MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài 1.1 Truyện ngắn thể loại có lịch sử lâu dài, giới Việt Nam có nhiều nhà văn thành danh với truyện ngắn Cùng với thời gian đội ngũ người viết truyện ngắn ngày đông đảo, giai đoạn với số lượng ấn phẩm phong phú nhiều bút tạo dấu ấn phong cách Truyện ngắn thể loại có nhiều thành tựu đóng góp cho đời sống văn học 1.2 Truyện ngắn thể loại vận động biến đổi Ở Việt Nam, với q trình đại hóa văn học, thể loại truyện ngắn có chuyển biến rõ rệt, đặc biệt từ thời kỳ đổi truyện ngắn chứng tỏ thể loại động, có khả nắm bắt vận động sống cách nhanh nhạy, kịp thời khái quát vấn đề sâu sắc đặt đời sống Xuất phát từ thực tiễn đời sống thể loại, xét thấy cần có cơng trình nghiên cứu hệ thống, cập nhật đặc điểm quy luật vận động thể loại đời sống văn học từ sau 1986 1.3 Truyện ngắn, từ góc độ thể loại ranh giới thể loại vấn đề đáng quan tâm văn học đương đại Hướng mà luận án lựa chọn góp phần lý giải đời sống thể loại bước chuyển đời sống văn học thập kỷ cuối kỷ XX năm đầu kỷ XXI Tìm hiểu truyện ngắn đương đại sở tham chiếu lý thuyết thể loại thấy thay đổi tư nghệ thuật, tư thể loại bối cảnh Mục đích nghiên cứu Mục đích luận án tìm hiểu vận động thể loại truyện ngắn Việt Nam từ 1986 đến nay, lý giải quy luật vận động, nguyên nhân dẫn đến thay đổi tư thể loại Luận án trước hết tìm hiểu đổi tư thể loại, đồng thời nhận diện lý giải số phương thức trần thuật, bút pháp nghệ thuật bút truyện ngắn sử dụng trình tạo lập văn truyện ngắn Đối tượng, phạm vi nghiên cứu 3.1.Đối tượng nghiên cứu Đối tượng nghiên cứu luận án truyện ngắn từ 1986 đến phương diện quan niệm tư thể loại, nghệ thuật xây dựng nhân vật kết cấu truyện ngắn, ngơn ngữ điểm nhìn trần thuật 3.2 Phạm vi nghiên cứu Khảo sát truyện ngắn đặc sắc tác giả tiêu biểu, luận án tập trung vào bút mà sáng tác họ tạo dư luận có thành tựu Mặt khác, luận án ý đến truyện ngắn số bút trẻ xuất gần Cơ sở lý thuyết phương pháp nghiên cứu 4.1 Cơ sở lý thuyết Trong luận án này, lý thuyết tự học, thi pháp học lựa chọn yếu Bên cạnh đó, chúng tơi vận dụng số lý thuyết khác phân tâm học, lý thuyết huyền thoại, lý thuyết hậu đại,… nhằm có nhìn đa chiều tiếp cận giải mã trình sáng tạo, đổi tư nghệ thuật bút truyện ngắn 4.2 Phương pháp nghiên cứu Để thực đề tài này, sử dụng chủ yếu phương pháp sau đây: phương pháp cấu trúc hệ thống, phương pháp loại hình, phương pháp so sánh; đồng thời tiếp cận vấn đề nghiên cứu theo hướng thi pháp học, tự học Đóng góp luận án Luận án góp phần làm sáng rõ số vấn đề thuộc lý luận thể loại, đặc điểm khu biệt tương tác thể loại qua việc khảo sát truyện ngắn sau 1986 Góp phần vào việc nhìn nhận, khảo sát biểu cách tân từ tư thể loại đến phương thức xây dựng nhân vật, cách tổ chức văn từ nhận diện kế thừa tiếp biến, đổi tư nghệ thuật truyện ngắn Việt Nam đương đại Kết cấu luận án Ngoài phần mở đầu kết luận, kết cấu luận án gồm chương: Chương 1: Tổng quan vấn đề nghiên cứu Chương 2: Truyện ngắn – quan niệm đổi tư thể loại Chương 3: Các dạng thức xây dựng nhân vật tổ chức kết cấu văn truyện ngắn Chương 4: Ngơn ngữ điểm nhìn trần thuật CHƯƠNG TỔNG QUAN VỀ VẤN ĐỀ NGHIÊN CỨU 1.1 Tình hình nghiên cứu nước Khái lược nghiên cứu lý thuyết truyện ngắn Truyện ngắn thể loại phổ biến không Việt Nam mà nhiều nước giới Đã có nhiều ý kiến bàn truyện ngắn, khái niệm đặc trưng thể loại Trước hết vấn đề định nghĩa thể loại Có thể thấy, số lượng truyện ngắn giới Việt Nam vô phong phú lại không dễ đưa định nghĩa thống nhất, cho phép khái quát hết đặc điểm tác phẩm Do khả biến động tính sản thể loại nên có nhiều quan niệm truyện ngắn xác lập, theo có nhiều cách hiểu truyện ngắn Nổi bật hai xu hướng Thứ nhất, coi truyện ngắn tồn thể loại độc lập, có đặc trưng riêng thi pháp thể loại Xu hướng thứ hai đặt truyện ngắn mối liên hệ với thể loại tương cận Bên cạnh đó, lại có nhà văn tuyên ngôn sáng tác họ từ chối quy định lý thuyết truyện ngắn bị ràng buộc quy phạm Những nghiên cứu liên quan đến trường hợp, tác giả, tác phẩm cụ thể Dù chưa nhiều có số viết học giả nước lựa chọn trường hợp, tác giả truyện ngắn Việt Nam đương đại làm đối tượng khảo sát 1.2 Tình hình nghiên cứu nước 1.2.1 Về khái niệm định nghĩa truyện ngắn Đã có nhiều cơng trình nghiên cứu tập hợp nghiên cứu truyện ngắn với tư cách thể loại tự có đề cập đến khái niệm thể loại Nhiều ý kiến nhà văn Việt Nam truyện ngắn giới thiệu Sổ tay truyện ngắn, tiêu biểu ý kiến Nguyễn Công Hoan, Bùi Hiển, Nguyễn Kiên, Nguyễn Thành Long, Đỗ Chu – bút mà tên tuổi họ gắn liền với nghiệp truyện ngắn Đa phần, tác giả cơng trình viết thống đặc điểm truyện ngắn tính chất “ngắn” thể loại, giới hạn số trang viết chưa phải tiêu chí nói lên ranh giới thể loại Một mặt truyện ngắn xem thể loại độc lập có đặc trưng thi pháp, mặt khác cơng trình, nhà văn, nhà nghiên cứu lại mối liên hệ truyện ngắn truyện kể, xem truyện ngắn thể loại “trung gian truyện kể tiểu thuyết” Từ thực tiễn đời sống thể loại qua việc khảo sát định nghĩa, cách hiểu truyện ngắn nhà nghiên cứu lẫn sáng tác, chúng tơi thấy góc độ khác nhau, định nghĩa dù có nhiều khác thống tính chất đúc, hấp dẫn thể loại 1.2.2 Các cơng trình, viết đề cập đến truyện ngắn từ sau 1986 1.2.2.1 Những vấn đề chung Sau 1986 với xuất đông đảo đội ngũ người viết truyện ngắn, với thay đổi lối viết có nhiều cơng trình lựa chọn truyện ngắn, đặc biệt truyện ngắn đổi làm đối tượng nghiên cứu Ngồi cơng trình chuyên biệt thể loại truyện ngắn luận án tiến sĩ Lê Thị Hường hoàn thành năm 1995 Những đặc điểm truyện ngắn Việt Nam giai đoạn 1975 -1995; cơng trình Truyện ngắn Việt Nam lịch sử, thi pháp, chân dung (Nhiều tác giả) ; Truyện ngắn - Những vấn đề lý thuyết thực tiễn thể loại (Bùi Việt Thắng) có viết quan tâm nghiên cứu nhiều vấn đề truyện ngắn Các cơng trình, viết nhiều góc độ đề cập đến thành tựu truyện ngắn sau 1975, đóng góp thách thức thể loại đời sống văn học đương đại, nhiều người có đồng quan điểm việc ghi nhận vị trí quan trọng truyện ngắn q trình đổi văn học đương đại Truyện ngắn từ phương diện thể loại nhiều tác giả, nhà nghiên cứu đề cập đến, phương diện: đổi tư thể loại, cách tân nghệ thuật tự bút truyện ngắn Qua việc khảo sát lịch sử vấn đề nghiên cứu, nhận thấy với vận động thể loại, truyện ngắn thời kỳ đổi (từ tượng đến vấn đề đặt tác giả, tác phẩm cụ thể) dành quan tâm nhiều nhà nghiên cứu, phê bình Bên cạnh cách tiếp cận từ đề tài sáng tác hướng tiếp cận đổi hình thức thể loại, nghệ thuật tự 1.2.2.2 Tiếp cận từ tượng Truyện ngắn từ 1986 đến có số tượng tiêu biểu gây ý dư luận quan tâm nghiên cứu