Guitar Nhạc Lý Căn Bản Từ A-Z - Phần 1 LỜI NÓI ĐẦU Khi hướng dẫn học phần lý thuyết song song với xướng âm, không nên học hết mọi điểm như được ghi theo thứ tự trong sách này. Nhưng điểm nào dễ hiểu, cần thiết, chúng ta học trước, những gì khó hiểu, phức tạp, chúng ta sẽ trở lại sau. Đề nghị: • Xướng âm I học các chương I, II, III, IV, • Xướng âm II học các chương V, VI, VII, VIII, • Xướng âm III học các chương IX, X, XI, XII. Tuy nhiên nếu cần, vẫn có thể thảy đổi các chương, hoặc học trước một số điểm có trong các chương sau. Các học viên vẫn có thể đọc trước các chương để có cái nhìn tổng quát về môn học. Sau mỗi chương đều có những tiểu đề để ôn tập. Vì soạn ra để dạy kèm với môn xướng âm, nên chắc chắn còn nhiều thiếu sót, mong được sự góp ý của bạn đọc. CHƯƠNG MỞ ĐẦU KHÁI NIỆM TỔNG QUÁT 1. Muốn hiểu ngôn ngữ viết, tối thiểu ta phải biết đánh vần, đọc chữ. Tương tự như vậy, muốn xem và hiểu một bản nhạc, ta cũng phải hiểu được các ký hiệu âm nhạc, và biết xướng âm. Có thể nói Nhạc pháp (gồm nhạc lý và xướng âm) là cửa ngõ dẫn vào âm nhạc. 2. Âm nhạc là một bộ mộn nghệ thuật dùng âm thanh để diễn đạt tình ý của con người. Nó được chia ra hai loại chính, đó là thanh nhạc và khí nhạc. Thanh nhạc là âm nhạc dựa trên lời ca, nên ý tưởng và tình cảm cụ thể và rõ ràng. Còn khí nhạc là âm nhạc dựa trên âm thanh thuần tuý của các nhạc cụ, nên trừu tượng, nó gợi ý, gây cảm giác hơn là nói lên một tình cảm nào rõ rệt. Cần phải học hỏi nhiều hơn mới lĩnh hội được. 3. Nghệ thuật là kết quả của hoạt động của con người biết dùng các phương tiện khả giác một cách khéo léo, tài tình, để thông đạt tình ý của mình. Trong âm nhạc, các phương tiện đó là âm thanh. Do đó, âm nhạc chủ yếu làm cho tai nghe. Muốn thưởng thức âm nhạc, phải nghe thực thụ chứ xem bằng mắt thì chưa đủ. 4. Âm thanh dùng trong âm nhạc thường có bốn đặc tính này : 4.1. Cao thấp (cao độ) 4.2. Ngắn dài (trường độ) 4.3. Mạnh nhẹ (cường độ) 4.4. Đục trong, sáng tối … (âm sắc). Thiếu một trong các đặc tính trên thì chỉ là tiếng động. Hiện nay người ta dùng nhiều tiếng động khác nhau trong âm nhạc, nhằm tăng cường mức độ diễn cảm cũng như tính tiết tấu của âm nhạc. Đó là các nhạc cụ thuộc bộ gõ như trống con, trống cái, phách, maracas, triangle, cymbal … 5. Ký hiệu âm nhạc là toàn bộ các dấu hiệu cũng như chữ viết được dùng để ghi lại âm thanh với các đặc tính của chúng. Môn ký âm là ghi âm thanh lại CHƯƠNG I KÝ HIỆU ÂM NHẠC LIÊN QUAN ĐẾN CAO ĐỘ 1. Tên các dấu nhạc có cao độ khác nhau mà người ta thường dùng là : DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI gốc tiếng La-tinh, đọc theo tiếng Việt là ĐÔ, RÊ, MÍ, FA, XON, LA, XI. Đó là 7 bậc cơ bản của hệ thống thất âm, tính từ thấp lên cao. Muốn lên cao hoặc xuống thấp hơn, người ta lặp lại tên dấu các bậc trên với cao độ cách nhau từng quãng 8 một (còn gọi là bát độ). 