MỞ ĐẦU 1. Lí do chọn đề tài 1.1. Có thể nói, nỗ lực đổi mới không ngừng là hướng đi chủ yếu của văn học Việt Nam sau 1975 và đó chính là một trong những nguyên nhân cơ bản tạo nên tính đa dạng và phong phú của giai đoạn văn học này. Đặc biệt, đối với các nhà văn “hậu đổi mới” (từ giữa những năm 90 thế kỷ đến nay), vấn đề quan tâm lớn nhất là “khụng còn là viết về cái gì mà viết như thế nào”. Có thể thấy điều đó qua một loạt sáng tác của các tác giả tiêu biểu như: Nguyễn Huy Thiệp, Nguyễn Việt Hà, Nguyễn Bình Phương, Hồ Anh Thái, ….Cựng với những thay đổi về tình hình văn hoá - xã hội và xu thế cách tân mạnh mẽ của văn học trong nước và thế giới, dòng văn học hải ngoại cũng có những bước bứt phá, đổi mới về nhiều mặt. Trong số những cây bút tiêu biểu ấy, Thuận là một gương mặt nổi bật với những trăn trở, thể nghiệm mới trong sáng tác. 1.2. Cho dù không ít người tỏ ra hoài nghi về số phận của tiểu thuyết thì đến nay, tiểu thuyết vẫn tiếp tục phát triển và thực sự vẫn là “thể loại cỏi”, đóng vai trò quyết định đối với sự phát triển và quy mô của bất cứ một nền văn học văn học nào. Với Thuận, sau một số truyện ngắn, tiểu thuyết thực sự là “cuộc phiêu lưu nguy hiểm” nhằm đi tìm và khẳng định những giá trị mới của chị. 1.3. Những nỗ lực của Thuận đã được ghi nhận bằng sự chào đón nồng nhiệt của độc giả và Tặng thưởng của Hội nhà văn Việt Nam năm 2005 cho cuốn Paris, 11 thỏng 8 (2005). Chính vì vậy, nghiên cứu những cách tân trong tiểu thuyết của Thuận là một hướng đi triển vọng trong việc nhìn nhận, khám phá tài năng của nhà văn cũng như những hướng cách tân của tiểu thuyết Việt Nam sau đổi mới. 2. Lịch sử vấn đề 2.1. Thuận mới chỉ xuất hiện trên văn đàn Việt Nam dăm năm trở lại đây, nhưng những tác phẩm của chị đã gây “sốt” với độc giả và giới phê bình. Tuy nhiên, cho đến nay những ý kiến về Thuận chỉ là những bài báo, phỏng vấn, điểm sách, những bài phê bình nhỏ lẻ, … chưa có công trình nào đáng kể. Trong những tài liệu mà chúng tôi bao quát được, có thể tập hợp thành một số ý kiến tiêu biểu sau: Tuy nhiên, cho đến nay những ý kiến về Thuận chỉ là những bài báo, phỏng vấn, điểm sách, những bài phê bình nhỏ lẻ, … chưa có công trình nào đáng kể. Trong những tài liệu mà chúng tôi bao quát được, có thể tập hợp thành một số ý kiến tiêu biểu sau: 2.1.1. Trong bài viết Suy nghĩ về dịch thuật và ngôn ngữ văn chương, Cao Việt Dũng khẳng định: “Thuận đã tạo ra một thế giới khác, một thế giới mong manh nằm trên biên giới các nền văn húa, nhưng cùng lúc cũng là một thế giới vững chắc với các nền móng chung, với những lối liên thông với những động hướng gần gũi nhau. ” Thuận có “một thứ can đảm phi thường trong một khí hậu văn chương đậm màu tầm thường đang vây bủa: can đảm bịa đặt”. Cũng là dịch giả này, trong lời giới thiệu cuốn T mất tích, đó nhận xột: “T mất tích đẩy xa hơn một bước rất dài ngưỡng cửa bất an và hoang vắng của con người hiện đại trong các xã hội hiện đại. Con người trong T mất tích không còn mang thân phận của kẻ tha hương bơ vơ trong một bối cảnh xa lạ, mà lâm vào một tình thế khác không kém phần tuyệt vọng…. Thuận tiếp tục khẳng định sức viết dồi dào và khả năng chạm đến những ngõ ngách đặc biệt trong cuộc sống thời đại chúng ta”. 