Cảm nhận về ‘Cảm xúc Hà Nội’ của NSNA Hoài Linh Quê tôi ở phía Bắc, cách Hà Nội 100 km. Tuổi thơ c ủa tôi gắn liền với bãi mía bờ tre. Ngày xưa, mỗi đêm hè dưới trăng, mẹ thư ờng hay kể về Hà Nội. Một Hà Nội xa xăm, một Hà Nội nằm im l ìm trong vòng tay của một khúc sông Hồng. Hà N ội với những mái ngói nâu trầm nằm lẩn khuất sau những con phố nối dài. Mười bảy tuổi, lên thành phố trọ học tôi bắt gặp ở Hà N ội những toà nhà cao tầng kiêu hãnh vươn mình. Đây đó ng ổn ngang gạch đá. Đây đó những mớ dây điện chằng chịt như những chiếc thòng l ọng rình rập người qua lại. Tôi còn nhìn th ấy cả những thân cây cổ thụ “đeo biển”: “Đề phòng trộm cắp, cướp giật ”. Tôi muốn lục tìm trong ký ức một Hà Nội hồn hậu, may thay, tôi đã “gặp” Cảm xúc Hà Nội của Ho ài Linh. Tôi biết Hoài Linh từ khi anh còn là phóng viên của báo Thiếu ni ên Tiền phong - Hoa Học Trò. Thời ấy mỗi khi đón đọc tờ báo d ành cho lứa tuổi của mình, tôi rất thích những bức ảnh của anh. Đó là nh ững bức ảnh bìa đẹp bởi ý tưởng và sự kỳ công của người chụp cùng v ới sự kết hợp ăn ý của “người mẫu” học trò. Thế nhưng nh ững bức ảnh trong Cảm xúc Hà Nội của anh mới thực sự để lại trong tôi nhiều ấn tượng. Hà Nội là chốn phồn hoa đô hội. Là trái tim của cả nước. Hà Nội đã đi vào thơ, văn, nhạc hoạ của không biết bao nhiêu ngh ệ sĩ. Trong những tác phẩm sống mãi với thời gian đó, tôi bắt gặp một Hà Nội h ào hùng, một Hà Nội tráng lệ, một Hà Nội với những con phố ngạ t ngào hoa sữa, một Hà Nội với những kiều nữ trong tà áo dài nh ẹ bay trong gió Nhưng ở Cảm xúc Hà Nội của Hoài Linh tôi không bắt gặp những h ình ảnh như thế. Tôi chỉ nhìn thấy Sông Hồng mùa nước lũ; bánh m ì rong ga Hàng Cỏ, ở Ngõ Tạm Thương, thợ bốc than chân cầu Long Bi ên hay bác thợ già cần mẫn khâu giầy bên góc phố Nguyễn Thái Học Đó không phải là mặt trái của Hà Nội, mà là góc khuất, là âm thanh t ĩnh lặng trong sự náo nhiệt của chốn Hà thành mà chỉ có Hoài Linh m ới nhìn thấy, mới nhận ra. Hoài Linh đã đón nh ận những âm thanh trầm lắng đó bằng trái tim nóng bỏng đầy nhiệt huyết và ghi l ại cảm xúc để người xem thấy được những hình ảnh bình dị nhưng xúc động l òng người. Đó là người thợ bốc than lặng lẽ dưới chân cầu Long Biên, m ặc cho dòng đời đang cuồn cuộn chảy phía trên cầu. Đó là chị bán m ì rong ở ga Hàng Cỏ. Người xem đã bắt gặp một nụ cư ời gần gũi, quen thuộc trên môi người bán hàng xa lạ ấy. Hay hình ảnh ông gi à đang thong dong bên hồ Hoàn Kiếm. Dáng vẻ của ông, hướng nhìn c ủa ông cho người xem như thấy ông đang hoài vọng, ông đang đi tìm nh ững kỷ niệm, những dấu ấn của một thời đã qua Tôi thích tiếng cười đùa c ủa hai em nhỏ, xen lẫn tiếng rao của người bán hàng rong ở ngõ H ội Vũ. Tiếng cười nhỏ thôi, tiếng rao cũng nhỏ thôi nhưng đã làm thức d ậy một khu phố già nua đang im lìm trôi vào quá khứ Tôi yêu l ắm cái rét của mùa Đông Hà Nội. Từng đợt gió mùa trư ờn đến bứt tung đám lá ném xuống đường để mùa Xuân tới cây cối đâm chồi. Hoài Linh c ũng chờ mùa Đông tới. Khi đám lá cuối cùng vừa trút hết, anh đã ch ọn một góc phố Yên Phụ để ghi lại dấu ấn của mùa Đông. Những hàng cây c ổ thụ trơ trụi lá. Những làn sương mong manh phảng bay. Con ngư ời cũng lặng lẽ đi về nơi cuối phố, bỏ lại sau lưng t ất cả sự ồn áo náo nhiệt của chốn đô thành Tiếp cận với tác phẩm của Hoài Linh nói chung và Cảm xúc Hà Nội của anh nói riêng, tôi không bắt gặp những phong cảnh lãng m ạn, những kiều nữ mĩ miều như ảnh của một số tác giả khác. Tôi chỉ thấy những khuôn mặt, những ánh mắt của người lao động nghèo và nh ịp sống của họ Đưa thắc mắc này hỏi Hoài Linh, tôi đư ợc anh cho biết: Những phong cảnh lãng mạn, những mĩ nữ kiêu sa đã có r ất nhiều người thể hiện và thể hiện rất thành công. Hoài Linh chụp ảnh trư ớc hết là cho chính mình, vì vậy anh đã ghi lại những gì làm anh rung động. Anh muốn đắm mình vào cuộc sống để hiểu và chia s ẻ theo cách của riêng mình, bằng ngôn ngữ của nhiếp ảnh. Hoài Linh tâm s ự: nhiếp ảnh đối với anh là “bữa cơm hàng ngày mà tôi vẫn ăn, là t ất cả những gì đang hiện hữu quanh tôi mà tôi không thể sống thi ếu chúng”. Vâng! Với Hoài Linh, nhiếp ảnh là bữa cơm hàng ngày mà anh v ẫn ăn. Nghĩa là bữa cơm với tương, cà, mắm, muối Một bữa cơm bình d ị chứ không phải là những món đặc sản trong bữa tiệc thịnh soạn. Chính v ì vậy, những tác phẩm của Hoài Linh không có những thứ vừa b ày ra người xem đã ồ lên thích thú, nhưng khi thoả mãn nhãn quan r ồi, những hình ảnh đó lại rơi vào quên lãng. Ngư ợc lại, những bức ảnh của anh khiến người đọc phải trăn trở, nghĩ suy Hoài Linh sinh năm 1967, anh là phóng viên của báo Thiếu niên Ti ền phong – Hoa Học Trò, báo ảnh Việt Nam và anh còn c ộng tác cho một số tạp chí nước ngoài. Làm việc trong môi trư ờng đó, anh có điều kiện sáng tác nhiều. Những sáng tác của anh khá ổn định. Anh l à tay máy nổi lên khi tuổi đời còn rất trẻ. Anh đoạt nhiều giải thư ởng cao trong các cuộc triển lãm: Triển lãm ảnh Nghệ thuật Toàn qu ốc lần thứ 17, 18, Triển lãm ảnh Nghệ thuật Hà Nội năm 1996, 1997, Triễn lãm ảnh Quốc tế FIAP 1996, Triển lãm ảnh Quốc tế cộng đồng Pháp ngữ 2001 Không những thế, anh còn tham gia nhiều triển lãm t ại Nhật Bản, Mỹ, Thụy Điển Cũng chính vì vậy, tác phẩm của anh đư ợc nhiều người biết đến. Khi bàn về ảnh của Hoài Linh, có ý ki ến cho rằng anh quá lạm dụng ống kính góp rộng. Tìm hi ểu những tác phẩm của Hoài Linh, tôi thấy sử dụng ống