.3.1 Biến tấu Cung thể (Tonal variation) 15 15 11.3.2 Biến tấu Đối âm (Contrapuntal variation) 15 11.3.3 ể loại Nghịch đảo Đối âm 16 11.3.4 Cách tính kiểu Nghịch đảo Đối âm 16 11.3.5 Cách tính ãng sau nghịch đảo 16 11.4 am khảo 16 11.5 Liên kết 16 12 anh nhạc 12.1 Chú thích 13 Tông nhạc 17 17 18 13.1 Tông 18 13.2 Định luật Fourier 18 13.3 am khảo 18 14 Trường độ 19 14.1 Xem thêm 19 14.2 am khảo 19 14.3 Nguồn, người đóng góp, giấy phép cho văn hình ảnh 20 14.3.1 Văn 20 14.3.2 Hình ảnh 20 14.3.3 Giấy phép nội dung 21 Chương Âm nhạc học • Babich, Babee (2003) "Postmodern Musicology" in Victor E Taylor and Charles Winquist, eds., Routledge Encyclopedia of Postmodernism, London: Routledge, 2003 pp 153–159 ISBN 978-0-41530886-1 • Bracke, David (1995) Interpreting Popular Music ISBN 0-520-22541-4 • Evere, Walter, ed (2000) Expression in Pop-Rock Music ISBN 0-8153-3160-6 • McCollum, Jonathan and David Hebert, eds (2014) eory and Method in Historical Ethnomusicology Lanham, MD: Lexington ISBN 978-0-7391-6826-4 • Honing, Henkjan (2006) "On the growing role of observation, formalization and experimental method in musicology " Empirical Musicology Review Âm nhạc học ngành phân tích nghiên cứu âm nhạc Âm nhạc học phần nhân văn học.[1][2][3] • Kerman, Joseph (1985) Musicology London: Fontana ISBN 0-00-197170-0 • McClary, Susan, and Robert Walser (1988) “Start Making Sense! Musicology Wrestles with Rock” in On Record ed by Frith and Goodwin (1990), pp 277–292 ISBN 0-394-56475-8 1.1 Chú thích [1] John Haines, Eight Centuries of Troubadours and Trouvères: e Changing Identity of Medieval Music (Cambridge, 2004), '55 • McClary, Susan (1991) Feminine Endings Music, Gender, and Sexuality University of Minnesota Press ISBN 0-8166-1899-2 (pbk) [2] For broad treatments, see the entry on “musicology” in Grove’s dictionary, the entry on “Musikwissenscha” in Musik in Geschichte und Gegenwart, and the classic approach of Adler (1885) • McClary, Susan (2000) “Women and Music on the Verge of the New Millennium (Special Issue: Feminists at a Millennium)", Signs 25/4 (Summer): 1283-1286 [3] Adler, Guido (1885) Umfang, Methode und Ziel der Musikwissenscha Vierteljahresschri ür Musikwissenscha, 1, 5-20 • Middleton, Richard (1990/2002) Studying Popular Music Philadelphia: Open University Press ISBN 0-335-15275-9 1.2 Tham khảo • Moore, A.F (2001) Rock: e Primary Text, 2nd edn., ISBN 0-7546-0298-2 • Allen, Warren Dwight (1962) Philosophies of Music History: a Study of General Histories of Music, 1600-1960 New… ed New York: Dover Publications N.B.: First published in 1939; expanded and updated for republication in 1962 • Parncu, Richard (2007) "Systematic musicology and the history and future of Western musical scholarship", Journal of Interdisciplinary Music Studies, 1, 1-32 CHƯƠNG ÂM NHẠC HỌC • Prue, James W., and omas P Slavens (1985) Research guide to musicology Chicago: American Library Association ISBN 0-8389-0331-2 • Randel, Don Michael, ed (4th ed 2003) Harvard Dictionary of Music, pp 452–454 e Belknap Press of Harvard University Press ISBN 0-67401163-5 • Tagg, Philip (1979, ed 2000) Kojak - 50 Seconds of Television Music: Toward the Analysis of Affect in Popular Music, pp 38–45 e Mass Media Music Scholar’s Press ISBN 0-9701684-0-3 • Tagg, Philip (1982) “Analysing Popular Music: eory, Method and Practice”, Popular Music, Vol 2, eory and Method, pp 37–67 • van der Merwe, Peter (1989) Origins of the Popular Style: e Antecedents of Twentieth Century Popular Music ISBN 0-19-816305-3 (1992) • Winkler, Peter (1978) “Toward a theory of pop harmony”, In eory Only, 4, pp 3–26., cited in Moore (2003), p • Nicholas COOK, “What is Musicology?", BBC Music Magazine (May, 1999), 31–3 Chương Âm giai Âm giai hay gam (tiếng Anh: scale, tiếng Pháp: gamme) dãy nốt nhạc theo thứ tự tăng dần giảm dần 2.1 Xem thêm • Hợp âm 2.2 Tham khảo 2.3 Liên kết • Gam nhạc Từ điển bách khoa Việt Nam • Scale Encyclopædia Britannica (tiếng Anh) Chương Âm sắc Trong âm nhạc, âm sắc biết phẩm chất nốt nhạc âm Âm sắc giúp phân biệt làm loại nhạc cụ khác Những tính chất vật lý âm ảnh hưởng đến nhận thức âm sắc bao gồm phổ âm cường độ Trong âm học, âm sắc biết đến “chất lượng” âm hay “màu sắc” âm Ví dụ, âm sắc mà người ta dùng để phân biệt kèn saxophone kèn trumpet nhóm chơi nhạc Jazz, hai loại nhạc cụ chơi nốt nhạc có cường độ cao độ 3.1 Tham khảo Chương Âm vực Âm vực hay âm trình độ rộng cao độ mà người phát âm Mặc dù nghiên cứu âm vực có ứng dụng thực tiễn lĩnh vực âm ngữ, chủ đề nghiên cứu ngôn ngữ học, ngữ âm học, âm ngữ bệnh học (speech-language pathology), đặc biệt có liên quan đến việc nghiên cứu ngôn ngữ có điệu (tonal languages) số loại rối loạn phát âm Tuy nhiên, ứng dụng lớn âm vực lĩnh vực ca hát Trong lĩnh vực này, âm vực sử dụng đặc điểm để xác định phân loại giọng hát thành kiểu chất giọng khác nhau.