2.1.2. Trong lời bạt cho Made in vietnam, Đoàn Cầm Thi cho rằng: Thuận đó phản ảnh được “cỏi nhàn nhạt của xã hội Việt Nam hôm nay”, đã viết một cuốn đặc biệt “khụng chương đoạn, không kết không mở không cao trào xung đột”, “tạo cho tiểu thuyết một nhịp điệu ghồ ghề”. Trong bàiI’m yellow:Khoỏi cảm văn bản - đọc Chinatown của Thuận, Đoàn Cầm Thi đã có nhiều phát hiện sâu sắc về lối viết, về những cách tân của Thuận. Bài viết nhấn mạnh: Thuận đã đi tìm “một bình diện mới của thế giới”, đặt những di dân nhỏ bé trong các chiều kích thời gian: quá khứ - hiện tại – tương lai để thấy rõ hơn thân phận của họ. Đặc biệt Thuận đã tạo “phong cách thơ” trong tiểu thuyết”. Phong cách ấy được tạo nên bởi “nhiều câu mang tiết tấu lạ, nhưng cách đổi nhịp vô cùng linh động…”, “bằng cách nói song hành khi tương phản khi hụ ứng”, “bằng cách luôn lạc đề, mải cuốn theo cuộc chạy đua với chữ”… 2.1.3. Trong một số công trình nghiên cứu khoa học, chúng tôi thấy có nhiều ý kiến phân tích về những cách tân trên nhiều phương diện trong tiểu thuyết của Thuận. Luận văn Ý thức về nhịp điệu trong một số tiểu thuyết ViệtNamthời đổi mới của Lê Thị Thanh Huyền đề cập đến tính nhịp điệu được ý thức rõ rệt trong tiểu thuyết của Thuận, đặc biệt từ các phép lặp ở nhiều cấp độ. Trong luận văn Những cỏch từn nghệ thuật theo hướng hiện đại của tiểuthuyếtViệt Nam thời kì đổi mới, tác giả Nguyễn Thị Thanh Nga cũng đề cập, phân tích về những cách tân của Thuận ở phương diện nhân vật, tổ chức điểm nhỡn trần thuật và giọng điệu mang tính chất uymua đen. Nhịp điệu tiểu thuyết Chinatown ở hai cấp độ cơ bản: lớp cấu trúc hình tượng và lớp cấu trúc hình thức cũng đã được tìm hiểu trong báo cáo khoa học Nhịpđiệu tự sự trong Chinatown của Thuậncủa sinh viờn Đỗ Thị Thoan (04/ 2006) 2.1.4. Những tiểu thuyết của Thuận đã gây sự chú ý đối với dư luận. Điều đó thể hiện ở rất nhiều ý kiến đánh giá, phân tích phê bình, nhiều bài giới thiệu sách, phỏng vấn được đăng trên các báo mạng hoặc website cá nhân. Nhìn chung các ý kiến đều cho rằng Thuận đã có nhiều nỗ lực đổi mới và là một gương mặt trẻ độc đáo đầy triển vọng của văn học Việt Nam đương đại với một lối viết hiện đại, tinh thần cách tân mãnh liệt và kiên quyết chối từ truyền thống. Lời giới thiệu của dịch giả Dương Tường như một nhận định tiêu biểu: “Ngổn ngang và tung túe những mảnh của một trò chơi ghép hình không chương hồi liền một mạch suốt hơn 200 