MỤC LỤC PHẦN MỞ ĐẦU LÝ DO CHỌN ĐỀ TÀI 2.1 Yếu tố huyền ảo: 2.2 Truyện ngắn Mỹ Latinh ĐỐI TƯỢNG VÀ PHẠM VI NGHIÊN CỨU PHƯƠNG PHÁP NGHIÊN CỨU ĐÓNG GÓP CỦA LUẬN VĂN CẤU TRÚC CỦA LUẬN VĂN CHƯƠNG YẾU TỐ HUYỀN ẢO VÀ ĐẶC TRƯNG HUYỀN ẢO TRONG VĂN HỌC MỸ LATINH 1.1 Thuật ngữ huyền ảo văn học mang yếu tố huyền ảo 1.1.1 Vấn đề thuật ngữ 1.1.2 Bối cảnh văn học huyền ảo kỉ XX 1.2 Sự hình thành văn học thực huyền ảo tác động lịch sử, văn hóa Mỹ Latinh 1.2.1 Từ lịch sử non trẻ - phức thể văn hóa… 1.2.2 Từ thử thách hậu thuộc địa… 1.2.3 Từ “hình ảnh phóng chiếu Châu Âu” tìm kiếm sắc… 1.2.4 … Đến văn học kỉ XX – « nghiệp trí tưởng tượng » 1.3 Một số đặc trưng huyền ảo văn xuôi thực huyền ảo Mỹ Latinh 1.3.1 Phong cách baroque 1.3.2 Huyền thoại hóa thực 1.3.3 Thể nghiệm cách tân hình thức 1.4 Truyện ngắn huyền ảo Mỹ Latinh 1.4.1 Sự kết hợp truyện ngắn yếu tố huyền ảo 1.4.2 Hai bậc thầy truyện ngắn 1.4.2.1 Jorge Luis Borges (1899 – 1986) 1.4.2.2 Gabriel Garcia Marquez (1928 – ) TIỂU KẾT YẾU TỐ HUYỀN ẢO NHÌN TỪ CẢM HỨNG VÀ HỆ ĐỀ TÀI (KHẢO SÁT QUA HAI TÁC GIA L BORGES VÀ G MARQUEZ) 2.1 Niềm cảm hứng đến từ “bờ khác thực tại” 2.1.1 Luis Borges: “Tôi tin vào cảm hứng” 2.1.1.1 Cảm hứng trước thể cá nhân 2.1.1.2 Cảm hứng trước thể vũ trụ 2.1.2 G Marquez: Tin tin thực 2.1.2.1 Cảm hứng trước tha nhân: nỗi đơn, tình u, nhục dục 2.1.2.2 Cảm hứng trước chết, tái sinh 2.2 Hệ đề tài huyền ảo 2.2.1 Một số đề tài huyền ảo truyện ngắn Luis Borges 2.2.1.1 Giấc mơ 2.2.1.2 Tấm gương 2.2.1.3 Mê cung, mê lộ (labyrinthe) 2.2.2 Một số đề tài huyền ảo truyện ngắn Marquez 2.2.2.1 Điềm báo, tiên tri 2.2.2.2 Huyền thoại biển 2.2.2.3 Xác chết, Linh hồn, Bóng ma TIỂU KẾT CHƯƠNG BA YẾU TỐ HUYỀN ẢO NHÌN TỪ NGHỆ THUẬT TỰ SỰ (KHẢO SÁT QUA HAI TÁC GIA L BORGES VÀ G MARQUEZ) 3.1 Kết cấu trần thuật huyền ảo 3.1.1 Thủ pháp “hạt nhân bí ẩn” 3.1.2 Người kể chuyện: hai mặt thật – giả 3.1.3 Tình tiết lấp lửng, mơ hồ 3.1.4 Sự việc kỳ diệu, giọng điệu thản nhiên 3.2 Không – thời gian huyền ảo 3.2.1 Không gian huyền ảo 3.2.1.1 Không gian “Macondo” 3.2.1.2 Không gian siêu nghiệm, siêu hình 3.2.2 Thời gian huyền ảo 3.2.2.1 “Thời gian nằm lề thời gian” 3.2.2.2 “Thời gian bao hàm thời gian” TIỂU KẾT KẾT LUẬN Thư mục tham khảo: Tài liệu tiếng Việt: Tài liệu Tiếng Anh: Yếu tố huyền ảo truyện ngắn Mỹ Latinh (Khảo sát qua hai tác gia: Jorge Luis Borges Gabriel Garcia Marquez) 3.1 Kết cấu trần thuật huyền ảo 3.1.1 Thủ pháp “hạt nhân bí ẩn” Mỗi thể loại văn học chứa đựng nguyên lý – hạt nhân Truyện trinh thám dựa nguyên lý này: bí ẩn tội ác diễn thám tử người đại diện công lý, lao vào điều tra tội ác Truyện huyền ảo tồn bí ẩn, chi tiết lạ xuất phá vỡ trật tự thường nhật Cùng chứa đựng biến cố bí ẩn, kết thúc truyện trinh thám phải đáp án lý tính: tội phạm người vật với động cơ, mục đích gây án Trong đó, bí ẩn truyện kì ảo kỉ XIX truyện huyền ảo kỉ XX lý giải theo logic lý tính Sự bí ẩn truyện kì ảo huyền ảo mập mờ nguyên nhân: Vì tự nhiên, siêu nhiên, hay ngẫu nhiên? Bí ẩn thuộc bên người, hay thuộc lực lượng khác khơng phải người? Rất khó lý giải, bí ẩn đứng chơng chênh ngun Cái bí ẩn truyện huyền ảo “trụ lại bất định”, độc giả hoàn tất việc đọc Nguyên tắc chủ đạo ý nghĩa cốt lõi thể loại huyền ảo nằm Khoái cảm truyện huyền ảo thể mối liên quan thật không sáng rõ Một thật vừa mở lại vừa mập mờ nước đôi Một thật vừa biểu hiện, vừa bị khuất lấp Sự trình diễn mơ hồ gợi mở liên tục đáp án khác nhau, khiến người đọc rơi vào “tình phân vân, hồi hộp” Giống với truyện ngắn kì ảo kỉ trước, truyện ngắn huyền ảo Mỹ Latinh chứa đựng hạt nhân bí ẩn tạo nên tiếp nhận mang tính lưỡng lự Nhưng, khác biệt nằm chỗ, bí ẩn truyện ngắn Mỹ Latinh không đặt độ căng kịch tính, tình kì dị ma qi, hay trạng thái hoang mang ghê sợ lan truyền từ nhân vật đến độc giả Cái bí ẩn truyện ngắn huyền ảo Mỹ Latinh hướng nội tâm đa phức, hoài nghi, dằn vặt người chống lại định mệnh sinh Tác phẩm mời gọi gia nhập vào tác phẩm điều Xét tồn thể, hạt nhân trung tâm văn chương huyền ảo Mỹ Latinh thường nằm nhập nhằng, pha trộn thực không thực, kinh nghiệm lý tính trực cảm tâm linh Tác giả thường khéo léo bố trí chuẩn bị để tình tiết huyền ảo xuất cách tình cờ Nhân vật người đọc thường phát bí ẩn vào giây phút nhất, cách muộn mằn đầy ngẫu nhiên Sự đặt dường khơng có kịch “nét ngoạn mục đánh trúng tim độc giả” J Cortazar truyện ngắn Tận đảo Solentiname kể người đàn ông du hành qua đất nước khác vùng Trung Mỹ Hắn chụp hình lưu niệm ― hình lồng khung họa hiền hòa, dân dã, mà khám phá với đầy thích thú Khi trở nhà, Paris, mang tráng rửa cuộn phim rọi thước phim dương Khi ấy, nhận thấy hình ảnh tranh hiền hịa hồn tồn biến mà thay vào cảnh bạo lực, cảnh trấn áp cảnh sát, bắt bớ, làm liên tưởng đến độc tài quân phiệt Á Căn Đình, nơi khơng đặt chân đến Phải có nhầm lẫn từ phịng rửa phim đảo lộn hai cuộn phim? Hay, có tác động tượng bí ẩn ― giống bạo lực lịch sử chụp lấy hắn, chất vấn, cách áp đặt cách huyền bí, cảnh tượng mà khơng biết hay khơng muốn nhìn thấy? Hắn cảm thấy lo lắng, choáng váng, giống kinh khiếp chui vào bụng hắn, khiến phải nơn mửa phịng tắm, lúc vợ tới, đến lượt nàng nhìn vào phim dương Khi trở bên