Ảnh báo chí – nhìn lại để tiến bước Hơn ¾ thế kỷ qua, nhiếp ảnh Việt Nam phát triển cả về chất lư ợng lẫn số lượng, cả về chiều rộng lẫn chiều sâu. Hàng vạn bức ảnh đã tr ở thành những tài li ệu quí báu, gắn liền với sự nghiệp đấu tranh giải phóng dân tộc, cũng như trong công cuộc xây dựng phát triển đất nư ớc. Nhờ nó mà chúng ta thấy rõ sức mạnh của dân tộc, bản thân mỗi ngư ời nhận thức rõ thái độ và có trách nhiệm hơn trong lao đ ộng, trong bảo vệ và xây dựng đất nước quê hương. Nhờ nó mà vẻ đẹp, chất anh hù ng của con người Việt Nam được lưu danh mãi mãi. Đó là hi ện thực, hiện thực của một thời đã qua. Đổi mới đất nước đã có những bước chuyển mình vĩ đại, có thể ví nh ư những kỳ tích. Nhưng th ực trạng ảnh báo chí lại không xứng tầm thời đại. Trên diễn đàn thế giới, ảnh báo chí của chúng ta lại càng m ờ nhạt. Có thể thấy đư ợc rẳng nhiếp ảnh của chúng ta tuột dốc so với những năm tháng đất nước còn chi ến tranh. Chúng ta thiếu đi những bức ảnh có tính độc lập, có tính thuyết phục và truyền cảm cao tr ên các phương tiện truyền thông đại chúng. Với cái nhìn khách quan chúng ta tìm hi ểu nguyên nhân để có cách khắc phục. Tôi xin trình bày 2 nội dung: 1.Thứ nhất xin nói về ảnh phóng sự Nói đến ảnh báo chí là nói đến sự kiện. Sự kiện là máu thịt, là s ức sống của ảnh báo chím, mà tiêu chí hàng đầu của nó là tính chân thật. Th ành thực mà nói, hầu hết phóng viên nhiếp ảnh của ta vẫn chụp và ch ụp thật, thế nhưng cái đích của ảnh báo chí mà chúng ta mong mu ốn vẫn chưa sờ thấy được. Vì vậy một vấn đề đặt ra là tính chân thật đư ợc hiểu như thế nào dưới cái nhìn báo chí. Có ngư ời hiểu chân thật một cách máy móc, cứng nhắc theo chủ nghĩa tự nhiên. Có ngư ời hiểu chân thật phải được đào bới gọt dũa để cho linh hồn chân thật đư ợc tôn vinh. Có người hiểu chân thật mà không phân biệt được giữa hiện tượng và b ản chất. Do vậy mà nhiều tấm ảnh của chúng ta tr ên báo chí mang tính minh họa, tự nhiên chủ nghĩa hoặc trau chuốt đến nỗi chụp thật m à nhìn như giả. Hiểu một cách đơn giản về ảnh báo chí nên nhiều phóng viên đ ến hiện trường chỉ chờ sự kiện diễn ra rồi bấm máy coi là đã hoàn thành nhi ệm vụ. Tôi không phải là người lãnh đạo để phán xét điều này. Nhưng ảnh nó có tiếng nói riêng của nó và bản thân nó đã tự thú nhận. Cũng vì v ậy mà những bức ảnh trên báo của ta phần nhiều chỉ có tính minh h ọa (đôi lúc còn minh họa sai cho ý tưởng của bài vi ết), minh chứng cho sự kiện diễn ra nhưng diễn ra như thế nào, hi ệu quả tâm lý đối với độc giả hầu như không được quan tâm. Do vậy mà “vô hình chung” người ta đ ã biến bức ảnh trở nên chỉ có ý nghĩa minh họa cho bài ch ứ không thể đứng độc lập hoặc tạo ra những ấn tượng mạnh mẽ. Đối tượng của nhiếp ảnh là cuộc sô ngs con người, những g ì mà phóng viên ghi nhận và phản ánh là nh ững cái tác động sâu sắc đến tâm hồn, tình cảm con người, những cái