trang sách, bề bộn những suy ngẫm, hình tượng, chi tiết nhấn đi nhấn lại bất tận đến thành ám ảnh, như lưỡi dao cùn nhay mãi không dứt như cái đĩa hát cũ bị vấp rãnh cuốn sách đậm đặc một thứ humour xót xa và không thiếu những yếu tố mà giờ đây người ta gọi là hậu hiện đại này nhiều lúc làm tôi như nhập đồng”. Nhà phê bình Phạm Xuân Nguyên cũng đánh giá cao sức lao động văn chương của Thuận, cho rằng “cỏc tác phẩm của Thuận có những tìm tòi về nội dung và nghệ thuật, rõ nhất là về cách viết” [35] 2.2. Trong các tài liệu mà chúng tôi bao quát được, những cách tân trong tiểu thuyết của Thuận chỉ mới được đề cập qua một số bài viết nhỏ lẻ, trong từng tác phẩm cụ thể, chưa có một công trình nghiên cứu toàn diện. Tuy nhiên, đó cũng là những gợi ý quý báu cho chúng tôi thực hiện luận văn này. 3. Đối tượng và phạm vi nghiờn cứu. 3. 1 Đối tượng - Nghiên cứu những nét mới về nghệ thuật tiểu thuyết ở góc độ lí luận và thực tiễn tiểu thuyết Việt Nam trong nước cũng như văn học ngoài nước sau Đổi mới. - Nghiên cứu những cách tân trong tiểu thuyết của Thuận ở các phương diện: quan niệm nghệ thuật, kết cấu và nhân vật, đi tìm một giọng điệu riêng. 3.2. Phạm vi Luận văn chủ yếu khảo sỏt cỏc tiểu thuyết của Thuận đó được xuất bản: Made in Vietnam, Chinatow, Paris 11 tháng 8, T mất tích. Ngoài ra, người viết sẽ tiến hành so sánh, đối chiếu với một số tiểu thuyết, truyện ngắn của một số nhà văn trong và ngoài nước để làm nổi rõ hơn những đóng góp nghệ thuật của Thuận. 4. Phương phỏp nghiờn cứu 4.1. Phương phỏp thống kờ 4.2. Phương phỏp phừn tớch 4.3. Phương phỏp so sỏnh 5. Đóng góp mới của luận văn - Lần đầu tiờn luận văn đặt vấn đề nghiờn cứu cỏch từn trong tiểu thuyết của Thuận một cỏch tương đối hệ thống và toàn diện. - Người viết sẽ cố gắng sử dụng những tri thức về thi phỏp học và tự sự học để đi sừu phừn tớch sự đổi mới trong quan niệm và kỹ thuật xừy dựng tiểu thuyết của Thuận. Tuy nhiên, chúng tôi cũng xem như đây chỉ là một đề án, một thử nghiệm bước đầu để khám phá cây bút tiểu thuyết nhiều cách từn này. 6. Cấu trúc của luận văn Tương ứng với nhiệm vụ đặt ra ngoài phần Mở đầu và Kết luận, luận văn gồm 3 chương: Chương 1:Thuận trong bối cảnh đổi mới tiểu thuyết hiện nay Chương 2:Thế giới nhừn vật trong tiểu thuyết của Thuận Chương 3:Nghệ thuật xừy dựng kết cấu và tổ chức trần thuật CHƯƠNG 1 THUẬN TRONG BỐI CẢNH ĐỔI MỚI TIỂU THUYẾT HIỆN NAY 1. 1. Những nỗ lực cỏch từn của tiểu thuyết Việt Nam sau 1975 1.1.1. Tiểu thuyết trong nước – hành trình tìm tòi đổi mới từ 1975 đến nay Theo các nhà nghiên cứu, văn học Việt Nam ba mươi năm qua đã đi qua ba chặng đường, có sự tiếp nối không đứt đoạn. Có thể nói, từ năm 1975 đến năm 1985 là chặng đường chuyển tiếp từ nền văn học cách mạng trong chiến tranh sang nền văn học của thời kì hậu chiến. Tính chất chuyển tiếp thể