đáng ý truyện ngắn Nguyễn Minh Châu, Nguyễn Huy Thiệp, Phạm Thị Hoài, tượng truyện ngắn nữ, tượng Cánh đồng bất tận Nguyễn Ngọc Tư, Bóng đè Đỗ Hoàng Diệu, truyện ngắn 8X 1.2.2.3 Những nghiên cứu tác giả, tác phẩm cụ thể Cụm nhiều đăng tải báo tạp chí cơng trình nghiên cứu Các nghiên cứu, phê bình thường tập trung vào số tác giả xuất đặn thành danh, tiêu biểu cho truyện ngắn giai đoạn Những viết thường xuất cập nhật với tình hình sáng tác: từ đọc sách, giới thiệu tác phẩm đến viết nhận diện sáng tác bút, chặng đường sáng tác khẳng định tìm tịi, đóng góp họ phương diện thể loại 1.2.2.4 Tiếp cận truyện ngắn từ góc độ vận dụng lý thuyết Quan sát thực tiễn nghiên cứu truyện ngắn từ 1986 đến nay, nhận thấy lý thuyết chủ yếu vận dụng là: thi pháp học, tự học; phân tâm học, lý thuyết huyền thoại, lý thuyết hậu đại, lý thuyết sinh Qua việc khảo sát lịch sử vấn đề nghiên cứu, đến số nhận định sau: - Trong chặng đường hai mươi năm đổi mới, thể loại truyện ngắn nhà nghiên cứu, phê bình văn học đương đại quan tâm khảo sát với tính chất viết riêng rẽ nhận định thể loại hướng nghiên cứu vấn đề văn xi, văn học thời kỳ Chú ý tới tính cập nhật đối tượng, chúng tơi coi sở gợi dẫn để tìm hiểu nhận diện đặc điểm quy luật vận động thể loại tiến trình đổi văn học - Đời sống truyện ngắn nhìn từ góc độ thể loại phương diện cịn nhà nghiên cứu, cơng trình, viết đề cập đến Luận án hướng tới việc nghiên cứu đời sống thể loại phát triển nội tương tác thể loại với hy vọng phần khắc phục, bổ khuyết việc nhận diện lý giải đời sống thể loại truyện ngắn từ sau 1986 1.3 Diễn trình truyện ngắn thời kỳ đổi 1.3.1 Giai đoạn từ 1986 đến 2000 với vai trò chủ đạo hệ nhà văn hệ thứ ba, hệ thứ tư Giai đoạn từ 1986 đến năm cuối kỷ XX, lực lượng viết truyện ngắn chủ yếu bút “gạo cội” tham gia chiến tranh với bút thuộc hệ xuất sau giai đoạn đầu thời kỳ đổi Những cách tân nghệ thuật, đổi lối viết thể đội ngũ người viết 1.3.2 Giai đoạn từ 2000 đến với xuất bút hệ 7X, 8X Quan sát đời sống văn học thấy diện đông đảo bút trẻ Đỗ Bích Thúy, Nguyễn Ngọc Thuần, Phạm Duy Nghĩa, Nguyễn Vĩnh Nguyên, Nguyễn Ngọc Tư, Phong Điệp, bút thuộc hệ 8X, chí 9x Trong dàn hợp xướng nhiều âm sắc đội ngũ người viết hôm nay, nhà văn trẻ tạo nên “dòng riêng nguồn chung”, đem đến cho đời sống văn học góc nhìn – góc nhìn người trẻ CHƯƠNG TRUYỆN NGẮN - QUAN NIỆM VÀ SỰ ĐỔI MỚI TƯ DUY THỂ LOẠI 2.1 Quan niệm tư thể loại truyện ngắn văn học truyền thống Theo quan điểm chúng tơi thời kỳ trung đại có hình thức sơ khai truyện ngắn (dù chưa có chuẩn mực truyện ngắn đại chi phối tính lịch sử cụ thể) Truyện ngắn đại với tư cách hình thái tư mới, thuật ngữ có quy chuẩn lý thuyết thể loại xuất muộn Sang kỷ XX với diện đời sống báo chí, thay đổi quan niệm thẩm mỹ, quan niệm văn học, truyện ngắn với tính chất thể loại văn học thuộc loại hình tự có quy chuẩn đặc trưng Sang thời kỳ đại vào thập kỷ đầu kỷ XX đánh dấu xuất nhiều bút truyện ngắn Phạm Duy Tốn, Nguyễn Công Hoan, Nam Cao, Thạch Lam, Tô Hồi, Bùi Hiển,… Tiếp sau hệ nhà văn chống Pháp chống Mỹ với tên tuổi Xuân Thiều, Nguyễn Kiên, Ma Văn Kháng, Đỗ Chu, Nguyễn Thành Long, Nguyễn Quang Sáng, Anh Đức, Phần lớn bút truyện ngắn thời kỳ viết truyện ngắn theo hình thức văn tự kể lại được, có nhân vật, có cốt truyện, có kiện hành động (ở giai đoạn trước 1945 với góp mặt số bút Thạch Lam, Hồ Dzếnh, Ngọc Giao hình thức truyện ngắn trữ tình tồn chưa trở thành khuynh hướng hay ý thức hình thức nghệ thuật thời kỳ đổi mới) Theo đó, cốt truyện thành tố quan trọng người viết thường trọng đến yếu tố gay cấn, khai thác xung đột q trình phát triển tính cách nhân vật Người đọc dễ dàng kể lại nội dung câu chuyện, nghĩa nhà văn viết truyện ngắn hướng tới việc thiết lập sườn truyện với hệ thống kiện, tình huống, xung đột đóng vai trị sợi dây liên kết diễn tiến câu chuyện kể Tính đầy đủ thành tố cốt truyện từ mở đầu, phát triển, đỉnh điểm kết thúc tuân thủ nghiêm ngặt Với chi phối tư thể loại đề cập, truyện ngắn truyền thống thường nặng kể, người viết truyện ngắn thường ý đến diễn trình hành động - thời gian tuyến tính chuyện kể Theo cách thức đó, tác giả thường trọng đến câu chuyện kể cách thức kể (bản kể) 2.2 Sự thay đổi quan niệm tư thể loại truyện ngắn văn học 2.2.1 Những tiền đề đổi tư thể loại 2.2.1.1 Tác động bối cảnh xã hội Những năm sau chiến tranh, trở với quỹ đạo sống đời thường, nhà văn có điều kiện phát huy tự sáng tạo Chủ trương, đường lối lãnh đạo văn hóa văn nghệ có xu hướng cởi mở tạo chất xúc tác cho đổi tư sáng tạo, đời sống văn học đời sống thể loại có thay đổi đáng kể Kinh tế thị trường với chi phối quy luật cung cầu tác động mạnh mẽ đến văn học nghệ thuật từ người sáng tác, người đọc đến hoạt động xuất bản, phát hành lưu thông sản phẩm Đổi văn học nói chung truyện ngắn nói riêng tượng riêng lẻ, cá biệt mà xu chung đời sống xã hội, văn hóa thời kỳ mở cửa Trong xu hội nhập tồn cầu giao lưu văn hóa quốc tế việc nhà văn Việt Nam tiếp thu ảnh hưởng giá trị, trào lưu sáng tác giới thực tế tất yếu 2.2.1.2 Ý thức đổi tư chủ thể sáng tạo Ý thức thay đổi lối viết thực tế hữu tư sáng tạo người viết truyện ngắn Điều tiền đề cho đổi nghệ thuật, bút pháp trần thuật, lựa chọn cách thức tiếp cận, xử lý chất liệu thực người cầm bút Ý thức đổi không dừng lại việc khai thác đề tài trước bỏ ngõ, phản ánh sâu sắc nhiều bình diện sống người hơm mà cịn cách tân nghệ thuật - trăn trở lối viết Từ quan niệm truyện ngắn “câu chuyện có đầu có cuối” đến biến hóa cách thức kể: truyện ngắn đồng nghĩa với sáng tạo biến đổi 2.2.2 Thay đổi mô thức tự truyền thống 2.2.2.1 Thay đổi quan niệm thể loại Có thể thấy quan điểm thẩm mỹ nhà văn từ ý kiến phát biểu bút truyện ngắn (Nguyễn Huy Thiệp, Phạm Thị Hoài, Nguyễn Quang Thân) theo quan trọng nhất, chủ yếu nằm cách kể, cách dựng lại câu chuyện Ở người viết trẻ, ý thức “quẫy đạp” cách viết có phần mạnh mẽ hơn, họ không tán đồng với quan niệm truyện ngắn phải có cốt truyện mạch lạc theo quan niệm truyền thống Từ quan niệm thấy người viết ln đặt u cầu cần có mẻ trang viết Khi đọc nhiều truyện ngắn hôm người đọc thấy hồn tồn khơng cịn truyện theo nghĩa truyền thống 2.2.2.2 Thay đổi mô thức thể loại truyện ngắn truyền thống Với thay đổi tư chủ thể sáng tạo, thể loại truyện ngắn có đổi khác so với quan niệm truyền thống, theo đó, truyện ngắn khơng cịn văn tự ngắn, kể văn xi, có mở đầu, diễn biến, kết thúc Truyện ngắn có pha trộn thể loại, thành phần kết cấu cốt truyện khơng tn thủ mơ hình truyền thống, người viết vận dụng nhiều bút pháp tự nhằm lạ hóa văn nghệ thuật 2.2.2.3 Ngun lý