mang tính thẩm mỹ. Nhưng nhi ếp ảnh báo chí c ủa ta hiện nay lại ít quan tâm đến vấn đề thẩm mỹ. Trong cái quan hệ giữa người và hiện thực, cái đẹp bao giờ cũng là đối tư ợng để phản ánh. Có nhiều ngư ời lạm dụng tính ghi chép hiện thực của máy ảnh coi đó là hiện thực. Không phải vậy – hiện thực, đối tư ợng của nhiếp ảnh không phải là sự chống chất của những hiện tư ợng ngẫu nhiên, hỗn độn, mà hiện thực phải nêu lên, phản ánh đư ợc bản chất, những nét tiêu biểu nhất trong cuộc sống đang diễn ra trư ớc ống kính của mình. Hiện thực không phải trần trụi, ngưng động và khô c ứng. Người ta phải tìm trong hi ện thực sự vận động với những chuyển biến lớn lao của nó. Heghen đã nói “Hiện thực cao hơn t ồn tại”. Theo đó tồn tại mới chỉ là bề ngoài trong của sự việc. Nói đến ảnh phóng sự chúng ta c ần phân tích để hiểu thật đúng khái niệm này. Thường khi xem ảnh nhiều người hay nhận xét ảnh n ày có tính phóng sự, ảnh kia chất phóng sự yếu… Nói như v ậy đồng nghĩa với việc nhận xét rằng bức ảnh này chụp thật, còn bức ảnh kia bày v ẽ chụp không thật, hoặc cách chụp không diễn tả sự thật. Nh ưng tính phóng sự chỉ là một phần, một tiêu chí của ảnh báo chí mà thôi. Nó ch ỉ có nghĩa là người chụp không thêm thắt hư cấu, nhưng nh ững bức ảnh như vậy không mang một ý nghĩa gì, mà chỉ có tính so chép thực tế m à thôi. Chúng ta thừa hiểu rằng không phải tất cả những gì diễn ra trư ớc ống kính phóng viên cũng đều có tính báo chí cả. Còn trên m ặt báo, ảnh (pressphoto) trước hết là những bức ảnh phải có tính thông tin. M à đã mang tính thông tin thì nó phải mang trong mình s ự kiện mới… Như vậy đương nhiên ảnh báo chí là nh ững bức ảnh phải có tính phóng sự rồi, chứ không thể nói trên báo ảnh này là ảnh phóng sự, ảnh kia l à ảnh không phóng sự (trừ những chuyên mục như giải trí và qu ảng cáo)! Không ít phóng viên, biên tập viên báo chí nhầm lẫn khái niệm n ày. Vì vậy mà việc dùng ảnh trên báo có ph ần cầu thả, coi nhẹ hoặc quan tâm chưa đúng mức. Còn phóng sự ảnh lại là m ột thể loại khác của ảnh báo chí tôi tin trình bày sau. Tuy ra đời muộn, nhưng nhiếp ảnh đã tạo cho mình m ột chỗ đứng hết sức vững chắc. Từ thư ở ban đầu, nhiếp ảnh chỉ có tính sao chép hiện thực về cuộc sống con người, sự vật và các hiện tư ợng xung quanh. Nhưng dường như chính cái tính chất đó, chính cái lý do đó đ ã mang lại cho nhiếp ảnh một sức mạnh để chiếm giữ lòng tin. Sự vội vàng b ởi sức nóng của thông tin, cộng với sự cẩu thả của người cầm máy và s ự dễ dãi trong khâu biên tập ảnh ở một số tờ báo đã làm cho chất lư ợng ảnh báo chí giảm đi sức mạnh. Đành rằng thời gian là một vấn đ ề trong thông tin, nhưng nếu thông tin đó thiếu đi sự rung cảm và một ph ương pháp thể hiện ấn tượng thì sức nóng sẽ nguội dần làm cho s ức mạnh của thông tin giảm đi đáng kể. Vấn đề này nói lên một điều là nh ững tay máy của chúng ta tính chuyên nghiệp