hiện rõ ở cả đề tài, cảm hứng, các phương thức nghệ thuật và qui luật vận động của văn học. Bước vào những năm đầu thập kỉ 80, tình hình kinh tế - xã hội của đất nước gặp nhiều khó khăn chồng chất và rơi vào khủng hoảng ngày càng trầm trọng. Văn học cũng chững lại, không ít người lâm vào tình trang bối rối mất phương hướng trong sáng tác. Nhưng đây cũng là thời điểm “lửa thử vàng” của những người cầm bút để tìm ra những hướng tiếp cận mới với hiện thực nhiều mặt. Từ đầu 1986 đến đầu những năm 90 là giai đoạn văn học đổi mới, tập trung vào mô tả hiện thực với tinh thần nhìn thẳng vào sự thật, với cảm hứng phê phán mạnh mẽ trên tinh thần nhân bản chiếm ưu thế chủ đạo. Chiến tranh vẫn là một đề tài “núng” nhưng niềm tự hào rạng rỡ vì chiến thắng đã nhường chỗ cho những hệ lụy đau buồn. Từ cuối những năm 90 đến nay, trong xu thế ổn định của xã hội, văn học có những đổi mới rõ rệt. Vấn đề đặt ra không còn là viết cái gì mà là viết như thế nào. Những thể nghiệm mạnh bạo để cách tân tiểu thuyết được thể hiện trong tác phẩm của một số tác giả tiêu biểu như: Phạm Thị Hoài, Nguyễn Xuân Khánh, Nguyễn Bình Phương, Thuận…. Có thể nói tiểu thuyết Việt Nam là những nỗ lực thể nghiệm, có khi còn dang dở, khó đọc, lạ lẫm, …những đặc điểm nổi bật là chúng đang nỗ bị cho một hành trình dài trong sáng tác và khẳng định dấu ấn cá nhân, đòi hỏi một nỗ lực lớn của mỗi nhà văn. Đó cũng là những trăn trở của Thuận . Tuy vậy chính những tiền đề ấy, cộng với bối cảnh đổi mới mạnh mẽ của văn chương thế giới cũng như trong nước lại là những thách thức đối với nhà văn. Và không thể không thừa nhận rằng chị đã có câu trả lời thuyết phục từ quan niệm đến thực tiễn sáng tác của mình. 1.2.2. Quan niệm của Thuận về nghề và tiểu thuyết 1.2.2.1. Nhà văn - người sỏng tạo ra những giỏ trị thẩm mĩ mới Thuận quan niệm rằng: “Nhà văn, với tư cách là người nghệ sĩ, là người tạo ra giá trị thẩm mĩ mới”. Như vậy, cả trước và trong khi cầm bút, Thuận đã xác định cho mình một mục đích rõ ràng, tối thượng: đó là tạo ra những cái mới. Thuận luôn mong muốn tác phẩm của mình như là một thử nghiệm, một lời đề nghị về một cách viết khác. Cũng theo Thuận, viết còn đòi hỏi một lí trí sáng suốt, một sự tỉnh táo cần thiết để tìm thấy một lối đi riêng. “Tớnh toán có khả năng dẫn đến lối thoát mới chứ hồn nhiên thì có nhiều nguy cơ lạc vào các đường mũn” Thuận quan niệm rằng: “Nhà văn, với tư cách là người nghệ sĩ, là người tạo ra giá trị thẩm mĩ mới”. Như vậy, cả trước và trong khi cầm bút, Thuận đã xác định cho mình một mục đích rõ ràng, tối thượng: đó là tạo ra những cái mới.Thuận luôn mong muốn tác phẩm của mình như là một thử nghiệm, một lời đề nghị về một cách viết khác. Cũng theo Thuận, viết còn đòi hỏi một lí trí sáng suốt, một sự tỉnh táo cần thiết để tìm thấy một lối đi riêng. “Tính toán có khả năng dẫn đến lối thoát mới chứ hồn nhiên thì có nhiều nguy cơ lạc vào các đường mòn” Tinh thần cầu thị và duy lí trong quan niệm về nghề này, đã tạo nên một gương mặt nổi bật, đầy ấn tượng, đầy cá tính: Thuận. 