Khái niệm về mầu sắc Các nhà nhiếp ảnh chuyên nghiệp cũng như nghiệp dư luôn luôn t ìm m ọi cách nắm vững mầu sắc, để thể hiện một cách chính xác các mầu sắc đối tượng mô tả mang lại. Nói một cách khác, các nhà nhi ếp ảnh phải nắm bắt được mầu sắc tốt nhất để làm nổi bật trạng thái m à anh ta nhìn thấy qua hình ảnh có trong tự nhiên. Muốn vậy nhà nhi ếp ảnh phải sử dụng thành thạo nguồn sáng, góc độ chiếu sáng cũng như n ắm vững nguyên tắc xử lý của quá trình in, tráng phim. Như chúng ta đã biết một khi ánh sáng thay đổi thì m ầu sắc cũng thay đổi theo. Muốn nắm được nguyên tắc cơ bản đó, đòi hỏi nhà nhi ếp ảnh phải học cách quan sát mầu sắc một cách nhạy cảm để ghi nó l ên phim được trung thực nhất với một sự hiểu biết sâu sắc, và kinh nghiệm đ ã tích luỹ được. Chìa khóa dẫn tới sự hiểu biết vè mầu sắc ngư ời nghệ sĩ không chỉ phải nhận thức được đặc tính của vật chụp, mà còn ph ải hiểu sâu sắc bản chất ánh sáng tác động lên đối tượng. Chúng ta có thể khẳng định rằng, nhà nhiếp ảnh n ào luôn luôn quan tâm chú ý tới s ắc đa dạng phong phú của cảnh vật xung quanh anh ta, thì chẳng bao lâu sẽ nhận thức được sự tinh tế vô cùng của màu sắc v à họ đặt ra tên của mầu sắc như họ cảm nhận, chẳng hạn như m ầu nâu đất, mầu nâu đỏ, mầu vàng nghệ, v àng chanh, xanh cô ban, xanh chàm.v.v Có thể có vô vàn màu sắc như thế, nhưng tất cả những “t ên mầu sắc đó” đều xuất phát từ sự “nhận thức ước lệ” của người n ày hoặc người kia mà chưa trở thành một chuẩn mực nhất định để đư ợc mọi người công nhận như: bầu trời thì xanh, cỏ thì phải màu lá cây.v.v Mầu sắc là vô hạn, mà không một ai có thể phân biệt đư ợc tất cả. Chẳng hạn khi vẽ một tấm bản đồ với mầu sắc thì s ớm nhận biết được phạm vi ảnh hưởng của não và mắt tới những g ì mà anh ta nhìn thấy. Và mắt anh ta nhận ra rằng thật khó có thể nói là hai m ầu giống nhau hoặc khác nhau, khi các màu sắc gần giống nhau ảnh hư ởng đến nhận xét về mầu sắc của anh ta. Nhà nhiếp ảnh cần phải rằng phản ứng mầu của mắt và c ủa phim ảnh hoàn toàn có nh ững khác biệt rất quan trọng, đồng thời cũng cần nắm vững sự tăng, giảm mầu sắc trong công nghệ sao chép các m àu khác nhau trên truyền hình, trong hội hoạ cũng như trong phim mầu. Đ ể đi đến định nghĩa một cách đúng đắn về mầu sắc, chúng ta phải bắt đầu với chính ánh sáng tự nhiên, vì chúng ta nhìn thấy mầu s ắc trong thiên nhiên chính là nhờ có ánh sáng, dù nguồn sáng đư ợc tạo ra bởi ánh sáng mặt trời, đèn chớp hay đèn r ọi. Một minh chứng ngoạn mục về sự tồn tại mầu sắc trong ánh áng mặt trời đư ợc biểu hiện bằng cầu vồng mà từng màu riêng biệt được trộn cùng nhau. Trong ánh sáng tự nhiên (ánh sáng trắng), chúng ta nhìn th ấy các vật phô bày màu sắc của chúng đúng với thực tế, như qu ả táo đỏ, bông hoa thuỷ tiên vàng, đó là do chúng hấp thụ được một vài ánh sáng và ph ản xạ những màu khác. Do sự thêm, bớt và pha trộn của các màu s ắc cầu vồng trong hàng nghìn hoán vị đã làm tồn tại toàn bộ trên th ế giới mầu sắc của chúng ta. Mầu sắc của ánh sáng Ánh trắng được tổng hợp khi ánh sáng màu trong quang ph ổ phản hồi lại qua một thấu kính hội tụ. Nhưng nếu một phần của quang phổ đư ợc phát ra, thì hỗn hợp màu của nó sẽ dựa trên màu bù c ủa nó. Thí dự khi mầu xanh lá cây được phát ra (bên phải) thì ánh sáng sẽ phản hồi l à màu đỏ tươi, màu bù của màu xanh. Ánh sáng trắng bị phân tích bằng một lăng kính tạo thành dải quang phổ. Trong quang phổ màu x ếp theo thứ thụ từ đỏ đến tím. Ánh sáng cực tím (Ultrviolet) và hồng ngoại (infrared) nằm ngoài khu v ực quang phổ mà mắt người không thể nhìn thấy. Năm 1666, Isaac Newton (1642 – 1727), nhà vật lý người Anh đã b ị hấp dẫn khi ông quan sát hiện tượng các tia mặt trời xuyên qua m ột lăng kính. Những nghiên cứu của ông đã d ẫn tới một nhận định rằng mầu sắc tồn tại