trị chơi khát vọng tìm phương thức biểu Nhiều truyện ngắn viết “chơi" thể loại, tìm tịi thử nghiệm hình thức độc đáo: có truyện ngắn thư (Bức thư gửi mẹ Âu Cơ – Y Ban), truyện ngắn nhật ký (Mười ngày – Phan Thị Vàng Anh), (Mưa – Nguyễn Huy Thiệp), truyện ngắn dòng ý thức (Biển mưa, Khơng khóc California – Lý Lan), truyện ngắn chân dung (Nguyễn Thị Lộ, Mưa Nhã Nam – Nguyễn Huy Thiệp),… Với nhiều truyện ngắn nay, thấy nhà văn làm đứt gãy quy c th loi trớc v c tỏc phẩm thói quen kinh nghiệm người đọc bị phá vỡ tác giả có ý thức thực hành “chơi thể loại” việc tạo nên tác phẩm lệch chuẩn Tính trị chơi truyện ngắn đương đại Việt Nam biểu kết cấu tác phẩm, hỗn loạn, rời rạc, phân mảnh, đảo lộn trật tự thành tố kết cấu (truyện ngắn Phạm Thị Hoài, Nguyễn Vĩnh Ngun) Đọc tác phẩm có nghĩa q trình người đọc phát hiện, tìm, lý giải khoảng trống văn bản, người đọc đối diện với khoảng trống quy phạm, mã văn hóa quen thuộc bị thách thức 2.2.3 Sự tương tác thể loại truyện ngắn Trong đời sống văn học nay, quan niệm truyền thống thể loại truyện ngắn thay đổi với xu hướng xóa bỏ ranh giới thể loại mặc định trước Với nhiều trường hợp, pha trộn, tương tác xem “sự vi phạm quy tắc có chủ ý” người viết 2.2.3.1 Truyện ngắn – “hình thức mới’’ truyện ngắn Truyện ngắn trình hình thành phát triển biến đổi theo xu hướng thay đổi đường biên thể loại Một biến đổi xu hướng viết ngắn lại, nghĩa người viết đặc biệt trọng đến tính chất ngắn thể loại Thời điểm nở rộ loại hình năm chín mươi kỷ trước Điều tạo thành tượng coi “hình thức mới’’ truyện ngắn Cuộc thi viết truyện ngắn tạp chí Thế giới tổ chức năm 1993 1994 có gần 5000 truyện ngắn dự thi Cũng thi nhiều tên tuổi định vị Lý Thanh Thảo, Phạm Sông Hồng, Trương Quốc Dũng, Phan Thị Vàng Anh, đặc biệt sau thi xuất bút chuyên tâm với thể loại này, tiêu biểu Phạm Sông Hồng, Phan Thị Vàng Anh Khuynh hướng viết ngắn lại, thao tác viết thật ngắn hữu đời sống văn học mặt thuộc phong cách nhà văn, mặt khác cho thấy thay đổi từ phía chủ thể sáng tạo: viết ngắn cách thức làm mới, đồng thời viết ngắn để đáp ứng tâm lý tiếp nhận phận người đọc bối cảnh Ở khơng hồn tồn việc người viết làm thao tác thủ công rút ngắn lại trang viết mà nghệ thuật xây dựng tác phẩm, bố trí, xếp chi tiết tình huống, nghệ thuật kết cấu, khắc họa nhân vật… cho giá trị nghệ thuật đạt đến tối đa, cho khuôn khổ có hạn người viết chuyển tải nhiều ý tưởng mang lại nhiều xúc cảm thẩm mỹ cho người đọc 2.2.3.2 Sự “phức hợp thể loại” Sự phức hợp thể loại truyện ngắn, tiểu thuyết nhiều có văn học trước Tuy nhiên, phải đến thời kỳ đổi mới, với thay đổi quan niệm văn học quan niệm thể loại, dấu hiệu pha trộn, dung nạp thể loại thể rõ rệt với tần suất cao Thực tế làm đứt gãy giới hạn thể loại truyền thống Nghĩa quan niệm người viết, truyện ngắn khơng cịn thể loại văn tự đơn giản mà có khả biến hóa với việc vận dụng thủ pháp xóa mờ lằn ranh thể loại Người viết tự việc làm thay đổi khuôn diện truyện ngắn truyền thống, cách yếu tố thuộc phẩm tính thơ ca hay chất thơ xâm nhập vào tác phẩm tự sự, không giai điệu, hình ảnh, xúc cảm – đặc điểm tác phẩm thơ mà cịn bình diện hiển ngơn bề mặt văn Truyện ngắn Nguyễn Huy Thiệp có hòa phối nhiều phong cách thể loại khác (có thơ, văn xi kịch) Ở truyện ngắn Phạm Thị Hoài chất thơ lại biểu suy cảm từ việc, ý nghĩ nhân vật trạng (Trong mưa) Trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư (Cái nhìn khắc khoải, Dịng nhớ, Chiều vắng, Hiu hiu gió bấc, ) có dung nạp yếu tố trữ tình vào truyện ngắn việc không hướng vào khai triển hệ thống kiện với cốt truyện mạch lạc, mà ý khắc họa nhân vật nhiều trạng tâm trạng (gần với chủ thể - nhân vật trữ tình thơ) Truyện ngắn giàu tính kịch: Khơng có vua (Nguyễn Huy Thiệp), Kịch câm (Phan Thị Vàng Anh),… Một số truyện ngắn Phan Thị Vàng Anh viết hình thức truyện ngắn nhật ký, truyện ngắn thư Phù phiếm truyện (Phan Việt) dung chứa nhiều yếu tố tùy bút, bút ký Có thể dễ dàng nhận nhiều truyện ngắn Nguyễn Huy Thiệp có đan xen thể loại: truyện kiểu truyện ngắn – tư liệu (Thương cho đời bạc), truyện ngắn - nhật ký (Mưa), truyện ngắn – chân dung (Nguyễn Thị Lộ, Mưa Nhã Nam) Với nhiều truyện ngắn nay, người đọc băn khoăn tính thể loại tác phẩm (Phù phiếm truyện Phan Việt hay Người ăn gió chng bay Nhật Chiêu) Quan sát thực tiễn đời sống thể loại truyện ngắn thời kỳ đổi mới, dễ nhận thấy, nhiều truyện ngắn đương đại viết với phức hợp thể loại Điều cho thấy thay đổi tư nghệ thuật chủ thể sáng tạo, nhiên, với trường hợp pha trộn thể loại mang lại hiệu nghệ thuật 2.2.3.3 Tư tiểu thuyết truyện ngắn Tư tiểu thuyết truyện ngắn đặc trưng yếu tố Thứ nhất, “sự dài hơi”, (không đơn dung lượng tác phẩm mà khả phản ánh, sức ôm chứa nhiều vấn đề đời sống) Thứ hai, phương diện nghệ thuật trần thuật: bút pháp vốn bật tiểu thuyết - ln chuyển ngơi kể, đan xen điểm nhìn, gia tăng phân tích tâm lý nhân vật, kỹ thuật phân tích tâm lý, độc thoại nội tâm,… Trên thực tế, tác động qua lại truyện ngắn tiểu thuyết, tư tiểu thuyết truyện ngắn đương đại thấy nhiều trường hợp Tướng hưu, Giọt máu, Con gái thủy thần (Nguyễn Huy Thiệp), Khách quê ra, Phiên chợ Giát (Nguyễn Minh Châu), Bước qua lời nguyền (Tạ Duy Anh), Bóng đè (Đỗ Hồng Diệu), Những buổi chiều ngang qua đời (Đỗ Bích Thúy), Cánh đồng bất tận (Nguyễn Ngọc Tư), Bức thư gửi mẹ Âu (Y Ban), Hậu thiên đường (Nguyễn Thị Thu Huệ), Nhiệt đới gió mùa (Lê Minh Khuê), Một biểu tư tiểu thuyết truyện ngắn xâm lấn phương diện kỹ thuật mà thơng thường có tiểu thuyết Khảo sát Cánh đồng bất tận phương diện mạnh tác phẩm tiểu thuyết kỹ thuật di chuyển điểm nhìn trần thuật, kỹ thuật lắp ghép lồng truyện kỹ thuật phân tích tâm lý, độc thoại nội tâm thấy tính chất tiểu thuyết hóa truyện ngắn tác phẩm bút nữ trẻ này.Tư tiểu thuyết thâm nhập vào thể loại truyện ngắn qua việc khai thác biểu đời sống theo chiều sâu, gia tăng tính dồn nén: Giọt máu (Nguyễn Huy Thiệp) Truyện ngắn Tướng hưu có bóng dáng tiểu thuyết chương hồi truyền thống Tính chất tiểu thuyết hóa truyện ngắn thể kỹ thuật liên kết truyện ngắn tạo nên kiểu “truyện ngắn khung”, “truyện ngắn truyện ngắn” hay “truyện ngắn liên hoàn” truyện ngắn Nguyễn Huy Thiệp: Những gió Hua tát (gồm 10 truyện ngắn liên hồn), Chút thống Xn Hương gồm ba truyện: Truyện thứ nhất, Truyện thứ hai, Truyện thứ ba Sự xuất tư tiểu thuyết truyện ngắn chứng tỏ biến động bề mặt cấu trúc tự thể loại truyện ngắn Điều gắn liền với quan niệm nhà văn thể loại, văn học với mục đích nhằm chuyển tải thực đời sống bối cảnh Đó nhu cầu làm thể loại thông qua cách tân tự hành trình vận động