1.2.2.2. Tiểu thuyết là một chuyến phiờu lưu đầy nguy hiểm Quan niệm về tiểu thuyết của Thuận thể hiện rõ tinh thần hiện đại. Theo chị: “Tiểu thuyết là một cuộc phiêu lưu nguy hiểm. Nguy hiểm nhất là không biết đi về đâu. . . ". Với Thuận, tiểu thuyết là một chuyến đi để khám phá chính bản thân mình, để tìm ra những cái tôi khác đang bị khuất thất vọng trong hành trình đi tìm bản sắc, hòa nhập với cuộc sống mới. Nhân vật người Pháp cô đơn trong vỏ ốc cá nhân của mình. 1.2.3. Hành trình từ " Made in Vietnam" đến " T Mất tích" 1.2.3.1. Nỗ lực tự làm mới mình Từ Made in vietnam đến China town, Paris 11thỏng 8 và T Mất tích là một hành trình sáng tạo với những nỗ lực không mệt mỏi của Thuận nhằm vượt thoát chính mình. Made in vietnam lấy bối cảnh Sài Gòn – Hà Nội, thử nghiệm một kết cấu lạ, không chương hồi, những câu dài triền miên, không có dấu xuống hàng, câu này gối vào câu kia, ý này vắt sang ý nọ…như ma trận.Chinatown thử nghiệm kết cấu “tiểu thuyết lồng tiểu thuyết, tỏi hịờn những mảng hồi ức, suy nghĩ lẫn lộn đan cài giữa Việt Nam – quỏ khứ và Paris - hiện tại của một người phụ nữ Việt sống ở Phỏp. Paris 11 thỏng 8là một kết hợp lạ: hai mươi hai chương của tiểu thuyết được mở đầu bằng hai mươi hai mẩu báo với những cách tiếp cận phân tích khác nhau về vụ nắng nóng. Đến T mất tích, không còn một chữ nào cho hiện thực Việt. ‘T” - người Việt tha hương đã biến mất ngay từ đầu tác phẩm, để nhường chỗ cho “tụi” - một người Pháp chính gốc. Từ cái nhìn của “tụi”, Paris đã được miêu tả với con mắt của người trong cuộc. Bốn cuốn tiểu thuyết ấy với những thể nghiệm khác lạ, là những minh chứng cho con đưũng Thuận đã chọn: “Nhà văn - người tạo ra những giá trị thẩm mĩ mới”. 1.2.3.2. Từ Made in vietnam đến T mất tích hay là khát vọng hoà nhập với thế giới của nhà văn Một điều rất dễ dàng nhận thấy trong bốn tỏc phẩm của Thuận là hiện thực Việt ngày một mờ dần và đến T mất tích thì hầu như mất hẳn. Bởi Thuận có tham vọng “gúp tiếng nói chung” vào văn học Pháp. Đó là một thách thức lớn những Thuận vẫn mạnh dạn thử sức bằng các sáng tác của mình. Và không thể không nói rằng chị đã bước đầu thành công. Nước Pháp hiện ra với khuôn mặt già nua và yếu ớt của một xã hội hậu tư bản viên mãn, của những con người cô độc đến đáng sợ, như những cỗ máy lạnh lùng trong một đời sống buồn tẻ, vô nghĩa lý. 2.2.3. “Siờu nhừn vật” trong tiểu thuyết của Thuận Nếu trước đây, mỗi nhân vật là chính bản thân nú, thì trong tiểu thuyết hiện đại, đặc biệt là ở Tiểu thuyết mới, mỗi nhân vật lại là sự núp bóng của nhiều nhân vật, tạo ra một thứ “siờu nhân vật”, phức tạp và