[1] ta thường sử dụng Tuy nhiên, số trường hợp khác âm vực bao gồm thêm quãng giọng khác.[1] Ví dụ, opera, giọng phản nam cao (countertenor) lại thường xuyên sử dụng quãng giọng falseo giọng nữ cao màu sắc (coloratura soprano) hay dùng quãng giọng headvoice C6 nghe giống với whistle Do đó, kiểu giọng bao gồm nốt quãng giọng thuộc phạm vi âm vực họ Tuy nhiên, hầu hết trường hợp có nốt mà ca sĩ sử dụng quãng giọng modal tính vào xác định âm vực ca sĩ đó.[2] 4.2 Chú thích 4.1 Định nghĩa âm vực ca hát [1] McKinney, James (1994) e Diagnosis and Correction of Vocal Faults Genovex Music Group ISBN 978-1-56593940-0 Định nghĩa rộng âm vực đơn giản khoảng cách từ nốt thấp đến nốt cao mà người phát âm được, nhiên lĩnh vực ca hát định nghĩa âm vực lại khác Các giáo viên nhạc hướng tới việc xác định âm vực khoảng cách nốt “hữu ích âm nhạc” mà ca sĩ hát được, số nốt mà người phát không coi hữu dụng cho ca sĩ trình diễn nhiều lý khác nhau.[2] Ví dụ, opera tất ca sĩ phải trình diễn với dàn nhạc mà trợ giúp micrô, họ hát âm vực gồm nốt nghe rõ ràng Ngược lại, âm vực nghệ sĩ nhạc pop lại gồm nốt nghe với trợ giúp micrô [2] Appelman, D Ralph (1986) e Science of Vocal Pedagogy: eory and Application Đại học Indiana Press ISBN 978-0-253-20378-6 Một yếu tố khác việc sử dụng hình thái khác phát âm Con người có khả phát âm cách sử dụng trình sinh lý khác quản Những hình thái khác phát âm gọi quãng giọng Trong số định nghĩa xác quãng giọng chủ đề gây tranh cãi lĩnh vực ca hát, ngành khoa học xác định có bốn khoảng âm: giọng siêu cao (whistle register), giọng giả hay giọng mũi (falseo register), modal vocal fry ông thường, âm vực xác định quãng giọng modal, quãng giọng mà nói hát bình thường người Chương Âm vực nhạc cụ Chương Âm vực nhạc cụ dàn nhạc cổ điển Cách nhạc cụ chọn lọc xếp theo thứ tự tổng phổ dàn nhạc Âm vực nhạc cụ hữu dụng cho nhạc sĩ viết phối trí dàn nhạc 6.1 Âm vực Kèn gỗ 6.2 Âm vực Kèn đồng 6.3 Nhạc cụ kích phát 6.4 Âm vực Hợp xướng 6.5 Âm vực Đàn vĩ Chương Thành phần dàn nhạc cổ điển 7.1 Tham khảo Chương Cao độ (âm nhạc) Trong ký âm, vị trí nốt khác cho thấy cao độ khác & Mối tương quan tần số nhận thức cao độ Cao độ đặc tính tri giác cho phép người ta xếp âm khác thành chuỗi âm có mối tương quan với tần số dao động,[1] tức cao độ độ “cao”, “thấp” âm phụ thuộc vào tần số dao động.[2] Tần số dao động lớn âm “cao” ngược lại Cao độ với trường độ, cường độ âm sắc thuộc tính âm có nhạc tính.[3] rung.[5] Cao độ có quan hệ chặt chẽ với tần số, mối quan hệ tương đương Tần số khái niệm khoa học khách quan, cao độ phạm trù mang tính chủ quan Bản chất sóng âm cao độ, dao động chúng đo đạc với kết tần số Nhưng tần số khiến não người đặt thành tiêu chuẩn chủ quan cao độ Cao độ định lượng tần số, tính chất túy khách quan thuộc vật lý, mà thuộc tính chủ quan thuộc tâm lý âm học (tâm thính học; psychoacoustic) âm Việc nghiên cứu cao độ nhận thức cao độ vấn đề trọng tâm ngành tâm lý âm học, dùng làm phương tiện định hình kiểm nghiệm nguyên lý đặc tả âm thanh, trình xử lý nhận thức hệ thống thính giác.[4] Các cao độ thường xác định tần số (số dao động giây hertz) cách so sánh âm với đơn âm âm có chu kỳ dạng sóng sóng sin Có thể xác định cao độ sóng âm có dạng phức tạp không tuần hoàn cách này.[6][7][8] Trong hầu hết trường hợp, cao độ âm phức tạp giọng nói nốt nhạc gần giống tần số âm có chu kỳ tuần hoàn gần tuần hoàn.[7][8] Cao độ âm phức tạp cảm nhận mơ hồ, có nghĩa tùy vào người nghe mà cảm nhận khác hai nhiều nốt 8.1 Cảm âm nhạc.[4] Tuy tần số thực tế (tần số âm) xác định dụng cụ đo đạc, 8.1.1 Cao độ tần số gây cảm nhận khác cao độ, nguyên nhân bồi âm, sóng hài hay Cao độ cảm giác thính giác, người nguyên khác Sự cảm nhận hệ thống thính giác nghe ấn định âm vào vị người gặp khó khăn việc phân trí tương đối thước đo chủ yếu dựa vào tần số biệt tần số khác nốt nhạc 10 CHƯƠNG CAO ĐỘ (ÂM NHẠC) hoàn cảnh định Cao độ phụ thuộc vào mức độ lớn nhỏ âm (cường độ, âm lượng), đặc biệt tần số 1000 Hz 2000 Hz Cao độ âm trầm cảm thấy thấp dần tăng áp lực âm (tăng âm lượng) Ví dụ, âm có tần số 200 Hz nghe điều kiện âm lượng lớn cảm thấy cao độ thấp bán cung so với cao độ nghe âm với âm lượng vừa đủ nghe Trên 2000 Hz, cao độ cao âm lượng lớn hơn.[9] 8.1.2 Ngưỡng phân biệt Ngưỡng phân biệt (just-noticeable difference/jnd: ngưỡng thay đổi mà cảm nhận được) phụ thuộc vào lượng thay đổi tần số âm Dưới 500 Hz, ngưỡng phân biệt nằm khoảng Hz sóng sin, Hz âm phức tạp, 1000 Hz ngưỡng phân biệt sóng sin khoảng 0.6% (khoảng 10 cent).[10] Ngưỡng phân biệt thường thử nghiệm cách phát âm liên tiếp xem người nghe cảm nhận khác biệt cao độ hay không.[9] Ngưỡng phân biệt trở nên nhỏ hai âm phát lúc người nghe phân biệt tượng phách Tổng số cao độ cảm nhận phạm vi ngưỡng nghe người khoảng 1400, tổng số nốt nhạc âm giai điều hòa âm từ 16 đến 16000 Hz 120 nốt.[9] 8.1.3 Cao độ: cao thấp eo Viện Tiêu chuẩn ốc gia Hoa Kỳ, cao độ thuộc tính thính giác âm thanh, theo âm đặt thang đo từ thấp đến cao Kể từ cao độ xem đại lượng liên quan chặt chẽ đến tần số gần xác định tốc độ dao động không khí gây sóng âm không liên quan với cường độ, biên độ sóng Cao độ “cao” có nghĩa dao động nhanh, cao độ “thấp” tương ứng với dao động chậm Mặc dù phần lớn ngôn ngữ dùng đặc ngữ liên quan đến "độ cao” âm để “cao độ".[11] Có chứng chứng minh người thật cảm nhận nguồn âm phát từ vị trí cao thấp theo chiều không gian thẳng đứng tần số âm tăng giảm.[11] 8.2 Chú thích book we decided to take a conservative approach, and to focus on the relationship between pitch and musical melodies Following the earlier ASA definition, we define pitch as 'that aribute of sensation whose variation is associated with musical melodies.' Although some might find this too restrictive, an advantage of this definition is that it provides a clear procedure for testing whether or not a stimulus evokes a pitch, and a clear limitation on the range of stimuli that we need to consider in our discussions [3] Roy D Paerson, Etienne Gaudrain, and omas C Walters (2010) “e Perception of Family and Register in Musical Tones” Trong Mari Riess Jones, Richard R Fay, and Arthur N Popper Music Perception Springer tr 37–38 ISBN 978-1-4419-6113-6 [4] Hartmann, William Morris (1997) Signals, Sound, and Sensation Springer tr 145, 284, 287 ISBN 1-56396-2837 [5] Plack, Christopher J.; Andrew J Oxenham, Richard R Fay, eds (2005) Pitch: Neural Coding and Perception Springer ISBN 0-387-23472-1 [6] Robert A Dobie and Susan B Van Hemel (2005) Hearing loss: determining eligibility for Social Security benefits National Academies Press tr 50–51 ISBN 9780-309-09296-8 [7] E Bruce Goldstein (2001) Blackwell handbook of perception (ấn 4) Wiley-Blackwell tr 381 ISBN 978-0-631-20683-5 [8] Richard Lyon and Shihab Shamma (1996) “Auditory Representation of Timbre and Pitch” Trong Harold L Hawkins and Teresa A McMullen Auditory Computation Springer tr 221–223 ISBN 978-0-38797843-7 [9] Olson, Harry F (1967) Music, Physics and Engineering Dover Publications tr 171, 248–251 ISBN 0-486-217698 [10] B Kollmeier, T Brand, and B Meyer (2008) “Perception of Speech and Sound” Trong Jacob Benesty, M Mohan Sondhi, Yiteng Huang Springer handbook of speech processing Springer tr 65 ISBN 978-3-540-49125-5 [11] Carroll C Pra (1930) “e spatial character of high and low tones.” Journal of Experimental Psychology 13: 278–85 8.3 Đọc thêm [1] Anssi Klapuri and Manuel Davy (2006) Signal processing methods for music transcription Springer tr ISBN 978-0-387-30667-4 • Moore, B.C & Glasberg, B.R (1986) resholds for hearing mistuned partials as separate tones in harmonic complexes J Acoust Soc Am., 80, 479– 483 [2] Plack, Christopher J.; Andrew J Oxenham, Richard R Fay, eds (2005) Pitch: Neural Coding and Perception Springer ISBN 0-387-23472-1 For the purposes of this • Parncu, R (1989) Harmony: A psychoacoustical approach Berlin: Springer-Verlag, 1989 8.4 LIÊN KẾT NGOÀI • Plack, Christopher J.; Andrew J Oxenham, Richard R Fay, eds (2005) Pitch: Neural Coding and Perception Springer ISBN 0-387-23472-1 • Schneider, P.; Sluming, V.; Roberts, N.; Scherg, M.; Goebel, R.; Specht, H.