phát triển Sự xâm lấn yếu tố tiểu thuyết vào truyện ngắn (hay cịn nói xu hướng tiểu thuyết hóa truyện ngắn đương đại Việt Nam), phần kết quy luật nội trình vận động thể loại, mặt khác ý thức người viết nhằm tạo nên không gian nghệ thuật 2.2.4 Đa dạng hóa phương thức bút pháp trần thuật 2.2.4.1 Bút pháp tả thực Văn học năm sau chiến tranh bước sang quỹ đạo mới, với hình thành đội ngũ viết bên cạnh hệ cầm bút qua chiến tranh Cái nhìn thực xã hội đương đại nhà văn hôm dĩ nhiên khác trước: tả thực phơi bày mà phân tích, lý giải, chiêm nghiệm đời sống Tả thực bút pháp quan trọng với nhà văn trình triển khai thể ý tưởng Tuy nhiên, quan niệm tả thực văn học giai đoạn trước giai đoạn có khác Trước đây, văn học cách mạng, tả thực không chệch “từ trường” chi phối có tính định hướng Trong giai đoạn nay, cỗ vũ tinh thần dân chủ đời sống văn chương, nhu cầu nói thẳng nói thật, nhà văn hướng tới việc tiếp cận đời sống tính đa dạng phức tạp Sau chiến tranh, cảm quan sáng tác nhà văn có ý thức lật xới lại vấn đề lịch sử, hay nhìn thực với giác độ gây phản hồi tích cực từ phía người đọc: Tướng hưu (Nguyễn Huy Thiệp), Hai người đàn bà xóm 10 Trại (Nguyễn Quang Thiều), Xưa chị đẹp làng (Tạ Duy Anh), Người sót lại rừng cười (Võ Thị Hảo), Họ trở thành đàn ông (Phạm Ngọc Tiến), Cỏ lau (Nguyễn Minh Châu), Tả thực theo nguyên tắc nghệ thuật cách thức nhà văn đặt lại quan niệm thực: không dừng lại thực bề mặt mà cịn thực lý tính, thực trực giác, ảo giác, thực “sự tưởng tượng vơ bờ bến” Theo nhà văn phải có nhiều cách thức việc sử dụng ngơn ngữ bút pháp để diễn tả thực đa dạng 2.2.4.2 Bút pháp huyền thoại Bút pháp huyền thoại sử dụng nhiều truyện ngắn bút Võ Thị Hảo, Ngô Văn Phú, Phạm Hải Vân, Nguyễn Huy Thiệp, Hoà Vang, Phạm Thị Hoài, Lý Lan, Nguyễn Thị Ấm, Y Ban, Ngô Tự Lập, Lưu Sơn Minh, Với việc sử dụng hình thức nghệ thuật cổ tích hố, huyền thoại hố; bút có cách thức phù hợp với việc tái tạo thực nhằm đem đến cho người đọc không gian thực Thủ pháp kỳ ảo tác giả sử dụng có dựa tảng tác phẩm cổ tích, truyền thuyết, thần thoại khứ (Trương Chi, Những gió Hua Tát - Nguyễn Huy Thiệp, Sự tích ngày đẹp trời – Hồ Vang, Gióng – Lê Minh Hà) thực đời sống khơng phải tn theo lơ gic nhân quả; có việc sử dụng chi tiết tình kỳ ảo (Thợ may - Phạm Hải Vân, Anh lính To ny D – Lê Minh Khuê, Nguyệt cầm - Nguyễn Thị Ấm) với lồng ghép yếu tố hư thực, sử dụng mơ típ hóa kiếp, ln hồi Tính chất “ngun phiến” huyền thoại, cổ tích khơng cịn mà có khúc xạ qua lăng kính nhà văn Bút pháp huyền thoại vận dụng việc tạo dựng khơng khí, khơng gian huyền thoại, yếu tố thần kỳ, xây dựng kết cấu, nhân vật truyện ngắn, qua ngôn ngữ hệ thống biểu tượng,… Sự tiếp nối, liên tưởng với nét mờ nhoè, pha trộn đan cài hư thực, vận động dịng mạch truyện kể nhiều “khơng tn theo quy luật tư lý trí” kích thích khả khám phá người đọc với tư cách chủ thể tiếp nhận Các bút truyện ngắn tận dụng lợi bút pháp việc khám phá thể giới đa chiều đời sống Việc sử dụng bút pháp huyền thoại sáng tác thời kỳ cho thấy bứt phá khỏi mô thức tự truyền thống với biến hóa cách kể, cách trần thuật đem đến cho người đọc cách tiếp cận 2.2.4.3 Tự dòng ý thức Kỹ thuật dòng ý thức tác giả sử dụng cho phép nhà văn sâu vào đời sống bên người, biểu đạt đời sống theo chiều sâu, biểu đạt giới nội người: “từ hướng ngoại chuyển vào hướng nội” Các tác phẩm Phiªn chợ Giát (Nguyễn Minh Châu), Kch cõm, Si tỡnh (Phan Thị Vàng Anh), Trong c¬n ma 11 (Phạm Thị Hồi), Bức thư gửi mẹ Âu Cơ (Y Ban), Chơi Hạ Long, Biển mưa (Lý Lan), với thủ pháp tự dòng ý thức, nhà văn miêu tả đời sống thông qua trạng thái suy tư nhân vật Với lối viết dựa vào dòng ý thức, sáng tác theo khuynh hướng không thiên cốt truyện kiện mà thường khai thác ý nghĩ nhân vật Ở truyện ngắn mà dòng ý thức trở thành sợi dây kết nối mạch truyện, thời gian thường mang tính ước lệ, khứ đồng đan xen theo dòng tâm tưởng nhân vật Tác phẩm thiên bộc lộ cảm nghĩ suy tưởng bám sát miêu tả kiện biến cố đời sống (vốn đặc trưng văn học giai đoạn trước) Tính qn hồn chỉnh cốt truyện khơng cịn nguyên tắc tổ chức tác phẩm Diễn biến truyện đứt đoạn, không liền mạch Đồng thời gian, độc thoại nội tâm, hồi tưởng xem cách triển khai hợp lý nhằm khắc hoạ đời sống nội tâm nhân vật trạng thái đời sống CHƯƠNG CÁC DẠNG THỨC XÂY DỰNG NHÂN VẬT VÀ TỔ CHỨC KẾT CẤU VĂN BẢN TRUYỆN NGẮN 3.1 Các dạng thức xây dựng nhân vật 3.1.1 Thay đổi dạng thức nhân vật bất biến Thời kỳ đổi mới, với ý thức thay đổi mối quan hệ tác giả - nhân vật người đọc, với đổi tư nghệ thuật dẫn đến thay đổi cách thức xây dựng nhân vật Trong truyện ngắn đương đại, giới nhân vật vơ phong phú, mn hình vạn trạng, người tính cách, hồn cảnh thái độ ứng xử độc lập, khác biệt Hình thức xây dựng cốt truyện sở người thật việc thật, nguyên mẫu đời sống vốn phổ biến truyện ký chống Mỹ đến trở nên thưa thớt mà thay vào nhiều kiểu dạng nhân vật mới, đa dạng hóa loại hình nhân vật Chất liệu xây dựng nhân vật truyện ngắn đương đại từ sống, từ người tồn xung quanh người cá nhân với mn hình vạn trạng hình thức biểu • Cái nhìn nhân vật lịch sử: Cũng có trường hợp nhà văn lựa chọn nhân vật lịch sử để xây dựng nhân vật văn học lịch sử xem nguyên cớ để nhà văn tạo nên sáng tạo nghệ thuật qua thể quan niệm người đời: Vàng lửa, Kiếm sắc Phẩm tiết (Nguyễn Huy Thiệp), Một Tokyo (Trần Thùy Mai) Đặt Trần Thùy Mai bên cạnh Nguyễn Huy Thiệp, Võ Thị Hảo, Nguyễn Xuân Khánh, Sương 12 Nguyệt Minh (với truyện ngắn Dị hương) để thấy nhu cầu viết lịch sử theo cảm quan nhu cầu thường trực nhiều bút • Giả cổ tích, giả huyền thoại – sáng tạo mới: Dân gian hóa nhân vật cách thức người viết sử dụng hình tượng nhân vật tồn tác phẩm văn học dân gian, nhân vật vào lịch sử để xây dựng thành nhân vật tác phẩm truyện ngắn: Trương Chi (Nguyễn Huy Thiệp), Câu hát (Lưu Sơn Minh), Sự tích ngày đẹp trời, Nhân sứ (Hịa Vang), Gióng (Lê Minh Hà) Trương Chi (Nguyễn Huy Thiệp), Câu hát (Lưu Sơn Minh), Trương Chi (Bão Vũ) Từ mẫu hình nhân vật truyện cổ, nhà văn sáng tạo nên nhân vật, người đầy cá tính, tâm trạng Những nhân vật bước vào tác phẩm khơng cịn giữ đặc điểm nguyên vốn ăn sâu vào tiềm thức người bao hệ Nhân vật khơng cịn đại diện cho chức năng, quan niệm quần chúng nhân dân mà cá nhân cụ thể với đặc điểm tính cách đời sống nội tâm phong phú, phức tạp Nếu tác phẩm văn học dân gian, nhân vật thường ý khái thác bình diện kiện, hành động tác phẩm truyện ngắn đương đại, bình diện tâm lý, tính cách nhân vật ý khai thác Với mở rộng quan niệm phương pháp sáng tác cách tiếp cận thực, với việc sử dụng mơ típ huyền thoại, thủ pháp nghịch dị, lạ hóa, bút truyện ngắn hơm mở rộng biên độ khám phá, đồng thời làm thay đổi thói quen tiếp nhận người đọc 3.1.2 Dạng thức nhân vật lưỡng diện Những năm sau chiến tranh, truyện ngắn ngày áp sát thực đời sống Con người trở thành tâm điểm sáng tạo bút Một cách nhìn người mở Những nhân vật toàn thiện, toàn mĩ trở nên hoi mà thường người đời thường với nhu cầu cá nhân, “cái người” người: khát khao, dục vọng ham muốn, cao thấp hèn Con người soi chiếu nhiều tầng bậc, ý thức vô thức, người cá nhân, người đời thường người xã hội Chưa bây giờ, người lại khai thác nhiều chiều kích bình diện đến Tiếp xúc với giới nhân vật sáng tác, người đọc tiếp xúc với người có thực ngồi đời, sinh động, phong phú khơng phần phức tạp 3.1.3 Mờ hóa nhân vật – khám phá người chiều sâu tâm linh Khó tìm thấy kiểu dạng nhân vật cho biểu trưng, đại diện cho tầng lớp người xã hội truyện ngắn Nhà văn có ý thức khước từ định danh, định tính cho nhân vật, “tẩy trắng” hồn tồn dính líu tới nhân vật Với việc sử dụng thủ pháp mờ hóa, nhân vật thường đặt nhiều trạng thái, đặc điểm tính cách số phận trở nên mờ nhạt 3.1.3.1 Mờ hóa tẩy trắng tên nhân vật 13 Trong nhiều truyện ngắn đương đại, nhân vật bị xóa mờ đường viền lịch sử, tên nhân vật thường viết tắt Trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư, nhiều nhân vật khơng có lý lịch, khơng tên tuổi: (Cái nhìn khắc khoải, Dịng nhớ) Nhiều nhân vật truyện ngắn Hồ Anh Thái không tên tuổi, gốc gác mà nhân vật định danh nghề nghiệp, địa vị Với kiểu tên gọi ký hiệu hóa (Nhân vật K Phù phiếm truyện – Phan Việt) nhân vật dường bị thủ tiêu sắc cá nhân, nhân vật hữu tác phẩm đời không cần cước 3.1.3.2 Mờ hóa trạng thái vơ thức Vơ thức vốn phạm trù mang tính nguyên Tuy nhiên vấn đề văn học trước chưa nhìn nhận thấu đáo Khi người nhìn nhận đánh giá nhiều chiều kích vấn đề vô thức, vấn đề đời sống tâm sinh lý cá nhân có hội bộc lộ Đây biểu nguyên tắc mờ hóa nhằm khám phá biểu người nhiều chiều kích • Giấc mơ biểu trạng thái vô thức: Khảo sát truyện ngắn Việt Nam đương đại thấy giấc mơ trở trở lại nhiều tác phẩm: Lời hứa thời gian (Nguyễn Quang Thiều), Những người thợ xẻ, Huyền thoại phố phường, Tâm hồn mẹ (Nguyễn Huy Thiệp); Phiên Chợ Giát (Nguyễn Minh Châu); Vết son, Người đoán mộng giỏi gian, Giấc mơ, (Phạm Thị Hồi); Người sót lại rừng cười, Máu lá, Đêm bướm ma (Võ Thị Hảo); Người tìm giấc mơ, Vào đời sống khác (Nguyễn Thị Thu Huệ); Cơn mưa hoa mận trắng (Phạm Duy Nghĩa), Cánh đồng bất tận (Nguyễn Ngọc Tư) Nếu văn học dân gian, văn học trung đại, giấc mơ xuất gắn liền với chức điềm báo, với quan niệm tín ngưỡng dân gian giấc mơ truyện ngắn Việt Nam đương đại biểu nhiều dạng thức dù dạng thức hay dạng thức khác góp phần tái đời sống thực, cách thức để nhà văn khám phá người bên với nhiều ẩn khuất tầng bậc Giấc mơ cách thức nhà văn thể lực sáng tạo, cách thức phản ánh giới tinh thần cảm quan mới: nhà văn ý khai thác phần ẩn khuất giới tâm linh, người khám phá nhiều chiều kích Việc sử dụng giấc mơ hình thức biểu đạt thực, biểu đạt trạng thái tâm linh, trạng thái vô thức người Giấc mơ biểu thay đổi bút pháp: từ bút pháp tả thực đến việc sử dụng bút pháp đa dạng, nhiều biến ảo Điều góp phần tạo nên thay đổi nghệ thuật kết cấu truyện ngắn, đan cài, đồng thực khứ, hư thực, tính chất ghép mảnh – biểu tư nghệ thuật hậu đại nói đến đời sống văn học đương đại Việt Nam 14 3.2 Tổ chức kết cấu văn truyện ngắn 3.2.1 Các dạng thức kết cấu 3.2.1.1 Đổi kết cấu văn mơ hình truyền thống • Kết cấu theo trình tự thời gian: Văn học Việt Nam thời kỳ đổi chứng kiến nở rộ phong cách truyện ngắn Khơng bút có cách tân lối viết, nhiên, thực tế kiểu kết cấu theo trình tự thời gian với cố kết chặt chẽ tuyến kiện nhiều bút kế thừa phát triển: Một chiều xa thành phố, Anh lính Tony D, Bi kịch nhỏ, Đồng đô la vĩ đại (Lê Minh Khuê), Tướng hưu (Nguyễn Huy Thiệp), Bước qua lời nguyền (Tạ Duy Anh), Phục thiện, Bỏ trường, Đất đỏ, Cha tơi (Phan Thị Vàng Anh) • Kết cấu tâm lý: Một xu hướng văn học hôm nhà văn vào khai thác giới tinh thần với nhiều trạng thái bên tâm hồn người kết cấu tâm lý dạng thức phù hợp để chuyển tải thực bên Với quan niệm co giãn hơn, truyện ngắn hơm có xu hướng tăng cường kết cấu cốt truyện bên trong, bộc lộ trạng thái tâm tưởng nhân vật, phân tích nội tâm trở thành phương tiện nghệ thuật quan trọng cách thức xây dựng kết cấu cốt truyện truyện ngắn đương đại: Người xưa (Nguyễn Thị Thu Huệ), Sau chớp giông bão, Người đàn bà giấc mơ (Y Ban),… Các nhà văn khơng khai thác tình huống, kiện mà cịn quan tâm tới biến thái bên trong, xúc cảm, nghĩ suy nhân vật Diễn biến truyện thường nương theo tâm trạng nhân vật truyện có có cấu trúc khơng đầu, không cuối, không thắt nút, mở nút Tác giả thiên bộc lộ cảm nghĩ suy tưởng bám sát kiện biến cố đời sống Theo thời gian trần thuật khơng trùng khít với thời gian lịch sử mà có đan xen, đồng hiện, có đảo ngược trật tự thời gian khứ - thông qua hồi tưởng nhân vật nghệ thuật tạo lập không thời gian người viết Với việc sâu vào giới nội tâm nhân vật, kiểu kết cấu có liên quan chặt chẽ với lối viết dòng ý thức nhiều bút truyện ngắn đương đại vận dụng • Kết cấu truyện lồng truyện: Trên thực tế kiểu kết cấu mạnh tiểu thuyết, nhiên, số người viết truyện ngắn sử dụng hình thức này, tiêu biểu Nguyễn Huy Thiệp Con gái thủy thần với ba truyện ngắn: Truyện thứ nhất, Truyện thứ hai, Truyện thứ ba; Những gió Hua Tát Đây dạng kết cấu tổ hợp theo cách nhiều truyện hướng chủ đề • Kết cấu theo hình thức nhật ký, thư từ: Nhiều truyện ngắn hôm viết dạng thư, nhật ký Hình thức thư, nhật ký nhiều vận dụng suốt chiều dài văn (khác với 15 tiểu thuyết) Đây thực chất kế thừa phương thức nghệ thuật có truyền thống với ý thức người viết gia tăng khám phá lý giải chiều sâu nhân vật: Bức thư gửi mẹ Âu Cơ, Người đàn bà có ma lực (Y Ban), Mười ngày (Phan Thị Vàng Anh), Năm ngày (Phạm Thị Hoài),… 3.2.1.2 Đổi kết cấu truyện ngắn theo hướng đại • Kết cấu lắp ghép phân mảnh – phi tâm hóa tổ chức trần thuật: Với phân rã kết cấu cốt truyện hay nói cách khác thay đổi yếu dần cốt truyện truyền thống, kết cấu cốt truyện truyện ngắn hôm có thay đổi đáng ý: tác phẩm khơng cịn trì tính thống trình tự thời gian nhân chuỗi kiện gắn với hành động nhân vật mà chuỗi lắp ghép phân đoạn, “mảnh vỡ” đời nhân vật chính, truyện lắp ghép từ kiện phân tán rời rạc Một số truyện ngắn Phạm Thị Hoài xây dựng từ mảnh ghép nối, với mảng thực riêng biệt, kiện giả định đưa vào tác phẩm, song hành với hành động nhân vật triết lý suy luận tưởng khơng có gắn kết thực lại nằm đường