được do tác động qua lại của ánh sáng lên vật chất. Thực vậy, mỗi tia sáng tới đều bị khúc xạ bởi một lăng kính. Điều đó có nghĩa rằng tia khúc xạ đi lệch hướng so với tia tới, tức l à phương chiếu ra hoàn toàn khác so với từ nơi nó chiều vào. Ánh sáng m ặt trời bị “lệch hướng” khi đi qua lăng kính để toả ra một ch ùm ánh sáng nhiều màu sắc giống như màu sắc cầu vồng gồn bảy màu chính c ủa quang phổ đó là: đỏ, cam, vàng, lục, lam, chàm, tím. Newton kết luận rằng ánh sáng là s ự trộn lẫn của các loại ánh sáng màu, mỗi loại là một màu nguyên chất và qua lăng kính các màu này b ị phân tích thành những tỷ lệ số lượng khác nhau trong đó tia đỏ l à ít nhất, tia tím chiếm tỷ lệ nhiều nhất, còn các m ầu khác chiếm tỷ lệ trung bình. Ông nhận thấy khi trộn các màu trong quang ph ổ, rồi chiếu ánh sáng của nó tới một tiêu điểm của thấu kính, ông nhận đư ợc ánh sáng trắng. Và bằng cách chọn ra một vài màu trư ớc khi hỗn hợp với các màu khác, ông nhận được một hỗn hợp m àu. Nhưng màu này khác xa với màu trong quang phổ. Những gì mà Newton khám phá ra đã khẳng định rằng màu s ắc của bất cứ vật gì trong thiên nhiên đều phụ thuộc vào loại ánh sáng tác độ ng vào mắt. Điều này phụ thuộc vào loại ánh sáng chiếu vào m ột vật thể và các màu riêng biệt trong ánh sáng đó, mà v ề mặt của một vật thể phán xạ lại, hấp thụ hoặc truyền đi. Nếu nguồn sáng chiếu vào b ề mặt của một vật thể thiếu một vài màu nào đó, thì ánh sáng ph ản xạ lại từ bề mặt của vật thể ấy cũng sẽ thiếu những màu đó. Nhưng màu “th ực” của mặt phản xạ - màu sắc đó phụ thuộc vào m ức độ ánh sáng trắng tiêu chuẩn. Nếu tỷ lệ màu ph ản xạ xấp xỉ với sự cân bằng có trong ánh sáng mặt trời (với màu lục, lam nổi trôi và tỷ lệ các màu khác xếp thứ tự nh ư trong quang phổ) thì bề mặt đó xuất hiện màu trắng – nhưng n ếu có một tỷ lệ màu đỏ lớn hơn được xếp cuối cùng trong quang ph ổ của ánh sáng mặt trời, thì khi đó b ề mặt vật thể sẽ có một sắc đỏ nhất, nếu các màu xanh có khuynh hướng trội hơn trong ánh sáng phản xạ, thì b ề mặt vật thẻ sẽ có sắc lam. Sự cân bằng các màu c ủa quang phổ để tạo ra những màu sắc đặc biệt rất phức tạp. Nhưng rõ ràng n ếu bề mặt của một vật thể nào đó được biểu thị màu rõ nét thì bề mặt đó phải đ ươc quan sát dưới ánh sáng trắng, đó là những màu đích th ực pảhn xạ từ ánh sáng chiếu lên nó và hấp thụ mạnh các màu khác. Nếu l à màu đen thì nó đang hấp thụ hoàn toàn tất cả các màu trong quang phổ. Rõ ràng vật chất không chỉ hấp thụ một số năng lư ợng ánh sáng chiếu vào chúng mà nó còn phát ra ánh sáng của các m àu khác nhau. Và những vật chất này được gọi là “phát quang”. Chẳng hạn viên ng ọc ruby sẽ hấp thụ sắc xanh trong ánh sáng và phát ra sắc đỏ. Ánh sáng là một thứ vật chất thay đổi theo sức nóng h ấp thụ. Năm 1800, nhà thiên văn học người Anh William Herschel (1750 – 1848) đ ã khám phá ra một thành phần không nhìn tháy đư ợc trong ánh sáng mặt trời bởi tác động sức nóng cúa nó lên nhiệt kế. “Thành ph ần không nhìn thấy đó” nằm ngoài vùng tia đỏ ở cuối cùng trong quang phổ, v ì vậy William Herschel đã đặt tên cho nó là tia hồng ngoại. Có m ột loại phim đặc biệt thích ứng với loại tia này. Đối với những vật thể trong suốt, màu sắc đư ợc toả sáng, khi ánh sáng chiếu qua một vật trong suốt, thì môt màu trong suốt trông giống nh ư màu của tia phản xạ và hấp thụ một tổ hợp màu và phát ra những m àu còn lại? Câu trả lời là do ánh sáng mà chúng ta nhìn tháy qua m ột vật trong suốt, từ bất cứ hướng nào vừa bị phản xạ, lại vừa phát ra. . Khái niệm về mầu sắc Các nhà nhiếp ảnh chuyên nghiệp cũng như nghiệp dư luôn luôn t ìm m ọi cách nắm vững mầu sắc, để thể hiện một. được sự tinh tế vô cùng của màu sắc v à họ đặt ra tên của mầu sắc như họ cảm nhận, chẳng hạn như m ầu nâu đất, mầu nâu đỏ, mầu vàng nghệ, v àng chanh, xanh