-J.; Dosch, H.G.; Bleeck, S.; Stippich, C.; Rupp, A (2005): Structural and functional asymmetry of lateral Heschl’s gyrus reflects pitch perception preference Nat Neurosci 8, 1241-1247 • Terhardt, E., Stoll, G and Seewann, M (1982) Algorithm for extraction of pitch and pitch salience from complex tonal signals Journal of the Acoustical Society of America, 71, 679-688 8.4 Liên kết • 12 Tone Equal Temperament Frequency Table Maker • Online Guide to Pitch and Clefs 11 Chương Lý thuyết âm nhạc Lý thuyết âm nhạc (tức nhạc lý) ngành nghiên cứu cách thực hành âm nhạc thực tế Nói chung, bắt nguồn từ quan sát làm cách mà nhạc công nhà soạn nhạc tạo âm nhạc Người ta thường dùng thuật ngữ để miêu tả môn học thuật phân tích yếu tố âm nhạc cao độ, nhịp điệu, hòa âm thể thức Do khái niệm thứ hợp thành âm nhạc ngày mở rộng nên lý thuyết âm nhạc hiểu xem xét tất tượng âm có liên quan đến âm nhạc Nhạc lý thường thể dạng tài liệu viết, không thiết phải Những nhạc cụ cổ Ai Cập cổ đại, di thời tiền sử Đức, Ireland Trung ốc lộ chi tiết hình thành âm nhạc từ chúng qua cho thấy lý thuyết âm nhạc dùng để tạo nên thứ âm nhạc Ví dụ, sáo niên đại 35.000 năm làm xương kền kền Đức có bốn lỗ để đặt ngón tay cho thấy hiểu biết quãng, âm giai,… Ở Phi châu, Trung ốc, Nhật Bản, Trung Đông Ấn Độ,[1] nguồn cội lâu dài sâu sắc nhạc lý thể rõ ràng nhạc cụ, qua lời truyền miệng cách thức sáng tác nhạc Nhiều văn hóa giới qua thời đại từ thời văn minh Lưỡng Hà Ai Cập.[2][3] nghiên cứu nhạc lý theo cách thức hơn, dạng chuyên luận nhạc quy tắc ký hiệu nhạc 9.1 Tham khảo [1] “Encyclopedia Britannica” Encyclopedia Britannica [2] Hickmann, Hans (1956) Musicologie Pharaonique Librairie Heitz in Kehl [3] eresa, Sauer (2009) Notations 21 Mark Bay tr 320 ISBN 0979554640 12 Chương 10 Nhịp độ Nhịp độ nhạc thông thường viết phần bắt đầu nhạc, âm nhạc phương Tây đại thường tính nhịp phút (beats per minute/BPM) Nó thường ghi rõ loại nốt nhạc cụ thể (ví dụ nốt đen) tương ứng với nhịp (phách), ấn định số lượng phách đánh phút Nhịp độ cao số lượng phách phải đánh phút nhiều nhạc chơi nhanh Hai khuôn nhạc đầu Sonata K 331 Mozart, ấn định nhịp độ “Andante grazioso” tương ứng với cách soạn nhạc đại là: "♪ = 120” 10.2 Xem thêm Trong thuật ngữ âm nhạc, nhịp độ (hay tempo; ita: thời gian) tốc độ hay độ nhanh nhạc yếu tố quan trọng tác phẩm âm nhạc • Nhịp 10.3 Liên kết • Research group specializing in rhythm, timing, and tempo, University of Amsterdam 10.1 Đo nhịp độ • Tempo Terminology, Virginia Tech department of music • Tempo indications for social dances • Tempo variation among and within 300+ recorded performances of Beethoven’s 'Eroica' Symphony • Dolmetsch article on tempo Máy đánh nhịp (metronome) điện tử 13 Chương 11 Tẩu pháp Tẩu pháp (fugue) tiến trình nhạc Phức điệu chủ đề trình bày lúc ban đầu mối tương quan chủ âm/át âm, sau khai triển kỹ thuật Đối âm uật ngữ Tẩu pháp ám tác phẩm âm nhạc nhiều chương (tương tự thuật ngữ Sonata) có cấu trúc chặt chẽ, với trình sáng tác có tính cách luận lý (logic) trình sáng tác mệnh danh Luận Nhạc (composition) quãng nhạc nằm mối tương quan với chủ đề gốc • Đáp đề ang âm (tonal answer): đáp đề tiêu biểu (không phải định vậy) nằm khóa với chủ đề ực điều cần phải thay đổi vài quãng nhạc so với chủ đề Trong đáp đề thang âm “do” “sol” hoán vị cho nhau: Bậc sử dụng “do,” chủ đề, trở thành “sol” đáp đề ngược lại Phân tích kỹ thuật: chủ đề nhảy quãng bậc âm giai chủ âm giaí át để tạo đáp đề thang âm 11.1 Tính chất Tẩu pháp Một tẩu pháp tổng quát có chứa chuỗi đoạn trình bày đoạn phát triển không giới hạn số lượng Đơn giản nhất, khúc tẩu pháp có đoạn trình bày đoạn phát triển tự Một tẩu pháp phức tạp gồm đoạn trình bày nhiều đoạn phát triển, có thêm đoạn trình bày khác với nhiều đoạn phát triển Loại tẩu pháp cung thể trung tâm trình bày chủ đề chuyển cung mối tương quan chủ âm/át âm ban đầu • Đáp đề ực trạng (real answer): đáp đề thực cách dịch giọng chủ đề sang cung khác, thông thường cung át Phân tích kỹ thuật: chủ đề phải nhảy quãng y chủ đề không nằm bậc âm giai chủ âm giaí át để tạo đáp đề thực trạng Phản đề (countersubject): âm hình độc lập nối trực tiếp sau chủ đề đáp đề (trong bè) Phản đề thực phương pháp đối âm với chủ đề đáp đề dược phát biểu bè khác Không phải tẩu pháp có phản đề Nhiều tẩu pháp có nhiều phản đề 11.2 Các thành phần Tẩu pháp 11.2.1 Nhạc đề Tẩu pháp cách khởi tấu Nhạc đề (subject): Dòng nhạc có chứa yếu tố giai điệu/tiết tấu tẩu pháp Nhạc đề tiêu biểu có hai phần: phần "đầu” nhằm gây ý với khán thính giả nên không nhấn mạnh tiết tấu quãng nhạc, phần "đuôi” có nhiều liên kết, nhiều hình thức tiết tấu, có chuyển cung thể Phần đầu và/hoặc phần đuôi có tiềm biến tấu thành hai nhạc tố nhỏ chúng có đặc điểm tiết tấu và/hoặc quãng nhạc Chủ đề giả (false subject): Một số người dùng thuật ngữ “chủ đề giả" để miêu tả chủ đề (hoặc đáp đề) khởi đầu không đến giai kết uật ngữ dự trù cho trường hợp chủ đề vừa xuất hiện, bị bẻ gãy ngang, nối tiếp nét nhạc khác Hầu hết trường hợp chủ đề không