còn rất thấp. Đã đến lúc chúng ta pahir đề cao tính chuyên nghi ệp của ảnh báo chí. Nói đến tính chuyên nghiệp đương nhiên phải đòi h ỏi một đội ngũ những người cầm máy được đào tạo cơ bản. Từ trư ớc tới nay phần đông phóng viên nhiếp ảnh chỉ là những người không chuyên, đào t ạo sơ sài, hành nghề tay trái. Biên tập viên nhiếp ảnh lại càng thi ếu cả về số lượng, cả về chuyên môn, nhiều tờ báo còn không có biên tập vi ên ảnh. Như vậy chất lượng ảnh báo chí của chúng ta chưa cao là d ễ hiểu. Nói về vấn đề này cũng có người so sánh rằng: Lớp ngư ời cầm máy trước kia đã thành công, thực tế đã thành công nhưng họ cũng có đư ợc đào tạo nhiều đâu? Vâng, lớp người cầm máy đi trước đã thành công. Sự thành công c ủa những lớp người đi trước bởi họ đã dùng nhiếp ảnh làm v ũ khí chiến đấu, những bức ảnh báo chí, ảnh phóng sự… ra đời từ sự cọ sát quyết liệt này. Chỉ với những phương tiện thô sơ, lư ợng phim không lớn, nhưng họ đã đ ể lại cho chúng ta những tác phẩm vĩ đại, có giá trị bền vững như: “Bác Hồ ở mặt trận Đông Khê” c ủa Vũ Năng An, “Chiến thắng lịch sử Điện Biên Phủ” của Triệu Đại. Còn Nguyễn Đình Ưu v ới chùm ảnh “Quân Pháp rút khỏi Hà Nội”, Trần Phư ợng với “Gậy tầm vông”, và “Xung kích” c ủa Nguyễn Tiến Lợi… Có thể nói họ từ bỏ vật chất dấn thân vào nhiếp ảnh để trở thành một nhà nhiếp ảnh chuy ên nghiệp. Ảnh của họ đã ngợi ca vẻ đẹp cuộc sống, vẻ đẹp của con ngư ời Việt Nam trên mọi mặt trận với những nét đặc thù dân tộc. Họ đ ã thành công bởi tình yêu đất nước cháy bỏng trong mình, họ đ ã thành công hởi họ hòa mình vào cuộc sống chiến đấu của cả dân tộc, h ọ ghi lại hình ảnh cuộc chiến không chỉ là người chứng kiến mà còn như m ột người trong cuộc. Mặt khác, bản chất cuộc sống thời đó thể hiện rõ nét, ít phải bới t ìm, cái thời mà người ta nói “ra ngõ là gặp ảnh hùng”. Sự đối mặt l àm ai cũng lộ diện trước cuộc chiến khiến cho những nhà nhi ếp ảnh cũng dễ dàng thể hiện hơn. Ngày nay trong bước đường hội nhập và phát tri ển, cuộc sống đa dạng và phức tạp hơn. Nhi ều khi “địch” ở trong ta, bản chất và hiện tượng rất khó phân biệt. Những điển hình c ủa cuộc sống không phải lúc nào cũng lộ diện, đi tìm b ản chất của mỗi vấn đề, mỗi hành động đều không đơn giản. Vì vậy mà đòi hỏi những ngư ời cầm máy phải có trình độ hiểu biết nhiều hơn, lập trư ờng quan điểm sâu sắc hơn và phải có nghiệp vụ chuyên môn cao hơn, thủ pháp ngh ề nghiệp tinh xảo hơn. Nếu không khó có thể đáp ứng được nhu càu c ủa cuộc sống mới. Thế nhưng đội ngũ những ngư ời cầm máy hiện nay, một số phóng viên trẻ ít ỏi được đào tạo thì thiếu sự am hiểu những vấn đề x ã hội, số khác có trình độ xã hội thì thiếu s ự tinh xảo của nghề nghiệp để diễn tả cuộc sống bằng ngôn ngữ hình ảnh. Một số ảnh chấp nhận đư ợc thì bước vào lối mòn và lập lại những ý tưởng cũ. Do vậy mà ảnh phóng sự của chúng ta: -Nhiều ảnh còn chung