ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN ******** LÊ THỊ TUÂN VẤN ĐỀ PHÁI TÍNH TRONG ĐIỆN ẢNH VIỆT NAM ĐƢƠNG ĐẠI (QUA NG BT TN VÀ NG S) LUẬN VĂN THẠC SỸ Chuyên ngành: Lý luận Văn học HÀ NỘI – 2014 ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN ******** LÊ THỊ TUÂN VẤN ĐỀ PHÁI TÍNH TRONG ĐIỆN ẢNH VIỆT NAM ĐƢƠNG ĐẠI (QUA NG BT TN VÀ NG S) LUẬN VĂN THẠC SỸ Chuyên ngành: Lý luận Văn học Ngƣời hƣớng dẫn: PGS.TS Lý Hoài Thu HÀ NỘI – 2014 LỜI CAM ĐOAN Tôi xin cam đoan luận văn này là kết quả nghiên cứu của bản thân dƣới sự hƣớng dẫn khoa học của PGS.TS Lý Hoài Thu, có kế thừa một số kết quả nghiên cứu liên quan đã đƣợc công bố. Những tài liệu sử dụng trong luận văn có xuất xứ cụ thể rõ ràng. Tôi xin hoàn toàn chịu trách nhiệm trƣớc Hội đồng khoa học luận văn của mình. Hà Nội, ngày 10 tháng 11 năm 2014. Học viên Lê Thị Tuân LỜI CẢM ƠN Tôi xin chân thành cảm ơn các thầy cô của bộ môn Lý luận Văn học, của khoa Văn học trong thời gian qua đã truyền dạy kiến thức và tạo mọi điều kiện thuận lợi cho tôi hoàn thành luận văn thạc sĩ. Tôi xin gửi lời cảm ơn chân thành đến PGS. TS Lý Hoài Thu đã tận tình hƣớng dẫn, động viên, khuyến khích, gợi mở cho tôi trên bƣớc đầu nghiên cứu khoa học nghiêm túc này. Tôi cũng đặc biệt gửi lời cảm ơn đến TS. Hoàng Cẩm Giang – ngƣời đã đƣa tôi đến với nghệ thuật điện ảnh, luôn đồng hành và động viên tôi trong học tập cũng nhƣ trong cuộc sống. Cảm ơn bạn bè, gia đình đã luôn ở bên ủng hộ tôi trong suốt thời gian qua. Luận văn này dành cho mẹ và tất cả những ngƣời đàn bà! Poster  (2008) 1 Đạo diễn: Nguyễn Vinh Sơn Kịch bản: Châu Thổ Nguyên tác: Trần Thùy Mai Diễn viên: Hồng Ánh, Hoàng Cao Đề, NSƢT Thanh Vy      ,             ,      ,         . (Trích phim g) 1 Link ảnh http://daidoanket.vn/PrintPreview.aspx?ID=3741 Poster  (2010) 2 Đạo diễn: Nguyễn Phan Quang Bình Kịch bản: Ngụy Ngữ Nguyên tác: Nguyễn Ngọc Tƣ Diễn viên: Dustin Nguyễn, Nguyễn Hải Yến, Lan Ngọc a tr a tr c chn s c ng, s  n hc m d   li lm ci l (Trích phim ng bt tn) 2 Link ảnh http://giaitri.vnexpress.net/tin-tuc/gioi-sao/trong-nuoc/tranh-cai-quanh-poster-canh-dong-bat- tan-1910611.html Poster  (2010) 3 Đạo diễn và kịch bản: Phan Đăng Di Diễn viên: Kiều Trinh, Phan Thành Minh, Trần Tiến, Hoa Thúy, Trần Hà Phong - M   -M  (Trích phim ng s) 3 Link ảnh http://news.zing.vn/Bi-dung-so-ra-mat-khan-gia-Viet-post109270.html MỤC LỤC MỞ ĐẦU 1 1. Lý do chọn đề tài 1 2. Lịch sử vấn đề 2 2.1 Tình hình nghiên cứu phái tính ở nƣớc ngoài 3 2.2 Tình hình nghiên cứu phái tính tại Việt Nam 4 2.3 Những bài viết, bài phê bình về ba bộ phim ng, ng bt tn và ng s 9 3. Đối tƣợng, mục đích và phạm vi đề tài 10 3.1 