bí ẩn. Trong tiểu thuyết của Thuận cũng xuất hiện một loạt “siờu nhân vật”. Chẳng hạn như: “tụi” trong Chinatown vừa là người phụ nữ trên chuyến tàu điện ngầm, vừa là nhà văn, vừa là Thuận, vừa là nhân vật trong tiểu thuyết của chính mình. Trong các tiểu thuyết khác cũng có kiểu nhân vật “đa trựng” như vậy. Bằng cách đó, tác giả đã làm tròn nhiệm vụ, sứ mệnh của mình, tạo ra một thứ hiện thực không đáng tin cậy, tạo ra những đường viền mong manh làm nên sự khác biệt của cá nhân, tạo ra những băn khoăn không dứt của người đọc…Mặt khác,Thuận từng nói: mỗi cuốn tiểu thuyết là một sự khám phá, đi tìm những cái tôi khác của chính mình. Phải chăng tác giả đã hướng về nội tâm của mình bằng cách thoát ra khỏi đó và tạo ra những nhân vật đặc trưng bởi tính phi bản sắc? 2.3. Nghệ thuật xừy dựng nhừn vật 2.3.1. Kĩ thuật xúa bỏ Đừy là một thủ phỏp quen thuộc của R. Grillet - người khai sinh Tiểu thuyết mới. Đây là một thủ pháp quen thuộc của R. Grillet - người khai sinh Tiểu thuyết mới. Đây là một thủ pháp quen thuộc của R.Grillet - người khai sinh Tiểu thuyết mới.Kĩ thuật xoá bỏ cho phép người đọc đến với tác phẩm một cách chủ động, thể hiện rõ những bí ẩn, hoang mang trong hành trình đi tìm bản sắc của con người. Với tinh thần không ngừng đổi mới, từ bỏ những lối viết truyền thống, Thuận đã tìm tòi, tiếp thu, thể nghiệm kĩ thuật xoá bỏ trong tiểu thuyết của mình. 2.3.1.1. Xúa bỏ bằng những tái lặp, tái diễn Thứ nhất, tái lặp không gian Sự tái lặp không gian xuất hiện nhiều trong các tiểu thuyết của Thuận. Ví dụ: Yên Khê, Chợ Lớn…. Sự xuất hiện lặp đi lặp lại của những địa danh đã khiến những xác tín về chúng bị nghi ngờ. Thứ hai, tỏi lặp thời gian Thời gian cũng là một trục xỏc định sự tồn tại của con người. Thuận đó dựng nờn một mờ cung thời gian bằng những tỏi lặp. Có thể nói sự xoá bỏ không gian, thời gian nhờ những tái lặp, tái diễn đã gây nên một nỗi âu lo không dứt về bản thể. Không nhân - quả, không liên hệ, con người bơ vơ, lạc lõng ngay trong chính sự tồn tại của mình. 2.3.1.2. Xoỏ bỏ chủ thể 2.3.1.2.1. Xúa bỏ bằng trần thuật hoá đối thoại Sự tồn tại của con người được xác định một phần bởi sự giao tiếp của họ với cộng đồng với xã hội. Tiểu thuyết của Thuận hầu như vắng bóng đối thoại. Thuận biến tất cả thành lời trần thuật. Trần thuật húa đối thoại khiến cho sự tồn tại của nhân vật mất đi tính hữu hình, cụ thể, sinh động. Chủ thể trong tiểu thuyết của Thuận luôn bị xúa mờ. Thậm chí đến T mất tích, nhân vật T chỉ là một cái tên viết tắt và một vài thông tin không đáng kể. Cũng giống như sự tồn tại mờ nhạt, lẻ loi, cô độc của con người trong đời sống hôm nay. 2.3.1.2.2. Xúa bỏ bằng bội số húa chủ thể Như chúng tôi đã đề cập đến ở mục 2.2.3, nhân vật trong tiểu thuyết của Thuận không phải là một cá nhân, một chủ thể nào đó mà thường là cái bóng