cạnh, nàng nói với hắn: Những hình anh chụp tranh dân dã thật tuyệt vời ” [dẫn theo tài liệu 76] Đúng Guy Scarpetta nhận xét, trang sách J Cortazar thấp thống khơng khí ma thuật Chất huyền ảo tập trung qua chi tiết ảnh: thực ảnh chứa đựng lực huyền bí ảo giác tinh thần người đàn ông? Lối kết truyện từ chối diễn giải khiến truyện ngắn khơng có đáp án sau Trong truyện ngắn huyền ảo Mỹ Latinh, bí ẩn thường xuyên xuất hiện, thực chất vắng mặt khơng giải thích Đối tượng bí ẩn trưng bày, nguyên nhân bí ẩn lại che dấu Có vẻ như, “một bí ẩn nhắc đến sức mạnh vắng mặt lại khiến cho biến cố phải vận hành… Cái chủ yếu vắng mặt, vắng mặt chủ yếu” [82, 107] Chính vắng mặt tạo nên lập lờ huyền ảo Khác với J Cortazar, nhân vật truyện ngắn Borges Marquez chí xem bất thường hiển nhiên, nhìn chúng điều thú vị hài hước Cái bất thường bị lờ nhân vật thản nhiên chấp nhận khiến việc đáng ngờ độc giả Các nhà văn huyền ảo Mỹ Latinh, đặc biệt Borges Marquez có xu hướng tiết giảm độ căng hạt nhân bí ẩn Thay vào đó, nhà văn gia tăng chất thơ, mềm mại phong vị hài hước Borges thường nhấn nhá chờ đợi, ngoại đề suy tư nội tâm Mỗi tình tiết truyện Borges tự thân giản dị Nhưng kì lạ tích tụ lại, chúng tạo nên tính phức hợp chuẩn bị cho thảng thốt, bất ngờ xảy đến Mỗi biến tấu truyện mang đầy nghịch lý khoảng trống Tiết điệu truyện gợi lên bí ẩn sâu sắc triết lý Trong đó, Marquez theo đuổi phong cách giống bậc thầy G Flaubert, khách quan tỉnh táo trước tất việc Marquez tái tạo lại siêu nhiên cách “bình thường hóa” “lãng mạn hóa” chúng, khiến huyền ảo trở nên giản dị thường nhật Diễn ngôn truyện ngắn Borges thường nhẹ sâu thăm thẳm, diễn ngôn tự Marquez lại đậm chất thơ từ việc tái tạo hình ảnh nhịp điệu Trong tác phẩm, yếu tố huyền ảo thiết lập tinh tế, khó nhận biết bao hàm mức độ trừu tượng hóa cao Khơng tình tiết q dị thường nặng nề, khơng có đứt gãy lớn gây chấn động cho độc giả Nhưng so với truyện kì ảo kỉ XIX, bí ẩn truyện ngắn Mỹ Latinh lại khó nắm bắt Nhà văn hấp dẫn người đọc bẫy nằm phần sâu kín cốt lõi văn Để tạo nên kì diệu bất thường, sáng tác huyền ảo kỉ XX vay mượn motif huyền thoại Chẳng hạn, từ khả ẩn thần linh huyền thoại dân gian, nhà văn huyền ảo Pháp Marcel Aymé (1902 – 1967) xây dựng lại hình tượng Martin, người có đặc tính kì lạ: tồn ngày sau biến ngày Từ nửa đêm đến nửa đêm mai, anh tồn tất người Nhưng 24 sau đó, tan biến vào hư vô ý niệm qng thời gian vắng mặt (Truyện ngắn Thời chết, Marcel Aymé) G Marquez tiếp tục phát huy motif hóa thân nhân vật biến dị truyện ngắn Trong Cụ già có đơi cánh khổng lồ, nhân vật xuất