giai kết phát triển thành câu nhạc "phỏng tạo" 11.2.2 Các chương Tẩu pháp Đáp đề (answer): Nhạc đề tạo theo sau lần trình bày thứ Nhạc đề, nằm bè khác thường nâng cao quãng năm Đáp đề lớp chủ đề có mang đặc tính Trình bày (exposition): Chương trình bày chủ đề với đáp đề có phản đề Đặc tính chương trình bày chủ đề xuất tất bè, đáp đề (thang âm thực 14 11.3 KỸ THUẬT SÁNG TÁC TẨU PHÁP trạng) có liên hệ xác với chủ đề Các chủ đề đáp đề thường xuất nối tiếp bè khác nhau, nghĩa chủ đề vừa trình bày xong đáp đề xuất bè khác Giai kết phần trình bày cỏ thể dời xuống phần Tái Chương mở rộng cách trình bày lại lần với đảo thứ tự bè (so với lần trình bày đầu tiên) có không thay đổi chủ đề • Tái trình bày (re-exposition): phần trình bày lại, nối với phần trình bày đầu tiên, trật tự bè giữ nguyên giống lần trình bày xếp tẩu pháp ông cung gần (các cung trưởng thứ nằm kề vòng tròn công quãng năm) Chuyển thể (mutation): Phát biểu chủ đề đáp đề (hoặc chất liệu sơ cấp khác) “thể" ngược lại í dụ chủ đề ban đầu thể thứ (minor) chủ đề sau thể trưởng (major) gọi “chuyển thể" 11.3.2 Biến tấu Đối âm (Contrapuntal variation) • Đối trình bày (counter exposition): phần trình bày lại, nối với phần trình bày đầu tiên, trật tự bè thay đổi chủ đề thay đởi biến thể đối âm củ chủ đề nguyên thủy Xiết ặt (streo): Nhạc tố bè thứ nhì xuất trước nhạc tố bè thứ kết thúc Nhạc tố chủ đề, đáp đề, phản đề, diễn khác phát xuất từ giai điệu / tiết tấu • Trình bày kép (double exposition): phần trình bày sử dụng nét nhạc chủ đề (có thể không dùng thủ pháp đối âm chủ đề một) Nếu chủ đề độc đáo, ‘tẩu pháp kép’ (trường hợp có ba chủ đề khác nhau, tẩu pháp kép ba) Khuế đại / u hẹp (augmentation/diminution): Phát biểu nhạc tố với tiết tấu tăng đôi chia đôi Khai triển (developmental): Chương Khai triển xử lý nhạc tố chương trình bày thủ pháp Chuyển tiến, Chuyển cung thể, Chuyển ngược, Đối âm kép, Xiết chặt, Khuếch đại / u hẹp, Âm nền… Chương thường kết thúc giai kết vài giai kết nối tiếp Đặc điểm chương khai triển chủ đề phân đoạn biến thể nhiều bút pháp khác nhau, xây dựng Chủ đề Biến cách tồn bè Các chủ đề biến cách thường không nằm tương quan chủ âm / át âm đoạn trình bày mệnh danh “những đoạn du hứng” (divertimento) Chương Khai triển tiêu biểu không cần phát biểu chủ đề tất bè Tái (coda codea): Bao gồm phân đoạn chương (codea) toàn tẩu pháp (coda) Các coda codea thường có âm hưởng dường chúng phần thêm vào sau cấu trúc kết thúc chương Chức codea thường chuyển cung ngược (để quay cung thể chủ đề chính) Không phải tẩu pháp có chương 11.3 Kỹ thuật sáng tác Tẩu pháp 11.3.1 15 Biến tấu Cung thể (Tonal variation) Chuyển cung (modulation): Phỏng diễn nhạc tố cung khác Nhạc sĩ J S Bach thường Âm (pedal point): trì liên tục cao độ, thường âm trầm, tạo nên luân phiên hoà âm thuận hoà âm nghịch với bè bên Tẩu pháp thường sử dụng âm Chuyển ngược (retrograde): (ít thấy) Phát biểu nốt nhạc tố “ngược trật tự" Nghị đảo Giai điệu (melodic inversion): (contrary motion) Phát biểu nhạc tố với quãng nhạc “ngược hướng” với nhạc tố nguyên thủy Nếu tính chất quãng nhạc giữ nguyên chuyển hành gọi "đối xứng qua gương" Chuyển tiến (sequence): Lặp lại nhạc tố “cao độ khác”, bước cao thấp Mỗi câu lặp lại gọi “bước tiến” Chuyển tiến mà bước tiến tự có chứa mẫu chuyển tiến gọi “làm tổ" ủ pháp chuyển tiến J S Bach có khuynh hướng trở thành biến tấu tiếp theo, với toàn chuyển tiến bao gồm hai ba bước tiến, bước tiến có chứa hai ba đơn vị phụ trợ í dụ: kỹ thuật chuyển tiến tác phẩm bút pháp đối xứng qua gương Nghệ thuật Tẩu pháp Phần Chuyển tiến tự thân xuất Chương Trình bày có tiềm để khai triển Nghị đảo Đối âm (contrapuntal inversion): Phỏng diễn tay đôi tay ba Tái cặp bè (Đối âm kép đôi) ba bè (Đối âm kép) bè xuất phân bố lại “khác thứ tự", nhờ tương quan quãng nhạc tạo nên thay đổi 16 11.3.3 CHƯƠNG 11 TẨU PHÁP Thể loại Nghịch đảo Đối âm Đảo ãng Tám: ãng Bốn trở thành ãng Năm, đồng âm trở thành ãng Tám… Trong âm quãng bốn song song, đối âm nghịch đảo, diễn tay đôi theo ãng Tám phải tránh điều Xem Canon per Augmentationem in contrario Motu tác phẩm Art of Fugue thí dụ Đối âm Kép quãng tám Đảo ãng Mười (8va+3rd): bước chuyển hành song song tránh Bởi bước song song nguyên vị chấp nhận (vd: Q3 & Q6), sau nghịch đảo bị phạm lỗi (Q8 & Q5) Xem Canon alla Decima tác phẩm Art of Fugue Đảo ãng Mười Hai (8va+5th): Ngoại trừ ãng ba, chuyển hành song song bị phạm lỗi sau nghịch đảo ãng Mười Hai Tuy nhiên, Canon alla Duodecima tác phẩm Art of Fugue (có đặc tính loại diễn tay