u 10 3.2 Mu 10 3.3 Phu 10 4. Phƣơng pháp nghiên cứu 11 5. Cấu trúc của luận văn 11 CHƢƠNG 1. KHÁI LƢỢC CHUNG VỀ PHÁI TÍNH VÀ Ý THỨC PHÁI TÍNH TRONG ĐIỆN ẢNH VIỆT NAM ĐƢƠNG ĐẠI 12 1.1 Khái lƣợc chung về phái tính 12 m hu quan 12 1.1.1 S n c 13 1.2 Biểu hiện của ý thức phái tính 17 1.2.1  c v   : s    c  17 c v p nh  18 1.2.3 c v d   t, t do 19 1.3 Ý thức phái tính trong điện ảnh Việt Nam đƣơng đại 21 1.3.1 n n nh Vii 21     p c    n nh Vit Nam i 25  ba b phim Trăng nơi đáy giếng ca Nguy Cánh đồng bất tận ca NguyBi, đừng sợ ca  26 Tiu kt 28 CHƢƠNG 2. VẤN ĐỀ PHÁI TÍNH TỪ BÌNH DIỆN HÌNH TƢỢNG THẨM MỸ VÀ DIỄN NGÔN 29 2.1 Vấn đề phái tính từ bình diện hình tƣợng thẩm mỹ 29 2.1.1 H tht 29 2.1.2 H thng bing 53 - thi gian 62 2.2. Vấn đề phái tính từ bình diện diễn ngôn 68 2.2.1 Li thoi ct 68 n thut 72 Tiu kt 76 CHƢƠNG 3. NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH TRONG VAI TRÒ THỂ HIỆN VẤN ĐỀ PHÁI TÍNH 77 3.1 Nghệ thuật dàn cảnh 77 3.1.1 Bối cảnh/ Khung cảnh 77 3.1.2 Ánh sáng 84 3.1.3 Phục trang, đạo cụ 87 3.1.4 Diễn xuất của diễn viên 88 3.2 Quay phim 91 3.3 Âm thanh 98 Tiu kt 101 KẾT LUẬN 102 PHỤ LỤC 104 TÀI LIỆU THAM KHẢO 107 1 MỞ ĐẦU 1. Lý do chọn đề tài 1.1 Xã hội ngày càng hiện đại, nhu cầu khám phá chiều sâu bản thể con ngƣời càng đƣợc nâng cao, sự trỗi dậy của ý thức phái tính là một trong những con đƣờng để chinh phục bản thể con ngƣời, để hiểu hơn về loài ngƣời. Khác với nền văn hóa phƣơng Tây, phụ nữ đã đấu tranh đòi bình đẳng từ cuối thế kỷ XIX, đầu thế kỷ XX [52], ở các nền văn hóa Á Đông, ngƣời phụ nữ bị coi là phái yếu và bị đối xử bất bình đẳng so với nam giới. Các quan niệm “nhất nam viết hữu, thập nữ viết vô”, “nữ nhi thƣờng tình”… đã bắt rễ vào cội nguồn tƣ tƣởng của các gia đình truyền thống. Hành trình hóa giải quan niệm, tƣ tƣởng đó đã đƣợc các nhà cấp tiến tiến hành từ lâu, ý thức về phái tính của nữ giới là một trong những nỗ lực đòi hỏi nữ quyền, bình đẳng giới đang phát triển hiện nay. Trong hành trình nhận thức lại bản thể đó, các loại hình nghệ thuật đóng vai trò quan trọng, là cầu nối để con ngƣời ngắm nhìn và chiêm nghiệm chính mình. Ra đời sau muộn nhƣng điện ảnh vẫn thể hiện đƣợc uy thế và phẩm chất của nó, song hành cùng các loại hình nghệ thuật khác kiếm tìm và khám phá cái Đẹp, chinh phục cái tôi bản thể. 1.2 Lựa chọn Trăng nơi đáy giếng (Nguyễn Vinh Sơn), Cánh đồng bất tận (Nguyễn Phan Quang Bình) và Bi, đừng sợ (Phan Đăng Di) làm đối tƣợng nghiên cứu bởi đây là ba bộ phim của ba đạo diễn đã khẳng định đƣợc phong cách và tên tuổi trong nền điện ảnh Việt Nam đƣơng đại. Cả ba bộ phim đã giành đƣợc nhiều giải thƣởng lớn trong các Liên hoan phim Việt Nam