2. Người ta cũng còn dùng các chữ cái La-tinh để gọi tên các bậc cơ bản trên : đô : C, rê : D, mi : E, fa : F, xon : G, la : A, xi : B (hiện nay B chỉ Xi giáng, còn H chỉ Xi thường). 3. Ở một số nước như Trung Hoa, Nhật Bản … người ta còn dùng số thay cho tên gọi bằng chữ. Thí dụ : 1 : đô, 2 : rê, 3 : mi … (1 chỉ dấu bậc I, 2 chỉ dấu bậc II, 3 chỉ dấu bậc III …, 7 chỉ dấu bậc VII, muốn lên cao một bát độ, ta thêm dấu chấm trên con số, muốn xuống thấp một bát độ, ta thêm dấu chấm dưới con số 1, 1 …). Số có 1 gạch là dấu móc, dấu có một gạch ngang là dấu trắng. Dấu không có gì là dấu đen… Thang thất âm Đô luôn được trình bày dưới dạng 7 âm cơ bản đi liền nhau cộng thêm với âm đầu của thang âm được lặp lại ở bát độ : Đô Rê Mi Fa Xon La Xi (Đô). 4. Khoảng cách về cao độ tương đối giữa các bậc không đồng đều nhau. · Khoảng cách nhỏ nhất trong thất âm gọi là nửa cung, giữa Mi với Fa và Xi với Đô. · Khoảng cách lớn nhất giữa hai bậc cơ bản đi liền nhau gọi là nguyên cung : giữa Đô với Rê, Rê với Mi, Fa với Xon, Xon với La, và La với Xi. Ta có sơ đồ : Đô–Rê–Mi-Fa–Xon–La–Xi-Đô (mỗi gạch ngang chỉ nữa cung, nguyên cung gồm 2 nửa cung). Như vậy khoảng cách âm thanh giữa Đô thấp và Đô cao kế tiếp gồm 12 nửa cung, hoặc 6 nguyên cung. Nói cách khác, quãng tám (Đồ – Đố) gồm 12 âm cách nhau đều đặn từng nửa cung một (ở đây chỉ mới nói đến hệ âm điều hoà do nhạc sĩ Jean-Sebastien Bach (1685-1750)và Jean Philippe Rameau (1683-1764) cổ võ và được chấp nhận rộng rãi cho đến nay). 5. Dấu hoá : là những ký hiệu cho biết các bậc cơ bản được tăng lên hay giảm xuống từng nửa cung điều hoà. 5.1. – Dấu thăng : (#) làm tăng lên nửa cung. - Thăng kép : (x) làm tăng lên 2 nửa cung. 5.2. – Dấu giáng : (b) làm giảm xuống nửa cung. - Giáng kép : (bb) làm giảm 2 nửa cung. 5.3. – Dấu bình : ( n ) cho trở về cao độ tự nhiên, không còn bị ảnh hưởng của các dấu hoá cấu thành cũng như dấu hoá bất thường. Ở một số nước như Đức, Nga … khi dùng chữ cái La-tinh A, B, C … người ta thêm vần is thay dấu thăng : Cis : Đô# ; Eis : Mi# ; Ais : La# ; Cisis : Đôx … và thêm vần es thay dấu giáng : Ces : Đôb ; Ceses : Đôbb ; Des : Rêb ; Ees —> Es : Mib ; Aes —> As : Lab. 6. Nhờ các dấu hoá đặt trước các dấu nhạc trên khuông nhạc, các bậc cơ bản được nâng cao hoặc hạ thấp tạo thành các “bậc chuyển hoá” : Đồ – Đô# (Rêb) – Rê – Rê# (Mib) – Mi – Fa – Fa# (Xonb) – Xon – Xon# (Lab) – La – La# (Xib) – Xi – Đô (các dấu hoá này được gọi là các dấu hoá bất thường. Chỉ ảnh hưởng đến các dấu nhạc cùng tên trong cùng một ô nhịp, khác với các dấu hoá cấu thành ghi ở đầu khuông nhạc, còn gọi là hoá biểu, ảnh hưởng đến mọi dấu nhạc cùng tên trong cùng một đoạn nhạc). - Nửa cung dị chuyển : (diatonic đọc là đi-a-tô-ních) là nửa cung tạo nên bởi 2 bậc khác tên kề nhau. - Nửa cung đồng chuyển : (chromatic đọc là crô-ma-tích) là nửa cung tạo nên bởi 2 bậc cùng tên. - Nguyên cung dị chuyển : được tạo nên bởi 2 bậc khác tên kề nhau. - Nguyên cung đồng chuyển : được tạo nên bởi 2 bậc cùng tên như Fa – Fa x, Xon – Xon bb hoặc 2 bậc khác tên không kề nhau : Đô# – Mib, Xon# – Xib. Trên thực tế đây là quãng ba giảm. TD 5 a) 2 bậc cùng tên b) 2 bậc khác tên không kề nhau (= quãng 3 giảm) 7. Muốn ghi cao độ tuyệt đối của các âm thanh, người ta dùng đến khuông nhạc và khoá nhạc. 7.1. Khuông nhạc : Hiện nay người ta dùng 5 đường kẻ song song, tạo thành 4 khe song song, tính thứ tự từ dưới lên. Trên khuông nhạc đó, ta có 11 vị trí khác nhau, ghi được 11 bậc cơ bản. Muốn ghi thêm, người ta dùng các dòng kẻ phụ : 7.2. Khoá nhạc : dùng để xác định tên các dấu nhạc ghi trên khuông nhạc. Khoá nhạc được ghi ở đầu mỗi khuông nhạc. Hiện nay thường dùng 3 loại khoá chính sau : a) Khoá Xon dòng 2 : - Dành cho bè nữ và các đàn âm khu cao như violon, Flute, Oboe … - Dành cho các bè nam cao và trầm : gồm khoá Xon Ricordi và khóa Xon hạ quãng 8 b) Khoá Fa dòng 4 : dành cho các giọng nam và các dàn thuộc âm khu trầm như Violoncello (cello), Contrabasso, Fagotto, Trombone … c) Khoá Đô dòng 3 : dùng cho đàn viola. 8. Âm La mẫu có tần số 440 là âm chuẩn được đa số chấp nhận : nó được ghi trên khuông nhạc khoá Xon 2, nằm ở khe thứ 2. Người ta gọi đó là âm La 3, vì nó nằm trong bát độ thứ 3 của 4 bát độ hợp ca của giọng người. Với hai khoá Xon và Fa, chúng ta có thể xác định chính xác độ cao tuyệt đối của các âm thanh thuộc âm vực giọng hát hợp ca trải dài trong 4 bát độ. Có những nhạc khí có thể phát ra âm thanh trầm hơn quá 1 bát độ (La – Xi – Đồ – Rê … Đô1) hoặc cao hơn 2 bát độ (Đô5 – Rê – Mi … Đô6). Để khỏi dùng đến quá nhiều dòng kẻ phụ, ta dùng dấu chuyển độ : - Dấu chuyển độ lên : Phải tấu âm thanh lên cao hơn 1 bát độ : Ghi số 8 ở trên dòng nhạc, ngay chỗ bắt đầu phải chuyển độ, và thêm những vạch ngang rời song song với khuông nhạc cho đến khi diễn tấu bình thường như cao độ ghi trên khuông nhạc (có khi người ta viết chữ Octava đúng hơn Ottava Alta (8va Alta) … loco, loco báo hiệu trở lại bình thương (TD 6a). - Dấu chuyển độ xuống : Phải tấu âm thanh thấp hơn 1 bát độ : Ghi số 8 dưới khuông nhạc với các vạch ngang rời cho đến khi không phải chuyển độ nữa (có khi thay bằng chữ Ottava bassa (8va bassa) … loco (TD 6b)). TD 6 : Dấu chuyển độ a) chuyển độ lên Ottava … loco b) chuyển độ xuống Ottava bassa … loco TIỂU ĐỀ ÔN TẬP Chương mở đầu : Khái niệm tổng quát Chương I : Ký hiệu âm nhạc liên quan đến cao độ 1. Cho biết khái niệm về âm nhạc. 2. Nghệ thuật là gì ? Phương tiện truyền đạt của âm nhạc là gì ? 3. Các đặc tính của âm nhạc ? 4. Tiếng động khác với âm thanh ở chỗ nào ? Có được dùng trong âm nhạc nhiều không ? 5. Người ta dùng phương tiện nào để gọi tên các dấu nhạc có âm thanh cao thấp khác nhau ? 6. Thông thường khoảng cách về cao độ tương đối giữa hai dấu nhạc kề nhau có giống nhau không ? Có mấy loại khoảng cách ? 7. Dấu hoá là gì ? Có mấy loại ? Dấu hoá cấu thành và dấu hoá bất thường khác nhau thế nào ? 8. Cis, Cisis, Ces, Es, As, Ceses nghĩa là gì ? 9. Phân biệt các bậc cơ bản và bậc chuyển hoá ? 10. Nửa cung dị chuyển và đồng chuyển là gì ? 11. Nguyên cung dị chuyển và nguyên cung đồng chuyển là gì ? 12. Khuông nhạc là gì ? Công dụng của khuông nhạc và khoá nhạc ? 13. Có mấy loại khoá nhạc thường dùng hiện nay ? 14. Tại sao gọi âm La mẫu là La 3 ? 15. Chuyển độ là gì ? Ký hiệu ra sao ? Người ta dùng các chữ cái La-tinh để gọi tên các dấu nhạc từ rất lâu, trước khi tu sĩ Guido d’Arrezzo (990-1050) một giáo sự âm nhạc, vào khoảng năm 1025, đã đặt ra các chữ đô-rê-mi-fa-xon-la-xi dựa trên một bản nhạc Bình ca trong bài Thánh thi kính thánh Gio-an Tẩy Giả sau đây : Chữ UT=C, RE = D, MI = E, FA = F, SOL = G, LA = A Còn SI = B/H là do âm đầu của 2 chữ Sancte Joannes ghép lại. Chữ UT khó nghe, khó đọc, nên sau được thay bằng chữ DO (có lẽ do chữ DOMINUS, nghĩa là ông chủ, Đức Chúa …), do ông Bononcini dùng lần đầu tiên trong cuốn Musico Prattico (1673). Bát độ gồm 310,01 savart, nửa cung có 25,086 savart, nguyên cung : 50,172 savart. Bát độ còn được chia thành 12 prony, nửa cung có 1 prony. Ông Holder chia bát độ thành 53 comma, nguyên cung 9 comma, nửa cung dị chuyển (diatonic) của ông chỉ có 4 comma, nửa cung đồng chuyển (chromatic) có 5 comma : Hiện nay người ta không theo lối chia của ông nữa. Guitar Nhạc Lý Căn Bản Từ A-Z - Phần 2 CHƯƠNG II KÝ HIỆU ÂM NHẠC LIÊN QUAN ĐẾN TRƯỜNG ĐỘ A. trưỜng đỘ tương đỐi : 1. Để ghi trường độ tương đối giữa các âm thanh, người ta dùng các dấu nhạc với 7 hình dạng khác nhau. - Dấu tròn ( w )lâu bằng 2 dấu trắng ( h ) - Dấu trắng ( h ) lâu bằng 2 dấu đen( q ) - Dấu đen ( q ) lâu bằng 2 dấu móc đơn ( e ) - Dấu móc đơn ( e ) lâu bằng 2 dấu móc đôi ( x ) - Dấu móc đôi ( x ) lâu bằng 2 dấu móc ba ( r ) - Dấu móc