đôi) tác giả sử dụng nhiều quãng ba song song 11.3.4 Cách tính kiểu Nghịch đảo Đối âm Xác định quãng bè trầm đảo lên Xác định quãng bè cao đảo xuống Lưu ý: bè dự trù để thay đổi, bè cao trở nên thấp ngược lại, nghịch đảo đối âm không diễn Nếu bước hai bát độ riêng, đối âm kép quãng tám Ngoài ra, lấy kết bước hai, trừ cho 11.3.5 Cách tính Quãng sau nghịch đảo Đối âm Kép @8va: Trừ cho quãng nguyên tìm quãng đảo í dụ: quãng bốn đảo thành quãng năm Đối âm Kép @10th: Trừ 11 cho quãng nguyên tìm quãng đảo í dụ: quãng bốn đảo thành quãng bảy Đối âm Kép @12th: Trừ 13 cho quãng nguyên tìm quãng đảo í dụ: quãng bốn đảo thành quãng chín 11.4 Tham khảo • Anatomy of a Fugue Site © 1996 Timothy A Smith 11.5 Liên kết • (Adobe Flash) J S Bach 24 khúc nhạc dạo tấu pháp kiệt tác Das Wohltemperierte Clavier ông (BWV 846-893) Chương 12 Thanh nhạc anh nhạc kiểu nhạc[1] với yếu tố chủ chốt giọng hát ca sĩ - thuộc phần trung âm (mid) nhạc Ở đây, giọng hát ca sĩ xem nhạc cụ nhạc anh nhạc nhiều ca sĩ thể hiện, hát dùng giọng hát có phần đệm nhạc cụ Cần phân biệt với thể loại a cappella, giọng hát xem tiêu điểm ca sĩ dùng giọng hát để thay cho toàn nhạc cụ đệm Các ca sĩ hát nhạc gọi vocalist[2] 12.1 Chú thích [1] Titze, I R (2008) e human instrument Sci.Am 298 (1):94-101 PM 18225701 [2] Deepa Ranganath 17 Chương 13 Tông nhạc Trong âm nhạc truyền thống phương Tây, Tông nhạc âm có chu kì ổn định Một Tông nhạc đặc trưng trường độ, cao độ, cường độ(hay độ lớn), âm sắc(hay chất lượng) nó.[1] Những nốt dùng âm nhạc phức tạp tông nhạc, bao gồm xuất đột ngột(transients), rung(vibrato) thay đổi(envelope modulation) 13.2 Định luật Fourier Định luật Fourier tuyên bố dạng sóng tuần hoàn ước lượng gần mong muốn tổng chuỗi sóng sin với chu kì chuỗi hài hòa(harmonic series) mối quan hệ điểm cụ thể hình sóng(phase) Một Tông đơn giản hay Tông có dạng sóng hình chúng với sin Một Tông phức tạp kết hợp hai hay nhiều Chu kì nhỏ nhất(the fundamental frequency), Tông có chu kì lặp lại ngược mặt thời gian sóng, xác định cao độ tông mà người nghe Trong âm nhạc, Các nốt đại diện cho tông với chu kì nhỏ khác nhau, để mô tả cao độ nốt 13.1 Tông chơi Một tông tông có dạng sóng hình sin, ví dụ sóng sin hay cosin Điều có nghĩa không quan tâm đến đặc tính khác biên độ(amplitude) hay thay đổi(phase), sóng chứa chu kì đơn giản Sóng sin cosin loại sóng so với loại sóng khác, chu kì bổ sung(tức là, sóng sin cosin bổ sung với chu kì khác nhau) kết hợp, thêm vào, sóng chuyển từ dạng đơn giản sang dạng phức tạp 13.3 Tham khảo Sóng sin đặc trưng tần số nó, số chu kì giây – hay độ dài sóng nó(wavelength), khoảng cách mà sóng di chuyển thông qua môi trường khoảng thời gian – biên độ, độ lớn chu kì Một Tông có quy luật đặc trưng hình dạng âm thay đổi biên độ giai đoạn hệ thống âm tuyến tính(linear acoustic systems) Một dạng sóng sin âm nhân tạo Hermann von Helmholtz cho người tạo sóng sin, sử dụng “the Helmholtz siren”, thiết bị gửi thổi khí nén thông qua lỗ quay Đây có lẽ âm gần với sóng sin trước sáng tạo thiết bị âm điện tử Sóng sin thường không tạo cảm giác dễ chịu nghe, nguyên nhân việc suy giảm thính lực dù phát tiếng nhỏ so với âm khác Việc xác định vị trí âm khó sóng sin, âm dường “vang lên khắp nơi phòng” 18 [1] ISBN 978-0-387-09470-0 https://books.google com/books?id=rYfqoc1dDmYC&pg=PA4&dq= %22musical+tone%22+pitch+duration+timbre&hl=en& ei=EUuUTJ6MBoHQsAP24cjACg&sa=X&oi=book_ result&ct=result&resnum=9&ved=0CFYQ6AEwCA# v=onepage&q=%22musical%20tone%22%20pitch% 20duration%20timbre&f=false |tựa đề= trống hay bị thiếu (trợ giúp)|tựa đề= trống hay bị thiếu (trợ giúp) Chương 14 Trường độ Trong âm nhạc, trường độ khoảng thời gian cụ thể Nó độ dài nốt nhạc tùy thuộc vào thời gian tồn sóng âm không khí Trường độ đặc tính nốt tảng nhịp điệu 14.1 Xem thêm • Nhịp điệu • Nhịp độ • Phách (âm nhạc) 14.2 Tham khảo 19 20 CHƯƠNG 14 TRƯỜNG ĐỘ 14.3 Nguồn, người đóng góp, giấy phép cho văn hình ảnh 14.3.1 Văn • Âm nhạc học Nguồn: https://vi.wikipedia.org/wiki/%C3%82m_nh%E1%BA%A1c_h%E1%BB%8Dc?oldid=26553969 Người đóng góp: AlphamaBot4, TuanminhBot Một người vô danh • Âm giai Nguồn: https://vi.wikipedia.org/wiki/%C3%82m_giai?oldid=24167556 Người đóng góp: Newone, AlleinStein, EmausBot, WikitanvirBot, Cheers!-bot, AlphamaBot, Addbot người vô danh • Âm sắc Nguồn: https://vi.wikipedia.org/wiki/%C3%82m_s%E1%BA%AFc?oldid=26648752 Người đóng góp: Mekong Bluesman, VietLong, TXiKiBoT, Nathong, Luckas-bot, Xqbot, TobeBot, D'ohBot, Hungda, EmausBot, Cheers!