chung, chỉ ghi hình sự kiện là chính. -Ảnh thiếu sức sống, vì thế mà tính tư tưởng nhạt nhòa, thi ếu sức lôi cuốn và lan tỏa. -Nhiều bức ảnh nói một đằng, nội dung thể hiện một nẻo… -Số lượng ảnh dùng phần mềm photoshop ghép ảnh không nhiều nh ưng lác đác vẫn còn (nhất là trên các tạp chí), làm xói mòn lòng tin vào đ ộ chân thật của ảnh báo chí. Đội ngũ những người cầm máy ảnh Việt Nam đã có nhi ều đổi thay lớn lao. Nhìn lại dòng ảnh Việt Nam của chúng ta lại dường như t ĩnh lặng hơn so với cái vẻ ồn ào của cái số đông đó. Đúng như những nhà nhi ếp ảnh nước ngoài nhận xét: “Nhiếp ảnh Việt Nam ồn ào mà ki ệm lời”. Nhi ếp ảnh của chúng ta không có nhiều những bức ảnh có chiều sâu của nội dung và sự sáng tạo của hình ảnh. Không có những Văn Bảo với những nét lãng mạn trong ảnh chiến tranh như hình ảnh phi công Mỹ trên xe bò, như cô gái Ngọc Hà kéo xác máy bay. Chỉ l à nét lãng mạn, nhưng là nét lãng mạn nói lên cá tính, sự tự tin, tính quật cư ờng của một dân tộc. Một dân tộc có lòng tự tin như vậy cuối cùng thế n ào họ cũng chiến thắng, chúng ta ít thấy những Vũ Ba v ới những bức ảnh như những lưỡi dao cứa vào lòng b ạn đọc bởi phản ánh sự hủy diệt, chết chóc, sự tàn khốc của chiến tranh. Những hình ảnh đó nó hiện hữu trên ánh mắt căm hờn của người lớn và sự sợ hãi của trẻ nhỏ, nh ư “Phúc Tân kêu gọi trả thù”. Và “Điểm sang làng hầm” lại là m ột nét lặng trong chiến trang. Khoảng sáng dường như hi ện hữu cho khát vọng hòa bình của những ngư ời cầm súng. Không có nhiều những Lâm Hồng Long với cái nhìn tích tụ 30 năm để có hình ảnh “Mẹ con ng ày gặp mặt”… -Ảnh của chúng ta còn quá dễ dãi và thiếu chuyên nghiệp. Nhìn nh ận trên thực tế ảnh của chúng ta thiếu tiêu điểm. Trong khi đó tiêu đi ểm lại là cái tạo ra sức hút, là cái tr ụ của mỗi bức ảnh. Nhiều tay máy của chúng ta đi chụp về, làm ra ảnh, nhìn mà không biết cái đích của ảnh l à gì, chỉ thấy ống kính hướng ra với một cái nhìn vu vơ bế tắc. Làm th ế nào để dễ dàng nhận ra tiêu đi ểm của mỗi diễn biến trong từng sự kiện là vấn đề cần được đào tạo bài b ản. Tôi lấy một ví dụ khi một cảnh tắc đường, nói lên vấn đề giao thông ở các đô thị lớn của Việt nam là m ột vấn đề nan giải. Một phóng viên nước ngoài đã chọn ngã tư C ửa Nam để chụp. Tiêu điểm của bức ảnh là anh công an đứng trên b ực, tay cầm gậy chỉ đường buông xuôi, bất lực trước dòng xe cộ đi lại l ộn xộn chen chúc không thể nào lấy lại trật tự đư ợc. Bức ảnh không những hấp dẫn mà còn toát lên toàn bộ ý tưởng của ngư ời thể hiện. Trong nghề nghiệp người ta gọi đó là thủ pháp “tìm cái trật tự trong cái mất trật tự” l àm tiêu điểm là vậy. -Từ duy giản đơn trong nhiếp ảnh và phương pháp tiếp cận đơn tuy ến làm cho nh ững bức ảnh tẻ nhạt, khó đứng độc lập. Năm 1939, một phóng viên người Pháp đã chụp được một bức ảnh ba ngư ời lính Phát xít Đức trên bãi tập. Đó là ba người lính trẻ hiền