của nhiều nhân vật khác nhau. Sự mập mờ, lẫn bóng này là dẫn chứng tiêu biểu cho đặc điểm sự hiện diện của nhân vật trong tiểu thuyết hiện đại. Nhân vật không còn trọn vẹn, phân biệt rạch ròi và dễ dàng qua đặc điểm nhận dạng, tính cách như trong tiểu thuyết truyền thống. Nú cũng là sự mô tả cho cái mong manh, bí ẩn và nhàm chán, tẻ nhạt của đời sống con người trong đời sống hôm nay. Con người đảm nhiệm rất nhiều vai diễn, rất nhiều khuôn mặt và rồi lại không ngừng đi tìm bản thể của mình. 2.3.2. Kĩ thuật xừy dựng những cặp đối lập Đọc Paris 11 thỏng 8 của Thuận, độc giả đều dễ dàng nhận ra những cặp đối lập, tiêu biểu là Liên và Mai Lan. Bên cạnh đó Liên và Pỏt, Pỏt và My cũng là những mảng màu trái ngược. Nhưng nét mới mẻ và sâu sắc của Thuận là nhà văn để những mảng màu sắc đối lập nhưng cùng tồn tại trên một khối rubic, cùng quay quanh một trục duy nhất, đó là trục thân phận của những kẻ tha hương. [...]... rệt, ám ảnh sau mỗi trang sách Tiểu kết: Một cái nhìn đa chiều về hiện thực và con người được thể hiện trong những kết cấu linh hoạt, trong sự dịch chuyển và gấp bội điểm nhỡn trần thuật một cách khéo léo; một thứ ngôn ngữ hiện đại, mang sức nặng thông tin và đầy tính nhịp điệu; một giọng điệu đầy cuốn hút và có khả năng lôi kéo, hấp dẫn độc giả bởi tính khách quan và chất hài hước, xót xa thấm đẫm từng... lùng, không liên kết Con người sống trong cô độc, hoang mang và hoài nghi Nhân vật của Thuận thường được xây dựng như những trạng thái tồn tại, vì thế mà không rõ tính cách, mọi đường viền phân biệt nhiều khi bị xúa mờ Thiết nghĩ đó cũng chính là sự miêu tả tinh tế và sâu sắc về con người trong đời sống hiện đại Luận văn cũng đã xem xét những cách tân về phương diện nghệ thuật xây dựng nhân vật trong... lạ cho độc giả, một hiệu quả gây lạ cho văn bản Và ngay ở chính nhịp điệu buồn tẻ ấy, người đọc có thể cảm nhận được cái nhàn nhạt của xã hội Việt Nam đương đại mà không nhất thiết phải lôi ra các vết thương chiến tranh, chế độ toàn trị, quan liêu tham nhũng hay suy đồi đạo đức Phải chăng đó chính là thành công của Thuận? 3.2 Tổ chức trần thuật 3.2.1 Tổ chức điểm nhỡn 3.2.1.1 Sự dịch chuyển điểm nhỡn... trong tiểu thuyết của Thuận Kĩ thuật xúa bỏ và nghệ thuật đối lập tuy không còn mới mẻ nhưng đã hỗ trợ hiệu quả trong việc tô đậm sự bất an, hoang vắng và cũng tạo nên một cách viết lạ, gây ấn tượng mạnh mẽ đối với độc giả 3 Luôn cố gắng tuân thủ mục tiêu: viết khác trước đó, những cuốn tiểu thuyết của Thuận hấp dẫn người đọc bởi những sáng tạo không mệt mỏi Một lối kết cấu linh hoạt, biến húa, từ “ma... đưa thêm vào một bản báo cáo “Phụ nữ Việt Nam – hôn nhân và gia đỡnh” Sự pha trộn ấy một mặt tạo ra một cái nhìn đa chiều về hiện thực, phơi bày một sự thực phũ phàng về nước Pháp và về cuộc sống của những di dân Mặt khác nú cũng tạo nên