-bot, Dambler 2, AlphamaBot, Addbot, itxongkhoiAWB, Tuanminh01, TuanminhBot, otrang2905, Khuonghoaivu người vô danh • Âm vực Nguồn: https://vi.wikipedia.org/wiki/%C3%82m_v%E1%BB%B1c?oldid=20282313 Người đóng góp: AlleinStein, TuHan-Bot, AlphamaBot, Addbot Một người vô danh • Âm vực nhạc cụ Nguồn: https://vi.wikipedia.org/wiki/%C3%82m_v%E1%BB%B1c_nh%E1%BA%A1c_c%E1%BB%A5?oldid=20650510 Người đóng góp: Nhiêu Lộc, Lưu Ly, Casablanca1911, TVT-bot, Qbot, Cheers!-bot, AlphamaBot, itxongkhoiAWB, AlphamaBot4 Một người vô danh • Cao độ (âm nhạc) Nguồn: https://vi.wikipedia.org/wiki/Cao_%C4%91%E1%BB%99_(%C3%A2m_nh%E1%BA%A1c)?oldid=22165065 Người đóng góp: DHN, Langtucodoc, AlleinStein, TuHan-Bot, EmausBot, Cheers!-bot, AlphamaBot, OctraBot, TuanminhBot Một người vô danh • Lý thuyết âm nhạc Nguồn: https://vi.wikipedia.org/wiki/L%C3%BD_thuy%E1%BA%BFt_%C3%A2m_nh%E1%BA%A1c?oldid=22162406 Người đóng góp: Trungda, CarsracBot, AlleinStein, Luckas-bot, Pq, Adj, Xqbot, Bongdentoiac, TuHan-Bot, EmausBot, ZéroBot, Duythanh 20242839, ChuispastonBot, Cheers!-bot, YFdyh-bot, AlphamaBot, Addbot, TuanminhBot Một người vô danh • Nhịp độ Nguồn: https://vi.wikipedia.org/wiki/Nh%E1%BB%8Bp_%C4%91%E1%BB%99?oldid=26111517 Người đóng góp: VolkovBot, AlleinStein, Magicknight94, Nguyễn Lan ư, EmausBot, ZéroBot, Cheers!-bot, MerlIwBot, Makecat-bot, Value, AlphamaBot, Addbot, Takkuchan, Én bạc AWB Một người vô danh • Tẩu pháp Nguồn: https://vi.wikipedia.org/wiki/T%E1%BA%A9u_ph%C3%A1p?oldid=20650475 Người đóng góp: Mxn, Mekong Bluesman, YurikBot, Nhiêu Lộc, Lưu Ly, DHN-bot, Escarbot, ijs!bot, Huzzlet the bot, SieBot, TVT-bot, Loveless, OKBot, SpBot, Luckas-bot, SilvonenBot, Xqbot, TuHan-Bot, Cheers!-bot, MerlIwBot, JhsBot, AlphamaBot, Fugueman, Addbot, OctraBot, Arc Warden, itxongkhoiAWB, AlphamaBot4 Một người vô danh • anh nhạc Nguồn: https://vi.wikipedia.org/wiki/Thanh_nh%E1%BA%A1c?oldid=23631843 Người đóng góp: Mekong Bluesman, Lưu Ly, Lưu Nhật Huy, Adia, XVF, KamikazeBot, Cheers!-bot, MerlIwBot, BendelacBOT, AlphamaBot, Addbot, Tuanminh01, nguyen1799 Một người vô danh • Tông nhạc Nguồn: https://vi.wikipedia.org/wiki/T%C3%B4ng_nh%E1%BA%A1c?oldid=26714863 Người đóng góp: AlphamaBot4, TuanminhBot Minhnghiem08 • Trường độ Nguồn: https://vi.wikipedia.org/wiki/Tr%C6%B0%E1%BB%9Dng_%C4%91%E1%BB%99?oldid=26491330 Người đóng góp: AlleinStein, Tran Xuan Hoa, Cheers!-bot, AlphamaBot, OctraBot, Tuanminh01, TuanminhBot Một người vô danh 14.3.2 Hình ảnh • Tập_tin:Akustik_hz2mel.jpg Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/be/Akustik_hz2mel.jpg Giấy phép: Public domain Người đóng góp: Chuyển từ de.wikipedia sang Commons using CommonsHelper Nghệ sĩ đầu tiên: e original uploader was Skyhead Wikipedia Tiếng Đức • Tập_tin:Bach_-_Taylor_1873.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c5/Bach_-_Taylor_1873.png Giấy phép: Public domain Người đóng góp: A snippet of music notation from a PD book (Sound and music: a non-mathematical treatise on the physical constitution of musical sounds and harmony, …, By Sedley Taylor, 1873) Nghệ sĩ đầu tiên: Sedley Taylor • Tập_tin:C_major_scale.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/ce/C_major_scale.png Giấy phép: CC-BYSA-3.0 Người đóng góp: 's file Nghệ sĩ đầu tiên: • Tập_tin:Characteristic_rock_drum_pattern.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/16/Characteristic_ rock_drum_pattern.png Giấy phép: Public domain Người đóng góp: Transferred from en.wikipedia by SreeBot Nghệ sĩ đầu tiên: Hyacinth at en.wikipedia • Tập_tin:Commons-logo.svg Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4a/Commons-logo.svg Giấy phép: Public domain Người đóng góp: is version created by Pumbaa, using a proper partial circle and SVG geometry features (Former versions used to be slightly warped.) Nghệ sĩ đầu tiên: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version, created by Reidab • Tập_tin:Electronic-metronome(scale).jpg Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/29/Electronic-metronome% 28scale%29.jpg Giấy phép: CC BY 2.