lành, kh ỏe mạnh, mặc trang phục mới, đư ợc trang bị đầy đủ. Ảnh chụp trong lúc giải lao đứng hút thuốc, súng chống vào thắt lưng da to bản phía sau lưng ở thế kiềng ba chân. Những băng đạn vắt ngang vai vàng chóe. B ức ảnh đẹp trong một khung cảnh thanh bình. Thế nhưng dưới bức ảnh chỉ một d òng chú thích đã lột tả tất cả “Chủ nghĩa Phát xít”. Đó là th ứ chủ nghĩa chỉ dựa vào bạo lực. Nếu nó đi những cây súng sau lưng những ngư ời lính kia thì họ sẽ đổ ngay, càng to khỏe bao nhiêu càng đổ nhanh bấy nhi êu. Có thể nói một bức ảnh đã lột tả cả bản chất của một thứ chủ nghĩa. -Ảnh của chúng ta còn thiếu sức căng. Điều này làm cho ảnh gây đư ợc ấn tượng, sức lan tỏa yếu. Tôi xin lấy một ví dụ nữa là b ức ảnh “Thằng bé và con chim k ền kền” của Kevin Carter chụp về nạn đói ở Sudan. Chỉ có thằng bé sắp chết đói đang nằm phủ phục ở phía trước v à ocn chim kền kền, là loài chim ăn xác th ối, đang đứng chờ ở phía sau. Bức ảnh đã làm cả thế giới phải bàng hoàng trước nỗi đau này. Ấn tượng v à sức căng của nó đã vượt qua mọi giới tuyến. Tôi lấy ba ví dụ này đ ể nói rẳng ảnh báo chí của chúng ta trong thời gian gần đây ít được rèn dũa, phương pháp tiếp cận vấn đề giản đ ơn, thiếu sức căng cà tiêu đi ểm trong từng bức ảnh. Chúng ta cần phải chú tâm bồi dưỡng, đào tạo chuyên ngành trong lĩnh vực này. II.Về phóng sự ảnh [...]... bản nhất của phóng sự, chúng ta nhìn nhận lại những phóng sự ảnh của chúng ta hiện nay thì thấy rõ ràng rằng: 1.Phóng sự ảnh của chúng ta hầu như chỉ là những nhóm ảnh đơn giản, nhiều khi nó lại được biên tập như xeri ảnh mà không có sự am hiểu tính chất khác nhau của những thể loại này 2.Phần nhiều phóng sự lại lầm lẫn với tường thuật sự kiện Bởi lẽ trong phóng sự ảnh có những yếu tố của tường thuật,... trong công nghệ thông tin Vì vậy ảnh báo chí với sức mạnh của tính chân thật thông qua các phương tiện truyền tải cũng được nhận thức thích hợp Nhất là trong thời đại lượng thông tin nhiều, thời gian ít làm vai trò cũng như giá trị của ảnh báo chí nổi trội hơn Tuy nhiên, dường như sự phát triển công nghệ cao làm cho con người lười biếng hơn, nhiếp ảnh không ngoại lệ Xu hướng ảnh dàn dựng, nặng về tạo hình... trong phóng sự ảnh như: Phóng sự ảnh “Tình yêu trong cảnh nghèo khổ” của Justin Maxon người Mỹ, đã được giải nhất trong cuộc thi ảnh báo chí quốc tế 2007 Đó là phóng sự ảnh cuộc sống, tình yêu của hai mẹ con chị Mùi và bé Phả ở khu vực quanh cầu Long Biên mà rất nhiều phóng viên đã biết về họ 4.Tính chủ quan trong phóng sự của chúng ta còn rất hạn chế Bởi lẽ bằng cách nhìn thông qua tác phẩm của mình... mảng khối trong ảnh là khônh thể bỏ qua Bố cục của phóng sự ảnh giúp cho người ta hiểu rõ ý đồ của tác giả cũng như những vấn đề mấu chốt của sự kiện mà người phóng viên muốn đề cập tới Điều này nói lên nhận thức của phóng viên về lĩnh vực này chưa đầy đủ, cũng như trình