Đang tải... (xem toàn văn)
Cuộc CMT8 thành công và tiếp theo đó là hai cuộc kháng chiến đã đem lại những biến đổi sâu sắc và toàn diện cho nền thơ ca Việt Nam.Các nhà văn nhà thơ giường như “lột xác”, đã có sự thay đổi sự rõ rệt, họ đi từ“ thung lũng đau thương ra cách đồng vui” (Chế Lan Viên), “Từ chân trời của một người đến chân trời của mọi người”. Nhìn chung, thơ sau cách mạng là thơ của niềm vui của những con người chiến thắng vững bước đi tới tương lai.
A Đặt vấn đề Cuộc cách mạng tháng năm 1945 mở kỉ nguyên lịch sử dân tộc, đồng thời tạo bước ngoặt văn học Việt Nam, đem lại biến đổi toàn diện sâu sắc cho thơ Việt Nam Song để đánh giá thời kì văn học với 50 năm phát triển tiếp diễn công việc to lớn thật không dễ dàng Một khó khăn việc đánh giá chưa có khoảng cách cần thiết để nhìn nhận tiếp cận với văn học cách khách quan, toàn diện tương quan nhiều mặt Trong năm gần đây, việc nhìn nhận đánh giá văn học từ sau Cách mạng tháng 8( CMT8) trở thành vấn đề mang tính thời sự, gây nhiều thảo luận, tranh luận giới nghiên cứu, phê bình lẫn giới sáng tác Và thảo luận thơ đầu năm 90, có ý kiến cho rằng: “Thơ Việt Nam từ sau năm 1945 nối dài thi pháp thơ mới” Quan niệm chưa thật thoả đáng, cần phải xem xét lại Tuy vậy, quan điểm có nhiều sở: số khác biệt thơ thơ cũ nằm khác biệt thi pháp đại thi pháp trung đại - khác biệt hình thức nghệ thuật thơ trước sau CMT8 dù khuân khổ tinh thần thi pháp đại, câu thơ Nhưng xét hệ thống nghệ thuật, thơ sau CMT8 năm 1945 câu thơ mới, từ mà cho rằng, thơ sau năm 1945 nối dài thơ mới, có lẫn lộn, đánh đồng câu thơ, dòng thơ yếu tố đơn hình thức trung tính, với hình thức nghệ thuật hệ thống nghệ thuật quy định nội dung Mà xét hình thức nghệ thuật, năm đầu cánh mạng, có khác biệt phát triển so với thơ Chỉ lấy lục bát, lục bát Nguyễn Duy khác xa với lục bát Lửa thiêng…không thể phủ nhân từ đầu thơ Trần Mai Ninh (Nhớ máu, Tình sông núi), Hồng Nguyên (Nhớ), Trần Huyền Trân (Hải phòng 19-111946) Nguyễn Đình Thi, Chính Hữu, Chế Lan Viên, Phạm Tiến Duật…của loạt không muốn nói tất nhà thơ khác, kể Tố Hữu vốn coi nhà thơ cổ điển thơ ca cách mạng khác xa với Thơ hình thức thể So với thơ mới, tỉ lệ thơ tự tăng gấp nhiều lần, từ sinh hoạt, ngữ, hình ảnh sinh hoạt, yếu tố dân gian, yếu tố kể, chất văn xuôi, chất trí tuệ, tất cộng lại tạo nên âm hưởng giọng điệu riêng, khác nhiều so với thơ Có thể nói nhìn cách bao quát diện mạo văn học Việt Nam sau CMT8 thấy biến đổi toàn diện từ mối quan hệ văn học với đời sống, nhà văn công chúng, đến quan niệm nghệ thuật, thể tài, thể loại thi pháp đơn nối dài Thi pháp thơ Và để hiểu sâu sắc điều vào tìm hiểu đổi thi pháp thơ từ sau năm 1945 phương diện: Việc đưa thơ trở với thực đời sống rộng lớn ngày đa chiều tạo nên đổi mở rộng chất liệu thi ca ngày đa dạng phong phú mà chưa giai đoạn thơ khứ đạt tới Ngôn ngữ giọng điệu yếu tố có biến đổi rõ rệt thơ từ sau 1945 Cảm hứng chất liệu thơ thay đổi đòi hỏi trường ngữ mới, phù hợp với cảm xúc Xu hướng chung tổ chức ngôn ngữ thơ đại chuyển từ điệu ngâm sang điệu nói Tự hoá xu hướng vận động phát triển hình thức thơ B.Nội Dung Cuộc CMT8 thành công hai kháng chiến đem lại biến đổi sâu sắc toàn diện cho thơ ca Việt Nam.Các nhà văn nhà thơ giường “lột xác”, có thay đổi rõ rệt, họ từ“ thung lũng đau thương cách đồng vui” (Chế Lan Viên), “Từ chân trời người đến chân trời người” Nhìn chung, thơ sau cách mạng thơ niềm vui người chiến thắng vững bước tới tương lai Thơ trước lòng lạc quan yêu đời, phải chờ đến sau cách mạng, sau chiến thắng Điện Biên Phủ, tinh thần lạc quan thấm nhuần vào văn thơ mang chất lượng Lạc quan cách mạng phẩm chất người nhận chân quy luật phát triển xã hội, tin tưởng vào nghĩa cách mạng, vào khả vô vô tận quần chúng khơi dậy Câu thơ mang niềm tin thản người hoà nhịp bước lịch sử, hành trình đến độc lập tự do, giành lấy quyền sống, làm chủ đời mình, không triền miên nỗi buồn vô cớ, chưa có đủ chiều sâu tâm tình, lại có chiều kính tình người, ấm niềm tin toả sáng lí tưởng lẽ sống cao đẹp Có thể dễ dàng nhận biến đổi nội dung , khuynh hướng tư tưởng phương diện đổi thi pháp thơ sau cách mạng tháng tám năm 1945, thơ Việt Nam trải qua nhiều chặng đường đường vận động trồi sụt thăng trầm, xu hướng vận động quán Do việc cho thơ sau cách mạng nối dài thi pháp chưa thoả đáng Mà thơ sau cách mạng có phát triển, đổi cách toàn diện sâu sắc mà thơ ca trước chưa đạt Trước hết, thơ sau cách mạng có đổi việc thơ trở với thực đời sống lớn ngày đa chiều tạo nên đổi mở rộng chất liệu thi ca ngày đa dạng phong phú mà chưa giai đoạn thơ khứ đạt tới Nhà thơ Xuân Diệu nhận định: “Ta thấy chưa thơ Việt Nam lại có sức ôm lấy thực bây giờ: Nói vỡ đất rừng, nói đánh cá biển, nói quốc than bốc vác trồng chèo đò, nói băng đèo vượt núi, nói học, nói ngày tết nấu bánh chưng”, “kháng chiến in sâu vào thơ, thơ hay giữ lại mãi dấu tích trăm mặt kháng chiến ” (Mười lăm năm thơ Việt Nam dân chủ cộng hoà) Xu hướng tăng cường chất liệu thực đời sống khởi đầu từ thơ kháng chiến chống Pháp, tiếp tục thơ sau 1954 đẩy mạnh thơ kháng chiếnn chống Mỹ Nhìn chung chất liệu thực đưa vào thơ không ngày đa dạng phong phú mà chọn lọc, nâng cao phát ý nghĩa sâu sắc, giá trị độc đáo điển hình chi tiết, hình ảnh Đồng thời, trình khắc phục dần tượng đưa thực đời sống đưa vào thơ cách xô bồ thiếu chọn lọc, ngoại giới lấn át nội tâm, biểu quan niệm thiên lệch: Sùng bái thực khách quan mà coi nhẹ vai trò chủ quan sáng tạo nghệ thuật Chất liệu thơ thời kì ngày mở rộng đào sâu, hướng tới hoà nhập, chuyển hoá nội tâm ngoại giới Trong thơ kháng chiến chống Pháp chủ yếu chất liệu đời sống chiến đấu, lao động sinh hoạt cộng đồng quần chúng đưa vào thơ cách trực tiếp dáng vẻ tự nhiên sinh động (Phá đường Tố Hữu, Bức tranh sinh hoạt Minh Tiệp, Nhớ Hồng Nguyên….) Như