kính góc rộng là phong cách c ủa anh. Anh chỉ sử dụng ống kính có tiêu cự ngắn khi cần l àm rõ con người và đ ặc điểm nghề nghiệp của họ. Anh không tuỳ tiện sử dụng ống kính. Anh muốn tạo lớp lang. Muốn nhân vật của mình không b ị bó hẹp bởi khuôn hình. Anh còn muốn người xem hiểu đư ợc bối cảnh xung quanh đối tượng mà anh giới thiệu. Vì v ậy anh sử dụng ống kính góc rộng để tạo hiệu quả Và tôi thấy anh có lý. Nếu tác phẩm “Sông Hồng mùa nước lũ”, anh không sử dụng ống kính góc rộng, người x em sẽ không thấy được cái mênh mông của sông nư ớc. Không thấy cây cầu Long Biên dài hun hút bị nước sông Hồng dềnh lên như nu ốt chửng. Không thấy được sự thực hiểm nguy mà con ngư ời phải đối mặt với thiên nhiên. Hay như tác phẩm “Ngõ Hội Vũ”, nếu sử dụng ố ng kính có tiêu cự trung bình hoặc tiêu cự ngắn, người xem khó thấy đư ợc những chỗ loang lổ, những vết bong tróc ghi tạc dấu thời gian tr ên những bức tường Xem những tác phẩm của Hoài Linh, tôi còn thích thú bởi những d òng chú thích. Có lần tôi hỏi anh: “T ại sao anh không đặt cho những “đứa con tinh thần” của mình một cái tên “thơ” hơn?”. Anh trả lời: Vì b ản thân mỗi bức ảnh đều bật lên một cái tên và anh mu ốn khi xem ảnh, người xem tự gọi tên theo cảm nhận của riêng mình. Anh ch ỉ giúp người xem hiểu rõ hơn về ảnh của mình b ằng những chú thích: “Ai? Cái gì? Ở đâu? Khi nào? và Tại sao? ”. Và tôi hiểu vì sao nh ững tác phẩm của anh lại có những tên gọi giản dị. Giản dị như tên m ột con phố, một ngõ nhỏ ở Hà Nội Từ khi xuất bản đến nay, Cảm xúc Hà Nội của Hoài Linh đã đư ợc tái bản lần thứ 5, mỗi lần in 2000 cuốn - một con số biết nói. Tuy nhi ên, có thể những tác phẩm của Hoài Linh nói chung và Cảm xúc Hà Nội của anh nói riêng chưa làm thoả mãn con mắt của những người l ãng mạn ưa bóng bẩy. Nhưng tôi muốn tìm lại một Hà N ội cổ kính với những con người bình dị nên tôi thích và tôi “gặp” cảm xúc của Ho ài Linh. Nếu ví Hà Nội như một cô gái đẹp thì tôi đã tìm th ấy vẻ đẹp tâm hồn của cô gái đó. Nếu vì Hà Nội như một khuôn nhạc thì tôi đã th ấy Hà Nội ngân nga sâu lắng. Cám ơn Hoài Linh đã cho tôi tr ở về với ký ức tuổi thơ. Cho tôi thấy một Hà Nội hiền hoà như trong câu chuy ện ngày xưa mẹ tôi kể. Một số tác phẩm trong sách ảnh cảm xúc Hà Nội của NSNA Ho ài Linh: Sông Hồng mùa nước lũ – 1995 Bãi xích lô chân cầu Long Biên - 1995 Thợ bốc than chân cầu Long Biên – 1998 Ngõ Hội Vũ – 1998 Hồ Gươm – 2000 . Cảm nhận về Cảm xúc Hà Nội’ của NSNA Hoài Linh Quê tôi ở phía Bắc, cách Hà Nội 100 km. Tuổi thơ c ủa tôi gắn liền. trái của Hà Nội, mà là góc khuất, là âm thanh t ĩnh lặng trong sự náo nhiệt của chốn Hà thành mà chỉ có Hoài Linh m ới nhìn thấy, mới nhận ra. Hoài Linh