độ của biên tập viên ảnh chưa có chuyên môn để đáp ứng đòi hỏi của nó Cả nước chúng ta hiện nay có trên 800 ấn phẩm báo chí Cuộc cạnh... cách truyền đạt ảnh, tất cả dường như được định nghĩa lại Nhưng nói gì thì nói trong khái niệm của những người cầm máy, tiêu chí của nhiếp ảnh vẫn bám vào những yếu tố cơ bản, đó là tính chân thực Chúng ta không được phép nói dối, chỉ có phương thức làm việc là thay đổi mà thôi Một bức ảnh luôn đòi hỏi phải có cái gì khác với một khuôn hình tự nhiên của máy Kết quả mỗi lần bấm máy, bức ảnh được công... ra tăng Ảnh mang tính khoảnh khắc, chân thực, có chiều sâu tư duy và cảm xúc ngày càng vắng bóng Công nghệ ngày càng phát triển, khi tay nghề xử lý máy tính nâng cao thì sự dễ dãi trong nhiếp ảnh cũng gia tăng theo Sự cẩn trọng, nhanh nhạy trong từng cú bấm máy ít được coi trọng Suốt một thời kỳ dài với vài thay đổi trong công nghệ nhiếp ảnh, đến hơn một thập niên gần đây là một giai đoạn tiến triển...Trước hết phóng sự ảnh là trình bày nhưng sự kiện với những người chứng kiến trong cuộc sống, bối cảnh diễn biến và các mối quan hệ của nó Người xem như được chứng kiến sự kiện Phóng sự ảnh là bức tranh thực tế miêu tả hiện tượng, quá trình, kết quả, những con người hành động và phản ứng của họ trong hiện tượng, quá trình đó Tính tự nhiên và chân thực là linh hồn của ảnh trong phóng sự ảnh phải tạo được... nấp sau sự kiện, nhưng lại xuất hiện như một người chứng kiến, đánh giá sự kiện trên quan điểm của mình thông qua sự đánh giá và giải thích trong tác phẩm Trên phóng sự người xem không chỉ tiếp xúc với phần thực tế khách quan do phóng sự miêu tả, mà còn tiếp xúc với quan điểm cá nhân của phóng viên Điều này cũng thể hiện tính chính kiến của phóng viên ảnh còn yếu, tức là quan điểm chính trị, bản lĩnh... thích hợp nâng cao rất nhiều sức biểu cảm của bức ảnh Người ta thường gọi bố cục là sự sắp xếp các yếu tố hình học riêng lẻ thành một bức ảnh, một nhóm ảnh theo một trật tự nhất định, nhằm giúp cho người đọc nhận thức được ngay nội dung của tác phẩm, đồng thời nâng cao sức tác động của toàn bộ tác phẩm đối với cảm xúc của người xem Sự sắp xếp các bức ảnh dựa trên sự tổng hợp giữa bố cục đường nét và... hồn của ảnh trong phóng sự ảnh phải tạo được niềm tin và tình cảm của độc giả đối với vấn đề của sự kiện nảy sinh Vì vậy mà vai trò con người trong phóng sự ảnh rất quan trọng Con người trong ảnh không phải là hình ảnh mang tính hướng dẫn ghép lại đơn giản những nét của nhiều người mà ta cho là điển hình trong những tính cách đơn giản Ta phải đưa ra con người trong sự giằng xé, nhằm làm rõ rệt cái . Ảnh báo chí – nhìn lại để tiến bước Hơn ¾ thế kỷ qua, nhiếp ảnh Việt Nam phát triển cả về chất lư ợng lẫn. vậy đương nhiên ảnh báo chí là nh ững bức ảnh phải có tính phóng sự rồi, chứ không thể nói trên báo ảnh này là ảnh phóng sự, ảnh kia l à ảnh không phóng