dây mối liên hệ đời sống, mắc xích dịng mạch suy ngẫm giới người Nhân vật triền miên dòng suy tư với ý nghĩ bất chợt, đan xen thực ý thức: Chín bỏ làm mười, Khách (Phạm Thị Hoài) Cách viết bút trẻ Nguyễn Vĩnh Nguyên khước từ lối tự mạch lạc, sáng sủa theo cách người đọc dễ dàng quy chiếu vào thực đời sống Truyện anh có đảo lộn thời gian, phá vỡ trật tự tuyến tính mối quan hệ nhân kiện, chồng xếp mảng hồi ức khứ tại, cố tình làm phân tán rời rạc mạch truyện để tạo không gian cho tưởng tượng liên hệ từ phía người đọc: Hai truyện nhỏ gắn vào đâu, Động vật thành phố,… Khuynh hướng tạo lập kết cấu theo hình thức phân mảnh tập trung nhiều bút thích tìm tịi, thể nghiệm Điều thể ý thức cách tân, ý thức tiếp cận với tư nghệ thuật tự giới Đây nỗ lực đáng ghi nhận cách tân mang lại giá trị nghệ thuật đích đáng khơng phải độc giả thấy hứng thú với lối viết 3.2.2 Đặc điểm đoạn kết tiêu đề tác phẩm 3.2.2.1 Đổi cách kết thúc truyện ngắn Từ thời kỳ đổi với thay đổi tư duy, văn học phát triển theo xu hướng cởi mở Truyện ngắn có kết cấu tự hơn, đoạn kết xây dựng đa dạng phần lớn vượt khỏi mơ hình “kết thúc có hậu” truyền thống 16 • Các kiểu dạng kết thúc truyện ngắn thường gặp: Kết thúc mở: Kết thúc mở khuynh hướng thường gặp truyện ngắn đương đại Ưu khuynh hướng người đọc lựa chọn cách kết thúc theo khả cho hợp lý Kết thúc mở đồng nghĩa với việc văn truyện đọc xong dòng vận động truyện chưa chấm dứt, số phận nhân vật tiếp tục đựơc suy đoán Nhà văn phá vỡ phán đốn thơng thường tạo thành nếp nghĩ cũ mòn truyền thống: Con gái thủy thần, Những người thợ xẻ, Những học nơng thơn (Nguyễn Huy Thiệp), Si tình, Người có học, Đất đỏ (Phan Thị Vàng Anh), Phiên chợ Giát (Nguyễn Minh Châu), Ánh trăng (Nguyễn Bản) Cách kết thúc cho phép người đọc tham dự vào vận động dòng mạch tác phẩm điều cho thấy chuyển đổi ý thức sáng tạo, việc điều chỉnh mối quan hệ người viết người đọc, hướng tới việc xóa bỏ khoảng cách người trần thuật trần thuật Truyện khơng có kết thúc: Hình thức truyện khơng có kết thúc thường gặp truyện ngắn dòng ý thức Các tình tiết, chi tiết truyện triển khai theo mạch vận động cảm xúc suy nghĩ nhân vật chủ yếu Câu chuyện chưa kết thúc mà tác giả tạm ngưng lý Truyện khơng có kết thúc cách mà Lý Lan làm Chơi Hạ Long, Stop and go (Nguyễn Vĩnh Nguyên) Truyện có mẩu đối thoại (Mê lộ, Khách), dòng suy tưởng, triết lý (Kẻ giết ý nghĩ, Người suy tư), cảm nghĩ (Hoa sữa) truyện ngắn Phạm Thị Hồi Truyện dường khơng có mở đầu mà có kết thúc tồn vẹn: Buổi học thêm tu viện, Mười ngày (Phan Thị Vàng Anh) Tác giả đưa nhiều kết: Truyện ngắn năm gần có xu hướng đưa nhiều kết, tác phẩm để ngỏ nhiều giả định Tác giả đưa nhiều cách kiến giải cho đời nhân vật, người viết không áp đặt kết cục tất yếu cho câu chuyện Người sót lại rừng cười (Võ Thị Hảo) kết thúc cách đưa nhiều kiến giải chuỗi đời lại nhân vật qua hình dung nhân vật khác Nguyễn Huy Thiệp Vàng lửa đưa ba cách kết thúc cho phép người đọc lựa chọn Mỗi đoạn kết cách kiến giải riêng số phận nhân vật Ở truyện ngắn có kết cấu đa kết, phần kết, ngắn, người đọc thường gặp dạng câu “Tôi hiến bạn đọc ba đoạn kết cho câu chuyện để bạn đọc tùy ý lựa chọn” (Vàng lửa) Hay “Tơi làm việc viết lại câu chuyện để nhiều tơn trọng thật Quyền phán xét thuộc bạn đọc” (Họ trở thành đàn ông – Phạm Ngọc Tiến) Hoặc “Chuyện khó viết đoạn kết Tơi vẽ hai kết để bạn đọc chiêm nghiệm” (Hoa anh túc - Nguyễn Thị Ấm) 17 Việc làm rõ thêm viết văn nằm ý đồ người viết nhằm bày tỏ ý hướng tôn trọng thực khách quan đời sống Câu chuyện mở khả để người đọc suy ngẫm, tác giả khơng hướng tới tầm đón đợi phận độc giả người suy ngẫm khả thể việc, câu chuyện diễn theo chiều hướng khác đời vốn đa khơng ngẫu nhiên 3.2.1.2 Tên tác phẩm thành tố kết cấu Tên tác phẩm truyện ngắn thời kỳ đổi thường có xu hướng vào vấn đề đời thường: Tướng hưu (Nguyễn Huy Thiệp), Bi kịch nhỏ (Lê Minh Khuê), Hậu thiên đường (Nguyễn Thị Thu Huệ), Thợ may (Phạm Hải Vân), Nợ trần gian (Nguyễn Bản), Người sót lại rừng cười (Võ Thị Hảo), Con chó vụ ly (Dạ Ngân)… thể tính chất giễu nhại: Vũ điệu bô (Nguyễn Quang Thân), Không có vua (Nguyễn Huy Thiệp), Nhà trẻ khơng có bơ (Vũ Bão), Mi nu xinh đẹp (Nguyễn Thị Thu Huệ) Tên tác phẩm không bao hàm chức dự báo mà nhiều tiêu đề gợi mở, dẫn dụ để người đọc khám phá tác phẩm, nội dung tác phẩm gây bất ngờ với người đọc: Trương Chi, Khơng có vua (Nguyễn Huy Thiệp) Tên tác phẩm Phạm Thị Hoài thường ngắn, thường từ: Mê lộ, Quê ngoại, Năm ngày, Vệt son, Hoa sữa, Giấc mơ, Man Nương, cụm từ: Người suy tư, Người tốt bụng, Một gì, đơi từ đơn âm tiết: Khách Với cách thức đặt tên tác phẩm từ đơn âm tiết hay tổ hợp ngơn ngữ ngắn, có sức nén, tác giả đưa người đọc vào tình phải suy đoán, tư nhiều bắt đầu tiếp xúc với ký tự văn truyện ngắn Trong bối cảnh nay, việc xuất lưu thông tác phẩm không phụ thuộc vào tác giả - người viết mà chu trình yếu tố: nhà văn – tác phẩm – độc giả nhà xuất Bởi vậy, có tác giả lựa chọn tên gọi, tiêu đề nhằm gây ý độc giả tiêu đề có phần gây sốc đánh vào thị hiếu độc giả trẻ Nhiều người viết người làm sách cố tình đặt cho tác phẩm tên thật sốc đánh vào tâm lý hiếu kỳ người đọc mà chưa tên gọi phản ánh tinh thần tác phẩm CHƯƠNG NGÔN NGỮ VÀ ĐIỂM NHÌN TRẦN THUẬT 4.1 Ngơn ngữ trần thuật 4.1.1 Ý thức đổi ngôn ngữ văn chương Thời kỳ đổi mới, với thay đổi tư nghệ thuật, ý thức sức mạnh ngôn ngữ đổi ngôn ngữ văn chương, với việc đưa quan 18 niệm nghệ thuật, bút truyện ngắn trực tiếp đặt vấn đề cách tân ngôn ngữ Những quan niệm nhà văn chi phối việc sử dụng ngôn ngữ sáng tác họ 4.1.2 Đổi thành phần cấu trúc cú pháp, ngữ đoạn 4.1.2.1 Thay đổi thành phần ngơn ngữ • Sử dụng lớp ngơn ngữ đời thường, gia tăng thành phần ngữ: Thời kỳ đổi mới, với thay đổi đề tài, thay đổi cách tiếp cận thực, nhà văn có ý thức việc thay đổi cách thức sử dụng ngôn từ việc đưa vào tác phẩm thành phần ngôn ngữ gần với ngơn ngữ đời sống Ngơn ngữ bớt vẻ mượt mà, trau chuốt chí thơ nhám, trực diện (nhất ngôn ngữ đối thoại nhân vật) Ngôn ngữ truyện ngắn Nguyễn Huy Thiệp thứ ngôn ngữ miêu tả đời sống thực mà vốn có Nguyễn Huy Thiệp làm nên cách tân, cách mạng cho ngôn từ văn chương Sau ông, nhiều bút mạnh dạn đem vào văn chương thứ ngơn ngữ giàu góc cạnh cá tính Bằng khả quan sát trải nghiệm thực tế, bút truyện ngắn đương đại đưa vào tác phẩm tiếng nói đời sống thường nhật với dung nạp ngữ ý thức đưa tác phẩm đến gần với người đọc: Một thằng nhỏ (Lý Lan) Đêm dịu dàng (Nguyễn Thị Thu Huệ), Hoa muộn – Phan Thị Vàng Anh, Người hùng trường làng (Tạ Nguyên Thọ), Dạo thời chiến tranh (Lê Minh Khuê), Phòng khách (Hồ Anh Thái) Việc khai thác, vận dụng “thành ngữ” hay lối nói dân gian đại, ngôn ngữ đời sống thường nhật làm gia tăng tính thời sự, cập nhật đồng thời đưa tác phẩm đến gần với người đọc Tiếp xúc với văn phương diện ngôn từ, thấy, tác giả có rút ngắn khoảng cách người kể chuyện nhân vật, tác giả người đọc Với lối nói mang sắc thái thực đời thường, bút truyện ngắn góp phần tái chân thực tranh đời sống với gam màu lạ, thể đa dạng sống động sống đồng thời làm phong phú, sống động ngôn ngữ văn chương • Sử dụng lớp từ mang thở đời sống đương đại: Khơng có thứ ngơn ngữ thơ nhám thứ ngữ, lối nói dân gian; lối nói mẻ, phóng túng mà giàu hình tượng đời sống kinh tế thị trường thực tế làm cho ngôn ngữ tác phẩm cập nhật với đời sống: (Nước mắt đàn ông – Nguyễn Thị Thu Huệ); Lắp ghép hạnh phúc, Tháng chạp (Lý Lan), “quá đát” (Công tử vườn – Lý Lan), Bên cạnh việc sử dụng nhiều thuật ngữ nước ngoài, thuật ngữ thuộc nhiều ngành chuyên môn, thuật ngữ y học, công nghệ thông tin, số hóa truyện ngắn Phạm Thị Hồi, Hồ Anh Thái, Nguyễn Việt Hà, Mạc Can 19 4.1.2.2 Thay đổi cấu trúc cú pháp, ngữ đoạn Cùng với ý thức cách tân, ngôn ngữ truyện ngắn gần trở nên linh hoạt biến hóa cấu trúc cú pháp, ngữ đoạn Để diễn tả gấp gáp, hỗn tạp đời sống đại nhiều bút sử dụng kết cấu câu văn ngắn có tiết tấu trần thuật nhanh (Cả dây theo - Hồ Anh Thái); câu văn ngắn gọn, dồn dập, hạn chế tối đa liên từ (18 tuổi – Lý Lan),… Ở thái cực khác, đối lập với diễn tả nhịp sống hối đời sống hôm nay, nhằm tái trạng thái hỗn mang sống đại, nhà văn sử dụng câu trúc câu dài không tương hợp ngữ phỏp truyn thng ( Tiệm may Sài Gòn, Truyện thày A.K, kẻ sĩ Hà Thành ca Phm Th Hoi truyện ngắn Hồ Anh Thái: Chim anh chim em) Trong nhiều truyện ngắn đương đại, người viết cịn tạo ký hiệu, hình ảnh, biểu tượng – yếu tố không thuộc hệ thống ký hiệu ngôn ngữ thông thường (Chợ đằng đông - Nhật Chiêu), ký hiệu khác lạ vốn chưa tồn văn truyện ngắn trước (Sự cố khơng gian - Nguyễn Vĩnh Ngun) Với hình thức văn tạo dựng trò chơi ngơn ngữ trí đặt câu chữ xem nước có tính tốn địi hỏi người đọc phải giải mã, cắt nghĩa văn 4.1.3 Tính chất đa ngơn ngữ trần thuật 4.1.3.1 Ngôn ngữ đối thoại với gia tăng tính đa phức điệu Sự gia tăng ngôn ngữ đối thoại truyện ngắn xuất phát từ yêu cầu gia tăng ý thức khả tranh biện, đối thoại Đây biểu nhu cầu nhận thức lại, nhu cầu chiêm nghiệm thực bối cảnh Trong truyện ngắn Nguyễn Huy Thiệp ngôn ngữ đối thoại chiếm tỷ lệ lớn đặc điểm gây ấn tượng với người đọc Điều đáng ý câu đối thoại thường ngắn với giản lược tối đa thành tố cấu trúc câu (Tướng hưu Khơng có vua) Ở không đơn lời đối thoại nhân vật mà đối thoại mang tính tranh luận quan điểm tư tưởng khác Đối thoại, phương diện khác, lại cách thức để xóa bỏ khoảng cách trần thuật, tạo không gian trần thuật gần gũi với đời sống (Cú điện thoại Phan Việt, Điện thoại Nguyễn Danh Lam) 4.1.3.2 Ngôn ngữ độc thoại nội tâm: khám phá người bên Ngôn ngữ độc thoại nội tâm thường bộc lộ tình tự nhận thức nhân vật Đây loại tình nảy sinh nhân vật tự phán xét hành động mình, khoảnh khắc tự thức tỉnh với giằng xé nội tâm liệt Ngôn ngữ độc thoại nội tâm có ý nghĩa việc bộc lộ trình tự ý thức nhân vật, thể nhu cầu hướng nội 20 Nhân vật chiêm nghiệm, nhìn lại khoảnh khắc suy tư Ở truyện ngắn Giai nhân, Người tìm giấc mơ, Phù thủy; Nguyễn Thị Thu Huệ tạo cho nhân vật khoảnh khắc nhận thức lại thật đời Trong truyện ngắn Cánh đồng bất tận (Nguyễn Ngọc Tư), độc thoại nội tâm phương diện đáng ý cho thấy bên cạnh việc tạo dựng không gian thực qua ngôn ngữ người trần thuật khả “chiếu sáng nội tâm” nhân vật ngôn ngữ độc thoại Sự biến đổi mặt ngôn ngữ đặc điểm cho thấy cách tân rõ rệt nhà văn hành trình đổi tư nghệ thuật chủ thể sáng tạo Khảo sát truyện ngắn Việt Nam đương đại thấy thay đổi đáng kể ngôn ngữ truyện ngắn Sự thay đổi góc nhìn tự sự, ý thức đổi ngôn từ văn chương cách thức, lực xử lý ngôn ngữ nhà văn làm cho ngôn ngữ truyện ngắn thời kỳ trở nên sinh động, phong phú, đa dạng, vừa mang vẻ đẹp cần có ngôn từ văn chương vừa phản ánh đời sống đương đại tính đa dạng phồn tạp Dẫu vậy, với số lượng phong phú tác phẩm truyện ngắn thời kỳ có phận khơng nhỏ bút trẻ (một lực lượng thích tìm tịi mới, thích thể nghiệm) truyện ngắn đương đại tất yếu không tránh hạt sạn ngôn ngữ 4.2 Ngơi kể điểm nhìn trần thuật 2.1 Trần thuật từ ngơi thứ ba với hình thức người kể chuyện hàm ẩn 4.2.1.1 Người kể chuyện hàm ẩn kể theo điểm nhìn Trong truyện ngắn Việt Nam đương đại, hình thức kể chuyện ngơi thứ ba theo điểm nhìn nhiều tác giả sử dụng Ưu điểm hình thức tác phẩm có khả bao quát thực đời sống cách phong phú, đa dạng Có thể xem tác phẩm phim trình chiếu người đọc giả định người xem thước phim Với hình thức kể này, người kể chuyện dường nắm bắt toàn diễn biến kiện, tình trạng thái nhân vật Người kể chuyện có vai trị điều binh khiển tướng, đơi có bộc quan điểm cá nhân thơng qua luận đề bình luận Ở truyện ngắn có lựa chọn ngơi kể ngơi thứ ba với người kể chuyện kể theo điểm nhìn chủ thể câu chuyện đặt ngồi câu chuyện, đứng ngồi quan sát câu chuyện, đơi lúc người kể chuyện nhập thân vào nhân vật đóng vai trị người biết hết dẫn dắt người đọc: truyện ngắn Khơng có vua, Giọt máu, Thương cho đời bạc, Những gió Hua Tát Nguyễn Huy Thiệp 4.2.1.2 Người kể chuyện hàm ẩn kể theo điểm nhìn nhân vật Trong truyện ngắn thời kỳ đổi nhiều nhà văn lựa chọn hình thức trần thuật từ thứ ba với cảm quan mới, tâm mới, thu hẹp nhận xét, cắt nghĩa từ phía người trần thuật Với hình thức này, người kể chuyện có khoảng 21 cách định với nhân vật tồn kiện, tình tác phẩm, nhân vật truyện tự khắc họa chân dung, tính cách thơng qua bộc lộ hành động, lời nói họ Ở hình thức này, người kể chuyện hóa thân vào nhân vật tựa vào điểm nhìn nhân vật để kể: Bức thư gửi mẹ Âu Cơ (Y Ban), Tình yêu đâu (Nguyễn Thị Thu Huệ), Kịch câm (Phan Thị Vàng Anh),… 4.2.2 Trần thuật từ ngơi thứ với điểm nhìn bên Trần thuật từ thứ người kể chuyện tường minh kể người khác hay tự kể chuyện (nhân vật xưng tơi – khơng tác giả mà nhân vật truyện - viết điều trải qua, chứng kiến, nếm trải chiêm nghiệm) Trần thuật từ thứ với điểm nhìn bên phương thức nghệ thuật thể nhiều cách tân truyện ngắn Việt Nam đương đại Ở người kể chuyện thường nhân vật (Người vãi linh hồn – Vũ Bão, Cánh đồng bất tận – Nguyễn Ngọc Tư, Như gốc gội xù xì – Hà Thị Cẩm Anh, Hồng màu cỏ úa, Người tìm giấc mơ – Nguyễn Thị Thu Huệ), theo nhân vật tự kể biến cố, kiện liên quan đến thân, bộc lộ suy nghĩ, xúc cảm trạng thái tâm lý có trường hợp người kể chuyện nhân chứng (Cún – Nguyễn Huy Thiệp, Đùa tạo hóa – Phạm Hoa) theo cách thức đặt độc giả trước câu chuyện mà người kể chuyện chứng kiến Với hình thức này, người kể chuyện tham gia vào câu chuyện nhân chứng, bày tỏ quan điểm thái độ trước thực kể Hầu hết truyện ngắn bút nữ Phan Thị Vàng Anh, Lý Lan, Nguyễn Thị Thu Huệ, Y Ban viết hình thức người kể chuyện xưng (Khi người ta trẻ: 15/19 truyện, Truyện ngắn Y Ban: 9/23 truyện, Hậu thiên đường: 8/15 truyện) Ở truyện ngắn này, với hình thức người kể chuyện thứ bộc lộ xu hướng viết “như nhu cầu trình bày trải nghiệm thân” Truyện ngắn bút 8X chủ yếu lựa chọn điểm nhìn từ bên với nhân vật xưng tơi Ở nhân vật diện với trải nghiệm cá nhân Ở tập Truyện ngắn 8X plus có đến 11/25 truyện ngắn kể nhân vật xưng “tôi” Với người viết trẻ, với bút việc lựa chọn kể nhân vật xưng xem cách thức dễ lựa chọn Bởi lẽ, với người kể chuyện xưng tôi, câu chuyện dễ khai triển theo chiều hướng viết trải nghiệm thân Những giới hạn vốn sống nghệ thuật tự chưa cho phép người viết xa để làm chủ bút pháp Việc sử dụng kiểu trần thuật từ thứ truyện ngắn Việt Nam đương đại cho thấy khuynh hướng quan tâm tới việc thể vấn đề người cá nhân Điều xuất phát từ nhu cầu hướng nội, từ ý thức người 22 cá nhân, nhu cầu tự vấn, nhu cầu nhận thực lại đời sống văn học trước gió đổi Với hình thức người kể chuyện xưng tơi, người viết vận dụng hình thức tự “dòng ý thức” – bút pháp nghệ thuật có nhiều lợi việc biểu đời sống bên người 4.2.3 Trần thuật nhiều chủ thể, di động điểm nhìn đan xen giọng nhiều giọng điệu trần thuật Trong thực tiễn sáng tác truyện ngắn Việt Nam đương đại thấy, nhiều tác phẩm viết hình thức phối hợp kể với di động nhiều điểm nhìn trần thuật Sự phối hợp tạo nhiều tiếng nói, nhiều giọng điệu làm cho tác phẩm mang tính đa Thực chất phi tâm hóa tổ chức trần thuật Người viết tổ chức lúc nhiều điểm nhìn, điểm nhìn thể quan điểm khác nhau, cách đánh giá thực khác nhau, soi chiếu thực từ nhiều điểm nhìn khác tạo nên tiếng nói đa âm Với gia tăng xê dịch điểm nhìn trần thuật, đổi trần thuật, người viết khắc phục lối kể chuyện đơn điệu nhuốm màu sắc chủ quan chủ thể sáng tạo (Dịch quỷ sứ - Tạ Duy Anh, Bến trần gian - Lưu Sơn Minh, Nhân sứ - Hòa Vang, Phiên chợ Giát – Nguyễn Minh Châu, Vàng lửa - Nguyễn Huy Thiệp) Việc tổ chức trần thuật nhiều điểm nhìn cho thấy sáng tạo tác giả việc tạo dựng hình tượng người kể chuyện không đáng tin cậy, người kể chuyện không dẫn dắt người đọc với tư cách người kể “biết tuốt” mà gợi mở, khơi gợi lối đọc chủ động khả đồng sáng tạo người đọc Với di động điểm nhìn trần thuật, tác phẩm có nhiều tiếng nói, nhiều tơng giọng khác Chính cọ xát quan điểm tạo nên tính chất đối thoại giọng điệu trần thuật điều khiến cho tác phẩm có tính chất mở, khơi gợi người đọc khả suy ngẫm chiêm nghiệm Đây xem đổi nghệ thuật trần thuật nhằm đem đến cho người đọc hứng thú việc khám phá giải mã tác phẩm KẾT LUẬN Vào khoảng hai thập kỷ cuối kỷ XX trở lại đây, đời sống văn học Việt Nam có chuyển biến mạnh mẽ tinh thần đổi với xu hướng mở rộng tính chất dân chủ Quá trình đổi diễn bề rộng chiều sâu, phương diện thể loại hướng tiếp cận đời sống Nằm xu hướng chuyển đổi đó, truyện ngắn với cách tân thành tựu trở thành thể loại xung kích nịng cốt việc góp phần tạo nên thành tựu văn học giai đoạn Qua khảo sát truyện ngắn Việt Nam từ 1986 đến từ góc độ tư thể loại, luận án với chuyển động văn học Việt Nam thời kỳ đổi mới, truyện ngắn có biến đổi sâu sắc phương diện thể loại Trước tác động đời sống, ý thức sáng tạo, khái niệm ranh giới thể loại 23 có vận động biến đổi, điều tạo nên khuôn diện cho thể loại truyện ngắn Người viết truyện ngắn đề cao tính tự do, tính biến hóa, coi cách thức để cách tân nghệ thuật, đổi bút pháp lối viết Khơng biến hóa dung lượng, biến hóa nội dung, biến hóa dạng thức mà cịn đa dạng kỹ thuật viết, pha trộn, chồng xếp phong cách thể loại Quan niệm thể loại trở nên uyển chuyển Một mặt, truyện ngắn sáng tác thể loại độc lập Mặt khác, nhiều bút truyện ngắn lại có phá cách, muốn tự nằm ngồi khn mẫu quy định thể loại Nhà văn phải đặt lại vấn đề chất truyện ngắn, yêu cầu “làm mới” thể loại – thông qua việc cách tân kĩ thuật tự Luận án xác định, phân tích, lý giải nguyên tắc xây dựng nhân vật dạng thức kết cấu truyện ngắn, khảo sát số phương diện thuộc kết cấu truyện ngắn cách kết thúc, tiêu đề tác phẩm Qua khảo sát, nhận thấy nghệ thuật tổ chức kết cấu tác phẩm đa dạng hóa Sự lấn lướt kiểu kết cấu tâm lý, kết cấu truyện ngắn không tuân theo trình tự thời gian cho thấy ý thức kiếm tìm lối viết bút truyện ngắn Một mặt tác giả tìm cách làm lạ lối viết (với truyện ngắn có kết cấu truyền thống), mặt khác tác giả sẵn sàng vượt qua quy ước sẵn có, cho phép thử nghiệm Luận án làm rõ cách tân nghệ thuật phương diện kết cấu, nhân vật, thay đổi nghệ thuật trần thuật theo xu hướng huy động tối đa hợp tác độc giả, kích thích khả đồng sáng tạo đem đến trải nghiệm mẻ cho người đọc Nghiên cứu truyện ngắn Việt Nam thời kỳ đổi từ góc độ ngôn ngữ cách thức tổ chức văn bản, luận án phân tích đặc điểm bật, cách tân nghệ thuật bút truyện ngắn Các nhà văn có cách thức xử lý ngôn ngữ độc đáo làm cho ngôn ngữ truyện ngắn thời kỳ trở nên sinh động, đa dạng góp phần thể nhiều chiều kích sống người hôm Cùng với ý thức cách tân người viết, ngôn ngữ truyện ngắn gần trở nên linh hoạt với biến hóa cấu trúc cú pháp, ngữ đoạn Thực tiễn văn học từ xưa đến chứng minh thực tế: thành tựu văn học không mang tính kỳ hạn, tính chu kỳ mà ln biến thiên, đầy yếu tố bất ngờ, khó đốn định Sự xuất tài văn chương, tác phẩm kiệt xuất không tùy thuộc vào nhân tố cố định, lại mẫu số chung Khó tiên lượng tác giả với tác phẩm xuất sắc năm nay, năm sau họ viết tác phẩm tiếp tục gặt hái thành tựu Trong trình thực luận án, ý thức tiếp cận với truyện ngắn thời kỳ đổi tiếp cận với “cái đương đại chưa hoàn thành” Chúng coi nổ lực bước đầu nhìn nhận, đánh giá thể loại truyện ngắn tiến trình văn học Việt Nam đại 24 ... khảo sát truyện ngắn Việt Nam từ 1986 đến từ góc độ tư thể loại, luận án với chuyển động văn học Việt Nam thời kỳ đổi mới, truyện ngắn có biến đổi sâu sắc phương diện thể loại Trước tác động đời... ngắn Tướng hưu có bóng dáng tiểu thuyết chương hồi truyền thống Tính chất tiểu thuyết hóa truyện ngắn thể kỹ thuật liên kết truyện ngắn tạo nên kiểu ? ?truyện ngắn khung”, ? ?truyện ngắn truyện ngắn? ??... động tối đa hợp tác độc giả, kích thích khả đồng sáng tạo đem đến trải nghiệm mẻ cho người đọc Nghiên cứu truyện ngắn Việt Nam thời kỳ đổi từ góc độ ngôn ngữ cách thức tổ chức văn bản, luận án