ba ( r ) lâu bằng 2 dấu móc tư ( • ) Như vậy một dấu tròn : 2 trắng : 4 đen : 8 móc đơn : 16 móc đôi : 32 móc ba : 64 móc tư. 2. Dấu lặng : là những ký hiệu cho biết phải ngưng, không diễn tấu âm thanh trong một thời gian nào đó. Các dấu lặng trong thời gian tương ứng với dạng dấu nhạc nào, thì cũng có tên gọi tương tự. 3. Dấu chấm : là ký hiệu đi sau dấu nhạc, hoặc dấu lặng, có giá trị bằng nửa trường độ ký hiệu đi trước nó. Thí dụ : q . = q + e h . . = h + q + e 4. Dấu nối : là đường vòng cung nối liền nhiều dấu nhạc với nhau. Có 2 loại : 4.1. Dấu nối 2 dấu nhạc cùng cao độ làm kéo dài trường độ dấu nhạc đầu, bằng tổng số trường độ của cả hai dấu nhạc. h + h = w 4.2. Dấu nối nhiều dấu nhạc khác cao độ (còn gọi là dấu luyến) cho biết phải diễn tấu các dấu nhạc đó liền tiếng với nhau. 5. Dấu lưu (Dấu miễn nhịp) : là nửa vòng cung nhỏ có một chấm ở giữa U đặt trên hoặc dưới ký diệu âm nhạc nào thì cho nó được kéo dài bao lâu tuỳ ý. 6. Ô nhịp : là phần khuông nhạc được giới hạn bởi 2 vạch nhịp. Trong nhạc mới, thường người ta chia bài nhạc thành nhiều ô nhịp. Các ô nhịp có tổng số các ký hiệu bằng nhau. Muốn biết mỗi ô nhịp có trường độ bao nhiêu ta căn cứ vào số loại nhịp (số tiết nhịp) viết ở đầu bài nhạc, gọi tắt là số nhịp. 7. Số nhịp : là một phân số cho ta biết phải chia dấu tròn ra làm mấy phần, và tử số cho ta biết trong mỗi ô nhịp có mấy phần như vậy. Thí dụ 2/4 : dấu tròn chia làm 4 phần, mỗi phần bằng một dấu đen và trong mỗi ô nhịp ta có 2 dấu đen hoặc các ký hiệu tương đương hai dấu đen (xem thí dụ 9). 8. Phách : là đơn vị thời gian trong âm nhạc, giống như bước chân người đi trong không gian. Nhờ phách mà ta cảm nhận được sự chuyển động của âm thanh trong thời gian. 8.1. Phách chia 2 : là loại phách có thể chia ra 2 phần đều nhau. Thí dụ : Trong loại nhịp 2/4, mỗi ô nhịp có hai phách, mỗi phách là 1 dấu đen. Dấu đen này có thể chia thành hai dấu móc đơn : q = e e Loại nhịp gồm phách chia 2 gọi là loại nhịp chia 2 (nhị phân) hoặc nhịp đơn. 8.2. Phách chia 3 : Là loại phách có thể chia ra 3 phần đều nhau. Thí dụ : Trong loại nhịp 6/8 gồm hai phách, mỗi phách là 1 dấu đen chấm. Phách này có thể chia thành 3 dấu móc đơn : q . = e e e Loại nhịp gồm phách chia 3 gọi là loại nhịp chia 3 (tam phân) hoặc loại nhịp kép. 9. Các nhóm dấu bất thường : 9.1. Liên ba : Là 3 dấu nhạc có trường độ bằng nhau, nhưng khi diễn tấu thì trường độ của chúng bằng trường độ 2 dấu nhạc cùng hình dạng. 9.2. Liên năm, liên sáu, liên bảy : Là diễn tấu 5, 6 hoặc 7 dấu thay vì chỉ phải diễn tấu 4 dấu cùng hình dạng. 9.3. Liên hai : là 2 dấu nhạc có trường độ bằng nhau nhưng được diễn