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Figure_rythmique_equivalence_noire_pointee.svg Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/86/Figure_ rythmique_equivalence_noire_pointee.svg Giấy phép: CC-BY-SA-3.0 Người đóng góp: self-made, with Inkscape, from LilyPond model Nghệ sĩ đầu tiên: Christophe Dang Ngoc Chan (cdang) • Tập_tin:ITunes.svg Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4a/ITunes.svg Giấy phép: CC BY-SA 3.0 Người đóng góp: • Media-cdrom.svg Nghệ sĩ đầu tiên: • derivative work: ScoyWZ (talk) 14.3 NGUỒN, NGƯỜI ĐÓNG GÓP, VÀ GIẤY PHÉP CHO VĂN BẢN VÀ HÌNH ẢNH 21 • Tập_tin:MozartExcerptK331.svg Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/27/MozartExcerptK331.svg Giấy phép: Public domain Người đóng góp: English Wikipedia MozartExcerptK331.svg Nghệ sĩ đầu tiên: en:user:TantalosRFH • Tập_tin:Oboe_range.PNG Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/99/Oboe_range.PNG Giấy phép: CC-BY-SA3.0 Người đóng góp: Tác phẩm người tải lên tạo Nghệ sĩ đầu tiên: Pozcircuitboy • Tập_tin:Range_bassoon.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c5/Range_bassoon.png Giấy phép: CC-BYSA-3.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_cello.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3e/Range_cello.png Giấy phép: CC-BY-SA-3.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_clarinet.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/85/Range_clarinet.png Giấy phép: CC-BYSA-3.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_contrabass.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/45/Range_contrabass.png Giấy phép: CC-BY-SA-3.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_contrabassoon.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/45/Range_contrabassoon.png Giấy phép: CC-BY-SA-3.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_flute.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/97/Range_flute.png Giấy phép: CC-BY-SA-3.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_frenchhorn.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/52/Range_frenchhorn.png Giấy phép: CC-BY-SA-3.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_of_alto_voice_marked_on_keyboard.svg Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c7/Range_of_ alto_voice_marked_on_keyboard.svg Giấy phép: Public domain Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_of_bass_voice_marked_on_keyboard.svg Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a6/Range_of_ bass_voice_marked_on_keyboard.svg Giấy phép: Public domain Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_of_soprano_voice_marked_on_keyboard.svg Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/93/ Range_of_soprano_voice_marked_on_keyboard.svg Giấy phép: Public domain Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_of_tenor_voice_marked_on_keyboard.svg Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6e/Range_ of_tenor_voice_marked_on_keyboard.svg Giấy phép: Public domain Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_piccolo.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1e/Range_piccolo.png Giấy phép: Public domain Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_trombone.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8d/Range_trombone.png Giấy phép: CCBY-SA-3.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_trumpet.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/10/Range_trumpet.png Giấy phép: CC-BYSA-3.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_tuba_extended.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5f/Range_tuba_extended.png Giấy phép: CC-BY-SA-3.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_viola.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f1/Range_viola.png Giấy phép: CC-BY-SA-3.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Range_violin.png Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e5/Range_violin.png Giấy phép: CC-BY-SA3.0 Người đóng góp: ? Nghệ sĩ đầu tiên: ? • Tập_tin:Zlata_Koruna_Musical_instruments.jpg Nguồn: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a9/Zlata_Koruna_ Musical_instruments.jpg Giấy phép: Public domain Người đóng góp: http://www.ckrumlov.info/img.php?img=1952&LANG=en Nghệ sĩ đầu tiên: Anonymous 14.3.3 Giấy phép nội dung • Creative Commons Aribution-Share Alike 3.0 ... 11 Chương Lý thuyết âm nhạc Lý thuyết âm nhạc (tức nhạc lý) ngành nghiên cứu cách thực hành âm nhạc thực tế Nói chung, bắt nguồn từ quan sát làm cách mà nhạc công nhà soạn nhạc tạo âm nhạc Người... yếu tố âm nhạc cao độ, nhịp điệu, hòa âm thể thức Do khái niệm thứ hợp thành âm nhạc ngày mở rộng nên lý thuyết âm nhạc hiểu xem xét tất tượng âm có liên quan đến âm nhạc Nhạc lý thường thể dạng... Chương Âm sắc Trong âm nhạc, âm sắc biết phẩm chất nốt nhạc âm Âm sắc giúp phân biệt làm loại nhạc cụ khác Những tính chất vật lý âm ảnh hưởng đến nhận thức âm sắc bao gồm phổ âm cường độ Trong âm