vậy, chất liệu thực gắn bó với tâm hồn, cảm xúc trữ tình, ngoại cảnh thống với nội tâm Khi đó, thơ mở rộng tâm hồn ngoại giới âm vang đời sống vào lòng nhà thơ Chất liệu thơ mở rộng đến lĩnh vực đời sống từ thực tiễn cánh mạng đến sinh hoạt hàng ngày, đến đời sống, tư tưởng, vấn đề trị, từ sau 1975 đời sống với bao vấn đề số phận người, đời sống cá nhân với khuất khúc, với giới tâm linh, vô thức mở chiều sâu vô tận Sự biến đổi thi liệu tạo thay đổi giới hình ảnh thơ sau 1945 Nếu năm đầu, có lấn át hình ảnh thực chủ yếu ngoại cảnh, sau thơ tìm đến nhiều loại hình ảnh khác, gia tăng sức mạnh liên tưởng, tưởng tượng, tạo nên hình ảnh biểu tượng mẻ Thơ sau cách mạnh khác với Thơ nối dài Thơ là: Thơ lấy tự biểu hiện, lấy độc thoại làm chủ, thơ sau cách mạnh lấy người, việc từ bên dội vào nội tâm mà thành cảm hứng, nên vần nên điệu Bao nhiêu người việc tràn vào thơ ca: Rồi anh kể nghe Chuyện chợ Đồn, chợ Rã… (Cá nước) Đêm sàn Bập bùng lửa Má kể nguồn chuyện nhà chuyện cửa (Bà mẹ Việt Bắc-Tố Hữu) “Chuyện nhà-chuyện cửa” đâu chuyện riêng bà mẹ Việt Bắc, mà chuyện kháng chiến, chuyện số phận chung bà mẹ người dân vùng tạm chiến Thi liệu thay đổi : Cái thi vị đẹp không độc quyền tâm hồn, nội tâm, mà hình thành từ đời sống mặt bên bên ngoài, từ bên mà dội vào đời sống bên Từ thơ thấy cần phải kể, có điều kể mà không rơi vào kể lể Yếu tố tự thơ kể chuyện, mà tồn phổ biến rộng rãi hầu hết thơ ca kháng chiến chi tiết miêu tả cảnh vật việc hoạt động Trong thơ năm sau kháng chiến Pháp thơ năm đầu kháng chiến chống Mỹ, yếu tố tự tiếp tục có vị trí đáng kể, cách khai thác xử lí chất liệu thực nhiều trường hợp nhuần nhuyễn hơn, có sức khái quát nghệ thuật cao, đạt hoà hợp tự với trữ tình, suy tưởng với triết lí Vì thơ sau 1945 hướng ngoại, kể, kể nhân dân, đất nước với người, hành động, việc có hành động có tầm vóc lịch sử lớn lao trữ tình cá nhân nhường chỗ cho trữ tình công dân, nên thơ mang âm hưởng dáng vóc sử thi, mà Thơ đạt tới Từ hướng nội sang hướng ngoại, từ lắng nghe chuyển sang lắng nghe sống bên ngoài, thơ cách mạng tự nhiên chuyển từ điệu ngâm sang điệu nói, xen kẽ ngâm nói tượng phổ biến Xưa hát mà học nói Chỉ nói nói hết đời (Chế Lan Viên) Nếu Thơ có thơ tự do, thơ tự lại chiếm tỉ lệ cao thơ sau cách mạng, báo trước từ thơ Nhớ Máu Trần Mai Ninh, Nhớ Hồng Nguyên, Hải Phòng 19-11-1946 Trần Huyền Trân Từ hướng nội chuyển sang hướng ngoại kéo theo loạt đặc điểm thi pháp khác giọng điệu chất văn xuôi, hình tượng, ngôn ngữ, vừa đại, trí tuệ hơn, vừa tiếp thu văn học dân gian, ca dao truyền thống…cần có khảo sát riêng Như vậy, xét hệ thống nghệ thuật, thơ sau cách mạng tháng năm 1945 câu thơ mới, từ mà cho rằng, thơ sau năm 1945 nối dài thơ mới, có lẫn lộn, đánh đồng câu thơ, dòng thơ yếu tố đơn hình thức trung tính, với hình thức nghệ thuật hệ thống nghệ thuật quy định nội dung Mà xét hình thức nghệ thuật, năm đầu