tấu trong thời gian bằng 3 dấu cùng hình dạng. Nói cách khác là dấu nhạc có chấm (loại phách chia 3) thay vì được chia 3 như thường lệ thì chỉ được chia 2 thôi. 9.4. Liên tư : Là diễn tấu 4 dấu thay vì cần diễn 6 dấu cùng hình dạng. 10. Các ký hiệu dùng để lặp lại : 10.1. Lặp lại một âm hình giai điệu nào đó trong cùng một ô nhịp, thay vì viết ra cả thì chỉ cần viết 1 lần rồi ghi các vạch xiên chỉ trường độ. 10.2. Một âm thanh hoặc một hợp âm cần nhắc lại thì ghi tổng số trường độ và thêm các gạch chỉ trường độ phải lặp lại : [...]... theo đó mà ta có 5 biến thể khác nhau Vị trí Đô 1 La đô rê mi fa# la Vị trí Fa 1 Rê fa xon la xi rê 2 La đô# rê mi fa# la 2 Rê fa# xon la xi rê 3 La đô rê mi fa la 3 Rê fa xon la xib rê 4 La đô# rê mi fa la 4 Rê fa# xon la xib rê 5 La đô# rê mi xon la 5 Rê fa# xon la đô rê (Xem các bài Dân ca : Lý chiều chiều, Lý ba tri, Lý xăm xăm, Lý che hường …) Mỗi biến thể có thể cho một cảm giác khác nhau (sẽ học... người ta ghi thêm số phách hoặc số dấu nhạc phải diễn tấu trong một phút gọi tắt là số nhịp đoä 1.1 CHỮ VIẾT Ý NGH A SỐ NHỊP ĐỘ Nhịp độ chậm Largo Chậm rãi 40-60 Larghetto Bớt chậm rãi 60-66 Lento Chậm Adagio Chậm 66-76 Grave Trịnh trọng Nhịp độ v a Andante Khoan thai 76 Andatino Bớt khoan thai 108 Moderato V a 108-120 Allegro Moderato Nhanh v a 120 Allegretto Ch a nhanh lắm Nhịp độ nhanh Allegro Nhanh... nhịp độ thay đổi : 2.1 Tăng nhịp độ : Accelerando (Accel.) : Nhanh dần lên Animando : Linh động, hào hứng Stretto : Dồn dập, gấp rút 2.2 Giảm nhịp độ : Ritardando (Ritard.) : Chậm lại Rallentando (Rall.) : Chậm dần Allargando (Allarg.) : Mở rộng ra, giãn ra Ritenuto (Rit.) : Giữ lại, ghìm lại Poco lento : Hơi chậm 2.3 Nhịp độ tư do : Ad libitum (ad lib.) : Nhịp độ tuỳ ý A piacere : Tuỳ thích Senza tempo... dân ca) TD 31 3.3 Tại Nhật bản cũng có thang ngũ âm ngoại thường Ở vị trí Đô thì thang âm Nhật bản đó lấy cột trụ c a hệ thống 2 : La – xi – đô mi fa la, với 2 dấu xi và fa tạo thành 2 n a cung, làm cho nét nhạc vốn buồn lại buồn thêm (Xem bài Sakura, Hoa anh đào) TD 32 : Ngũ âm Nhật Bản 4 Thang thất âm thông dụng hiện nay gồm 7 dấu nhạc liên tiếp khác tên Đô rê mi fa xon la xi (đô) Với 7 dấu nhạc. .. cuối c a đoạn lặp lại Lần đầu diễn theo số một (còn gọi là volta 1) cho đến dấu hồi tống thì lặp lại lần 2, bỏ volta 1, nhảy qua volta 2 Người ta có thể thay dấu hồi tống bằng chữ DC (Da Capo ngh a là trở lại từ đầu Da Capo al fine = Trở lại từ đầu cho đến chỗ TẬN c a bài) Bài nhạc nào có đoạn kết riêng, gọi là CODA thì người ta ghi dấu A hoặc để báo hiệu chỗ phải sang đoạn kết Dấu báo kết A … được... hiệu thay đổi cường độ, tăng dần hoặc nhẹ dần ? 