hiệu quả “gión cỏch”, thoát khỏi lối kể mượt mà quen thuộc của tiểu thuyết truyền thống, tạo nên một thứ văn bản tiểu thuyết không còn thuần nhất 3.1.2 Kết cấu ma trận... tạo nên một gương mặt độc đáo, mới mẻ, đầy triển vọng trong văn học Việt Nam đương đại: Thuận? KẾT LUẬN 1 Cùng với những biến đổi của lịch sử và văn học nói chung, tiểu thuyết Việt Nam trong nước cũng như ngoài nước, sau 1975, đặc biệt là sau 1990, đã mạnh dạn thể nghiệm những đổi mới, nhất là về mặt nghệ thuật, xem đó như là hướng đi chủ đạo để tạo nên diện mạo mới cho văn học nước nhà Trên hành trình... từ tiểu thuyết của Thuận 3.2.2.2.1 Tạo nhịp bằng sự pha trộn giữa cừu ngắn, cừu đặc biệt và cừu dài Câu ngắn và cực ngắn là kiểu câu nổi bật trong tiểu thuyết của Thuận Thuận không chỉ cung cấp cho nú một lượng thông tin mà chị còn cố gắng kiếm tìm, “kớch hoạt” nhịp điệu , vần điệu trong từng con chữ, trong sự kết hợp từ.“A, Chinatown Chinatown tôi chưa từng nghe núi….Chinatown Tại sao Tại sao ” (Chinatown)... hiện ở thái độ với nhân vật Đọc các tiểu thuyết của Thuận chúng ta không thấy rõ sự yêu ghét của nhà văn đối với nhân vật nào Và sự tiếp xúc với các nhân vật ở một thái độ như vậy một mặt phơi bày rõ rệt một thế giới không liên kết, những mối quan hệ những tình cảm trở nên mờ nhạt và xa xỉ Mặt khác khi nhà văn đứng ở góc nhìn trung tính khách quan, những áp chế, hay kiểu chỉ dẫn tận tình đối với độc giả... 3.2.1 Tổ chức điểm nhỡn 3.2.1.1 Sự dịch chuyển điểm nhỡn Trong tiểu thuyết của Thuận, có một đặc điểm nổi bật là sự di chuyển từ điểm nhỡn bên trong ra bên ngoài Và điểm nhỡn bên ngoài chiếm ưu thế.Chinatown là một ví dụ tiêu biểu cho sự kết hợp và dịch chuyển điểm nhỡn từ bên trong ra bên ngoài độc đáo của Thuận Cũng tương tự như vậy đối với “T mất tích” Nhân vật người chồng Pháp của T đón nhận tin vợ... chưa từng nghe núi….Chinatown Tại sao Tại sao ” (Chinatown) Nhịp điệu trong tiểu thuyết của Thuận còn thể hiện ở sự phối hợp, đan xen câu ngắn, câu cực ngắn và câu dài, tạo ra những bè âm thanh lúc nhanh lúc chậm, lúc cao trào lúc lặng lẽ, phức tạp và bí ẩn như chính thực tại con người Sự pha trộn này, không chỉ làm nên tính nhịp điệu mà trong một ngữ cảnh nào đó còn làm tăng tính hài hước cho ngôn ngữ . hiện nay Chương 2:Thế giới nhừn vật trong tiểu thuyết của Thuận Chương 3 :Nghệ thuật xừy dựng kết cấu và tổ chức trần thuật CHƯƠNG 1 THUẬN TRONG BỐI CẢNH ĐỔI MỚI TIỂU THUYẾT HIỆN NAY 1 tế và sâu sắc về con người trong đời sống hiện đại. Luận văn cũng đã xem xét những cách tân về phương diện nghệ thuật xây dựng nhân vật trong tiểu thuyết của Thuận. Kĩ thuật xúa bỏ và nghệ thuật. sau mỗi trang sách. Tiểu kết: Một cái nhìn đa chiều về hiện thực và con người được thể hiện trong những kết cấu linh hoạt, trong sự dịch chuyển và gấp bội điểm nhỡn trần thuật một cách khéo léo;