tình trạng bất thường: đơi cánh khổng lồ, ăn mặc rách rưới, đầu hói bóng lơ thơ với mớ tóc bạc, nói giọng địa phương khó hiểu Hình ảnh đôi cánh khiến người đọc liên tưởng đến thiên thần cổ tích huyền tích Kinh Thánh Thế nhưng, rách rưới bẩn thỉu lại khiến ta hình dung kiếp người trầy trụi đáng thương Khơng cịn hào quang linh thiêng thiên thần, cụ già gần gũi với hình ảnh khổ nạn người Giống với nhà văn kỉ XX F Kafka, M Aymé hay Gunter Grass… Borges Marquez thường sử dụng phương thức huyền thoại sáng tác Nhân vật phù thủy, nhân vật hóa thân, nhân vật mộng du với motif quen thuộc thường tái tạo từ kho tàng huyền thoại Thế nhưng, bên cạnh gợi nhớ huyền thoại, Borges Marquez đồng thời giải thiêng huyền thoại Chưa huyền thoại xuất bối cảnh tình tiết “phàm trần”, bi hài lẫn lộn Huyền thoại trở nên “rất đời” “rất thật” Công giải huyền thoại nhà văn Mỹ Latinh đem lại sắc thái tái tạo biểu tượng nhiều tầng nghĩa Bên cạnh tình tiết lai ghép thực ảo, truyện ngắn huyền ảo Mỹ Latinh xuất nhiều khoảng trắng xác định văn Tác phẩm tiếng Borges: Phương Nam kể câu chuyện xảy với người đàn ông tên Juan Dahlmann, vào cuối tháng hai, năm 1939 Cơng việc thư kí thư viện thành phố giữ chân anh lại Buenos Aires Mùa hè năm ấy, với niềm tin gia đình chờ đợi mình, anh sửa soạn phương Nam thăm quê hương “Buổi chiều Dahlmann kiếm khơng đầy đủ Nghìn lẻ đêm, Weil Háo hức muốn kiểm tra thành tích thân, anh khơng đợi cho thang máy xuống mà vội vã leo cầu thang, bóng tối, vật đập vào trán anh – dơi hay chim nhỉ? Tại nhà người phụ nữ mở cửa cho anh, anh nhìn thấy nỗi sợ khắc sâu bàn tay xoa lên trán vấy đỏ máu Góc cánh cửa sơn mà qn khơng đóng lại gây nên vết thương đó” [13, 89] Những tình tiết diễn bình thường, đến đây, điều bí ẩn bắt đầu ló dạng Vết thương xuất cách mập mờ liên quan trực tiếp đến chất huyền ảo, người đọc khơng nhận thấy “Trong đêm đó, sốt vắt kiệt sức Dahlmann” Anh mời thầy thuốc chữa bệnh không thuyên giảm Anh đưa đến bệnh viện xe cấp cứu Anh ta bác sĩ phẫu thuật thông báo chết bệnh nhiễm khuẩn máu phục hồi Dahlmann lại thấy đưa điền trang phương Nam mình, xe cấp cứu Ở nhà ga đợi tàu hoả, uống tách cafe, lên tàu, tàu chạy, anh bắt đầu đọc Nghìn lẻ đêm Dahlmann chập chờn qua suy nghĩ, qua mơ Con tàu dừng lại đồng không mông quạnh Dahlmann nhận nơi muốn đến “chấp nhận cú mạo hiểm nho nhỏ” Dahlmann lại cửa hàng cơm điều kì lạ lại xảy Dahlmann cảm thấy bị ném viên bi bánh mì Một người thổ dân chửi bới sỉ nhục anh, mời anh vào đấu tay đôi Dahlmann ông già ném cho dao bắt đầu vào Truyện ngắn kết thúc chi tiết: “Dahlmann đâm