3 Phần biệt sforzando, sostenuto, marcato, staccato ? 4 Cường độ cố định là gì? Nên dùng cho loại nhạc nào? 5 Cường độ diễn cảm là gì? Những loại nhạc nào cần đến cường độ diễn cảm? 6 Loại cường độ nào là yếu tố chủ chốt làm cho việc trình tấu có hồn? Tại sao? Guitar Nhạc Lý Căn Bản Từ A- Z - Phần 4 CHƯƠNG IV NHỮNG VẤN ĐỀ LIÊN QUAN ĐẾN CAO ĐỘ A QUÃNG NHẠC:... âm là Đô và thể là Trưởng = thang thất âm vị trí Đô, âm thể trưởng) Thường người ta dùng các chữ cái La-tinh để ghi các cung giọng : C/CM (C Majeur)/C – dur = Đô Trưởng a/ Am (A mineur) /a – moll = La thứ 5.4 Các loại thang âm thứ : ngoài thang âm thứ tự nhiên d a trên mẫu c a thang âm la thứ tự nhiên, người ta còn tạo ra thang âm thứ nhân tạo hoà âm và giai điệu a) Thang âm thứ (nhân tạo) hoà âm có... nhịp Rubato : Lơi nhịp 2.4 Vào nhịp độ bắt buộc : Tempo : Vào nhịp (sau một đoạn nhạc ad lib.) A tempo, Tempo primo : Trở về nhịp độ ban đầu (AT), (1 Tempo) L’istesso tempo : Giữ y nhịp độ cũ dù có thay đổi số nhịp, ngh a là một phách ở loại nhịp trước vẫn bằng 1 phách ở loại nhịp sau Thí dụ 2/4 đổi qua 6/8 thì q trong 2/4 = q trong 6/8 Guitar Nhạc Lý Căn Bản Từ A- Z - Phần 3 CHƯƠNG III KÝ HIỆU ÂM NHẠC... độ sao cho phù hợp với từng dấu nhạc, từng nét, từng vế, từng câu, từng đoạn, từng bài nhạc 4 Khi tác giả ghi các ký hiệu về cường độ thì đó cũng chỉ mới là hướng dẫn sơ khởi cho từng chỗ, từng đầu câu mà thôi, chứ không thể ghi chi tiết cường độ c a tất cả mọi dấu nhạc trong câu trong bài được Dù ghi hay không ghi ký hiệu cường độ, chúng ta cũng phải d a trên tiết tấu c a từng câu, từng đoạn và d a. .. Thang âm Tây Nguyên có thể cho cảm giác ra sao ? 17 Thang âm Oán có thể cho cảm giác thế nào ? Có mấy biến dạng c a oán ? Cho thí dụ ở vị trí Fa ? 18 Ở vị trí Đô, thang ngũ âm ngoại thường c a Nhật Bản gồm những dấu nào ? tính cách ra sao ? 19 Trong 7 dạng c a thang thất âm, nhạc cổ điển đem vào sử dụng những dạng nào ? Với cơ cấu cung bậc ra sao ? 20 Người Hy-lạp x a gọi tên 7 thể nhạc c a mình ra . trọng Nhịp độ v a Andante Khoan thai 76 Andatino Bớt khoan thai 108 Moderato V a 108-120 Allegro Moderato Nhanh v a 120 Allegretto Ch a nhanh lắm Nhịp độ nhanh Allegro Nhanh 120-168 Vivace Khá nhanh Presto. có 4 comma, n a cung đồng chuyển (chromatic) có 5 comma : Hiện nay người ta không theo lối chia c a ông n a. Guitar Nhạc Lý Căn Bản Từ A- Z - Phần 2 CHƯƠNG II KÝ HIỆU ÂM NHẠC LIÊN QUAN ĐẾN TRƯỜNG. có hồn? Tại sao? Guitar Nhạc Lý Căn Bản Từ A- Z - Phần 4 CHƯƠNG IV NHỮNG VẤN ĐỀ LIÊN QUAN ĐẾN CAO ĐỘ A. QUÃNG NHẠC: 1. Định ngh a : Quãng nhạc là khoảng cách âm thanh gi a 2 dấu nhạc. Tên quãng