cánh mạng, có khác biệt phát triển so với Thơ Chỉ lấy lục bát, lục bát Nguyễn Duy khác xa với lục bát Lửa thiêng…không thể phủ nhận từ đầu thơ Trần Mai Ninh (Nhớ máu, Tình sông núi), Hồng Nguyên (Nhớ), Trần Huyền Trân (Hải phòng 19-11-1946) Nguyễn Đình Thi, Chính Hữu, Chế Lan Viên, Phạm Tiến Duật…của loạt không muốn nói tất nhà thơ khác, kể Tố Hữu vốn coi nhà thơ cổ điển thơ ca cách mạng khác xa với Thơ hình thức thể So với thơ mới, tỉ lệ thơ tự tăng gấp nhiều lần, từ sinh hoạt, ngữ, hình ảnh sinh hoạt, yếu tố dân gian, yếu tố kể, chất văn xuôi, chất trí tuệ, tất cộng lại tạo nên âm hưởng giọng điệu riêng, khác nhiều so với thơ Từ phân tích ta thấy ý kiến cho thơ sau năm 1945 nối dài thi pháp Thơ không thoả đáng Sự đổi thi pháp thơ từ sau tháng Tám - 1945, đổi ngôn ngữ giọng điệu, yếu tố có biến đổi rõ rệt thơ từ sau năm 1945 Cảm hứng chất liệu thơ thay đổi đòi hỏi trường ngôn ngữ mới, phù hợp với cảm xúc Xu hướng chung tổ chức ngôn ngữ thơ đại chuyển từ điệu ngâm sang điệu nói Câu thơ, điệu nói xuất từ Tú Xương đến Thơ trở nên phổ biến Nhưng phải đến thơ sau năm 1945 thơ điệu nói thật gần với tiếng nói đời sống hàng ngày đa dạng giọng điệu Ngay sau cách mạng tháng Tám - 1945 năm đầu kháng chiến chống Pháp, lớp nhà thơ có ý thức tìm tiếng nói cho thơ ca thời đại mình, vượt khỏi từ trường ngôn ngữ giọng điệu Thơ Những hướng tìm tòi họ khác nhau, có chung ý hướng cách tân cho thơ Trần Mai Ninh phóng khoáng mềm mại “Tình sông núi”, táo bạo đầy ấn tượng “Nhớ máu” Quang Dũng tài hoa tinh tế điệu thơ, vừa có hướng cổ điển, lại vừa mẻ đại… Một cách thức tạo điệu nói đưa ngữ đối thoại vào thơ Chưa thơ lại dung nạp nhiều ngữ, phương ngữ, địa danh lời đối thoại thơ thời kháng chiến chống Pháp chống Mỹ Nếu Thơ nghiêng giọng than đến lúc trở nên đơn điệu Huy Cận có giọng điệu “mang mang thiên cổ sầu”, Chế Lan Viên không dừng lại lời than mà cất lên tiếng kêu đau đớn, Thâm Tâm, Trần Huyền Trân có giọng cảm khái bi phẫn Còn thơ sau cách mạng tháng Tám - 1945, đặt trở lại đời sống diễn biến động, đật lên nhịp khác thường, người phải sống với tâm trạng cảm xúc lạ Thơ phải tìm nhiều giọng điệu nhịp điệu Trong đa dạng giọng điệu ấy, nhận hai xu hướng chính, giọng tâm tình trò chuyện giọng kêu gọi khẳng định Sau năm 1975, từ năm 1980, thơ dần có chuyển giọng rõ rệt Các nhà thơ muốn tìm cho giọng điệu phù hợp với thời “Xưa hát giọng cao, hát giọng trầm” (Chế Lan Viên) Sự đổi thi pháp từ sau cách mạng tháng Tám - 1945, khác với Thơ mới, tự hoá xu hướng vận động chính, phát triển hình thức thơ Cùng với xu hướng tìm hình thức nghệ thuật dân gian dân tộc, xu hướng tự hoá hình thức thơ hướng tìm tòi phát triển quan trọng phương diện hình thức nghệ thuật thơ sau năm 1945 Thơ cách mạng từ sau năm 1945, đứng trước yêu cầu mở rộng khả phản ánh va phạm vi ôm chứa thực rộng lớn, phong phú đời sống cách mạng kháng chiến nên thúc đẩy mạnh mẽ xu hướng tự hoá hình thức thơ Tự hoá hình thức thơ thể cấp đọ khác nhau: dòng thơ thơ, thể thơ Về thể thơ, thể có nguồn gốc dân gian dân tộc, thể thơ tứ tuyệt, tiếng, tiếng, thơ tự sử dụng rộng rãi có nhiều thành công Việc tự hoá thể thơ thể cấp độ khác nhau: dòng thơ, thơ thể thơ Và cuối xu hướng tự thể cấp độ cao thể thơ Thơ giai đoạn sau năm 1945 sử dụng nhiều thể thơ sẵn có thơ ca dân gian, thơ cổ điển thơ có biến đổi mức độ nhiều Thơ lục bát tỏ rõ sức sống bền bỉ thể thơ tuý dân tộc, có khả thích ứng với nhiều đối tượng nội dung, bí sinh tồn nằm đặc điểm âm hình vị tiếng Việt Thơ lục bát đại tay Tố Hữu, Nguyễn Duy nhiều nhà thơ khác thực làm lại mang nhiều sắc thái giọng điệu mà trước chưa thể có hay chưa rõ nét Thơ tứ tuyệt Hồ Chí Minh, Chế Lan Viên… người vẻ có sáng tạo đại ngôn ngữ, hình ảnh, cấu trúc, dòng thơ thơ, không đoạn tuyệt với tính chất cổ điển truyền thống Thơ tự do, có vần, không vần vần, vào hồi đầu kháng chiến chống Pháp bị phê phán thiếu tính đại chúng, từ sau năm 1945 trở thành quen thuộc tiếp nhận công chúng có nhà thơ sáng tác chủ yếu thể thơ Sự mở rộng dung lượng thực, gia tăng chất tự làm xuất nhiều thơ kể chuyện truyện thơ Đặc biệt, phát triển thể trường ca minh chứng cho mở rộng dung lượng thực xu hướng tự hoá hình thức thơ giai đoạn Ngay năm sau cách mạng tháng Tám - 1945 xuất hai trường ca trữ tình - luận Xuân Diệu, mà tác giả gọi tráng khúc Như vậy, từ phân tích chứng minh trên, cho ta thấy thơ sau năm 1945 có biến đổi sâu sắc toàn diện, không nối dài thi pháp Thơ C Kết Luận Nền thơ cách mạng từ sau năm 1945 phát triển trưởng thành gắn bó mật thiết với chặng đường cách mạng, đặc biệt với hai kháng chiến cứu nước dân tộc ta Thơ ca biểu vẻ đẹp tâm hồn, tình cảm khát vọng tinh thần lớn lao người Việt Nam, in đậm nét nhiều hình ảnh chân thực cao đẹp sống chiến đấu, lao động, sinh hoạt nhân dân, vẻ đẹp gần gũi quê hương, đất nước Thơ từ sau cách mạng dù có nhiều đổi nội dung tư tưởng cảm xúc hình thức nghệ thuật, không đứt đoạn với thơ dân tộc, từ ca dao, thơ cổ điển trung đại đến thơ mới, tiếp tục tiến trình đại hoá thơ ca dân tộc Nhưng nghĩa đơn nối dài Mà coi giai đoạn phát triển mạnh mẽ phong phú thơ Việt Nam , vừa tạo vững phong trào thơ, lại có kết tinh nhiều tác giả có phong cách nghệ thuật rõ nét độc đáo ...Có thể nói nhìn cách bao quát diện mạo văn học Việt Nam sau CMT8 thấy biến đổi toàn diện từ mối quan hệ văn học với đời sống, nhà văn công chúng, đến quan niệm nghệ thuật, thể tài,... diện đổi thi pháp thơ sau cách mạng tháng tám năm 1945, thơ Việt Nam trải qua nhiều chặng đường đường vận động trồi sụt thăng trầm, xu hướng vận động quán Do việc cho thơ sau cách mạng nối dài... chất văn xuôi, hình tượng, ngôn ngữ, vừa đại, trí tuệ hơn, vừa tiếp thu văn học dân gian, ca dao truyền thống…cần có khảo sát riêng Như vậy, xét hệ thống nghệ thuật, thơ sau cách mạng tháng năm 1945