mạnh dao, mà có lẽ anh chẳng biết điều khiển nó, anh thẳng cánh đồng bao la” [13, 89] Có thể nhận thấy câu chuyện bao phủ tình tiết lập lờ mơ hồ Điều thực nguyên nhân gây vết thương Dahlmann? Anh ta trở điền trang thật giấc mơ giải phóng khỏi viện điều dưỡng? Và người đàn ông chủ quán người quen gần điền trang Dahlmann, hay liệu ảo giác? Tại có cảm giác mơ hồ người này? Phải ông ta thực người viện điều dưỡng? Và câu hỏi quan trọng nhất: Dahlmann bị thách đấu kết gì? Tình tiết mập mờ, kết thúc bị bỏ lửng Những kịch tính, tang thương đến Dahlmann khơng lường trước Phương Nam truyện ngắn gọn gàng bi đát Phương Nam truyện ngắn khoảng trống Những việc diễn bị lu mờ khó hiểu trước nội tâm phức tạp dịch chuyển liên tục Dahlmann Câu chuyện trở phương Nam thực, hồn tồn mơ, váng vất Dahlmann Anh ta mơ thấy trở trước ngày gặp nạn hay vào ngày anh bị giam cầm khu điều dưỡng Dahlmann thấy lúc hai người: “Một người theo ngày thu theo địa lý Tổ quốc, người giam viện điều dưỡng, phục tùng chăm sóc phương pháp” [13, 90] Một tơi thực tại, du hành tận khứ Kết thúc chết đấu tay đôi kết thúc tỉnh dậy từ giấc mơ trưa Cái huyền ảo xuất phát từ Ta đa bội phức tạp, từ lan toả lên toàn câu chuyện Truyện ngắn mang lại nhiều lưỡng lự khó hiểu, đồng thời mang lại biểu tượng kép Những tình tiết mơ hồ tạo nên kết cấu ngầm truyện ngắn Borges Lời kể vừa phơi bày, vừa khỏa lấp, tạo thành hai trục: tung – hoành đan quyện tác phẩm Những đường cắt, ngã rẽ, nơi đi, điểm trở nên nhòa mờ Và điều ta đọc nét lộ văn Kế thừa Borges, Marquez tiếp tục sử dụng hiệu ứng độc đáo Một loạt truyện ngắn Marquez Giấc ngủ trưa ngày thứ ba, Nữ thần Eva mèo nàng… thường làm mờ diễn giải Các tình tiết truyện liên kết với lỏng lẻo, từ làm bật nên phân vân nơi độc giả Đặc biệt truyện ngắn Tôi đến để gọi điện thoại Marquez tồn hai lời kể chuyện khác nhau, hai cấu trúc song song khiến ta không rõ: Maria bị chứng hoang tưởng thực tình trạng bị đưa vào trại điên hoàn toàn oan ức? Những cốt truyện san đỉnh điểm khơng có thắt nút, mở nút Sự mơ hồ thấm qua tồn văn Các kịch tính truyện ngắn Hoffmann, Henry James thường chuẩn bị cài sẵn Trong lúc đó, kịch tính truyện Borges Marquez dường không dẫn dắt, không nhấn mạnh để “phục kích” người đọc Những tình tiết bi kịch đến ngẫu nhiên bất ngờ, thể tác giả khơng lường trước Những bi kịch nằm lẫn vào dềnh dàng, trớ trêu đời sống Bi kịch không đến độ dồn nén để bùng phát, chúng nhà Hiện thực huyền ảo hóa giải Cái bí ẩn trở nên mỏng nhẹ thơ, nằm lẩn khuất khúc quanh Chính tình tiết khơng rõ ràng tạo nên kết cấu ngầm văn Những