và quốc tế. Ba bộ phim dựng lên bối cảnh văn hóa ở ba vùng miền trên đất nƣớc (Huế - Cà Mau – Hà Nội) và có cấp độ thể hiện ý thức phái tính tăng dần từ Trăng nơi đáy giếng, Cánh đồng bất tận và đến Bi, đừng sợ đã có sắc thái nữ quyền. Hai trong ba bộ phim chúng tôi lựa chọn để khảo sát là tác phẩm chuyển thể (Trăng nơi đáy giếng đƣợc chuyển thể từ truyện ngắn cùng tên của nhà văn Trần Thùy Mai; Cánh đồng bất tận đƣợc chuyển thể từ truyện ngắn cùng tên của nhà văn Nguyễn Ngọc Tƣ). Do vậy, một cách ngẫu nhiên, chúng tôi sẽ đi tìm hiểu sự dịch chuyển trong cách nhìn nhận phái tính giữa đạo diễn [...]... Chƣơng 1 Khái lƣợc chung về phái tính và ý thức phái tính trong điện ảnh Việt Nam đƣơng đại Chƣơng 2 Vấn đề phái tính từ bình diện hình tƣợng thẩm mỹ và diễn ngôn Chƣơng 3 Ngôn ngữ điện ảnh trong vai trò thể hiện vấn đề phái tính 11 CHƢƠNG 1 KHÁI LƢỢC CHUNG VỀ PHÁI TÍNH VÀ Ý THỨC PHÁI TÍNH TRONG ĐIỆN ẢNH VIỆT NAM ĐƢƠNG ĐẠI 1.1 Khái lƣợc chung về phái tính 1.1.1 Phái tính và các khái niệm hữu quan Từ... đình – bối cảnh chật hẹp của những ngƣời phụ nữ Phái tính trong điện ảnh Việt Nam đƣơng đại Ý thức phái tính trong điện ảnh và mức độ biểu hiện cao hơn là nữ quyền trong điện ảnh đƣợc thể hiện trên hai phƣơng diện: phim thể hiện ý thức phái tính, sắc thái nữ quyền và các bộ phim của đạo diễn nữ Ở đây, với đề tài Vấn đề phái tính trong điện ảnh Việt Nam đương đại, chúng tôi giới hạn lại vấn đề ở phƣơng... thống vấn đề phái tính trong các phim Với đề tài này, chúng tôi mong muốn làm đƣợc điều đó 3 Đối tƣợng, mục đích và phạm vi đề tài 3.1 Đối tượng nghiên cứu Trong luận văn, chúng tôi sẽ tập trung nghiên cứu ý thức phái tính trong điện ảnh Việt Nam đƣơng đại, cụ thể qua ba bộ phim Trăng nơi đáy giếng, Cánh đồng bất tận và Bi, đừng sợ Chúng tôi sẽ tìm hiểu, phân tích và lý giải các biểu hiện phái tính trong. .. thiên tính nữ bằng những thƣớc phim chƣa bao giờ cạn trong trái tim các “thục nữ” trót mê nghiệp đạo diễn” [49] Nhƣ vậy, dù có những bài viết về điện ảnh và phụ nữ nhƣng nội dung các bài viết không tập trung vào vấn đề phái tính trong điện ảnh Việt Nam đƣơng đại 8 2.3 Những bài viết, bài phê bình về ba bộ phim Trăng nơi đáy giếng, Cánh đồng bất tận và Bi, đừng sợ Tìm hiểu, nghiên cứu về truyện ngắn Cánh. .. luận phim Trăng nơi đáy giếng [75] của Đặng Minh Liên, Khắc khoải Trăng nơi đáy giếng [56] của Đỗ Huệ; Người đàn bà phía sau Trăng nơi đáy giếng [46] của Nguyễn Thanh Bình… Về truyện ngắn và phim Cánh đồng bất tận có những bài viết: Cánh đồng bất tận – Từ góc nhìn phân tâm học [55] của Hoàng Đăng Khoa, Hành trình mênh mang của Cánh đồng bất tận [69] của Nguyên Minh, Cánh đồng bất tận – điểm trừ và điểm... định hình nền điện ảnh nói riêng và diễn đạt tinh thần thời đại, nền văn hóa, xã hội Việt Nam nói chung 2 Lịch sử vấn đề Tiếp cận các tác phẩm văn học và điện ảnh từ lý thuyết phái tính là vấn đề không mới nhƣng còn nhiều vấn đề cần đƣợc nghiên cứu và làm sáng rõ Nhƣ Nguyễn Thị Bình trong bài viết Ý thức phái tính trong văn xuôi nữ đương đại [31]: “…chúng tôi dùng cách gọi “ý thức phái tính để chỉ... cách thể hiện dục tính khác nhau, nhƣng đều phô trƣơng những bản thể tự nhiên đầy sức sống Sự mạnh bạo, thẳng thắn trong tình dục là sự tuyên chiến với quan niệm coi tình dục nhƣ một nhiệm vụ duy trì nòi giống của các bậc tiền bối 1.3 Ý thức phái tính trong điện ảnh Việt Nam đƣơng đại 1.3.1 Phái tính trong điện ảnh và điện ảnh Việt Nam đương đại Phái tính trong điện ảnh phương Tây Trong cuốn Nghiên... cận tác phẩm điện ảnh từ vấn đề phái tính là một trong những cách đọc đó Tiếp cận điện ảnh Việt Nam đƣơng đại từ góc nhìn phái tính, chúng tôi muốn vận dụng một cách đọc mới vào tác phẩm điện ảnh, đem lại cái nhìn chân thực về một đặc điểm của điện ảnh đƣơng đại, qua đó khẳng định sự nhạy bén, linh hoạt của nghệ thuật điện ảnh trong việc bám sâu vào đời sống và tâm thức bản thể con ngƣời, đồng thời cũng... học, điện ảnh và các loại hình nghệ thuật khác Nghiên cứu về vấn đề phái tính cũng có một số công trình là luận án, luận văn nghiên cứu ý thức phái tính trong văn học: Luận án tiến sĩ Vấn đề phái tính và âm hưởng nữ quyền trong văn xuôi Việt Nam đương đại (qua sáng tác của một số nhà văn nữ tiêu biểu) của Nguyễn Thị Thanh Xuân, luận án đã hệ thống và lý giải một cách cơ bản về lý luận phái tính và nữ... cả các ngành khoa học Trong hệ thuật ngữ liên quan đến phái tính, chúng tôi tạm đƣa ra công thức dịch: Phái tính = phái (gender) + giống/giới/giới tính (sex) Nhƣ vậy, phái nam = nam giới (the male sex) + tính nam/ bản tính nam (masculinity); phái nữ = nữ giới (the fair sex) + tính nữ/bản tính nữ (femility) Ý thức về “giới/ phái (tính nam, tính nữ) là ý thức về phái tính Phái tính là khái niệm đƣợc . thức phái tính trong điện ảnh Việt Nam đƣơng đại, cụ thể qua ba bộ phim Trăng nơi đáy giếng, Cánh đồng bất tận và Bi, đừng sợ. Chúng tôi sẽ tìm hiểu, phân tích và lý giải các biểu hiện phái tính. phái tính và ý thức phái tính trong điện ảnh Việt Nam đƣơng đại Chƣơng 2. Vấn đề phái tính từ bình diện hình tƣợng thẩm mỹ và diễn ngôn Chƣơng 3. Ngôn ngữ điện ảnh trong vai trò thể hiện vấn đề. chiếu, so sánh vấn đề phái tính trong các tác phẩm văn học và các tác phẩm điện ảnh. Trong giới hạn tài liệu của chúng tôi thì nghiên cứu vấn đề phái tính trong điện ảnh Việt Nam đƣơng đại hầu nhƣ