thông điệp mâu thuẫn khiến người đọc có xác Sự mập mờ ngầm ẩn dẫn đến cách “biện giải kép” Nhân vật trải qua việc có thực “cảm nhận lầm lạc”? Tác phẩm thuộc thực hư cấu tưởng tượng? Tính mơ hồ bỏ lửng mang lại tính lưỡng trị đa nghĩa cho tác phẩm Tính mơ hồ bỏ lửng khiến tìm kiếm nhân vật người đọc trở nên bất tận, vô vọng 3.1.4 Sự việc kỳ diệu, giọng điệu thản nhiên Bên cạnh cốt truyện tình tiết, giọng điệu truyện ngắn huyền ảo phương diện đáng bàn Mặc dầu cốt truyện kỳ lạ diễn ra, nhà văn kể chuyện giọng điệu nhẹ tênh, phớt lờ Asturias có truyện ngắn tiếng mang tên Hoan ăn kiến Truyện kể nhân vật Tôi mắc chứng bệnh kì lạ: chứng bệnh ăn giấc ngủ Mỗi đêm ăn giấc ngủ biết ăn giấc ngủ trở thành đất người chết Điều khiến cảm giác bị nghiền nát Một ngày nhân vật Tôi gặp người chồng săn khỉ để cứu vợ rơi vào tình trạng ăn giấc ngủ Để cứu sống, có cách dùng máu khỉ tưới lên người Tơi với người chồng trở nhà, không may thay, cô vợ cịn đống đất hình người, bị hàng nghìn, hàng nghìn kiến đỏ đào thủng lỗ chỗ… Trong truyện ngắn, việc ăn giấc ngủ bị trở thành đất kì dị đáng sợ Nhưng điều dường không gây nên cảm giác phi lý nơi nhân vật Các nhân vật truyện không cảm thấy khó hiểu hồi nghi tình trạng Họ chấp nhận thật Điều gần với tác phẩm Biến dạng F Kafka Khi bị biến thành bọ, Samsa không cảm thấy việc kì dị Gia đình Các nhân vật chấp nhận thật tìm cách giải tình trạng bi đát Ở Hoan ăn kiến, kết thúc truyện ngắn, người chồng đáng thương khơng muốn lìa xa vợ Anh ta ni ý định phải thay hình đổi dạng, thơi khơng làm người để biến thành gấu vàng có mõm dài Con gấu liếm đất mùn tổ kiến, đào thành rãnh thò lưỡi vào trong, đám kiến bám vào Anh ta ăn hết kiến cô vợ trở lại làm người [66, 133] Ta nhận thấy hai vấn đề song hành: Nhân vật chấp nhận tai họa tìm cách xoay xở, người kể chuyện tin cậy vào độ xác kể lại việc thản nhiên Khơng có cảm giác bất thường bí ẩn Cách kể chuyện bình thản ngơi thứ ba khiến phong cách Asturias nhà văn huyền ảo khác Fuentes, Marquez Llosa gần gũi Giọng điệu kể chuyện tạo thành nét đặc trưng cho dòng văn chương huyền ảo Theo nghiên cứu Lê Nguyên Long, giọng điệu trở thành tiêu chí quan trọng để xác định loại hình truyện: Truyện cổ tích thường bắt đầu “ngày xửa ngày xưa” dẫn dắt người đọc thoát tục, bước vào giới thần kì Người đọc tác giả “đồng lõa” chấp nhận tất kể thật khơng khí hoang đường xa xưa Văn xuôi thực lại khác, người kể chuyện thường xuyên xác nhận thật, miêu tả tỉ mỉ, chân xác nhằm tạo nên “cam kết chân thực” với độc giả Câu chuyện văn chương thực khơng có bóng dáng điều hoang đường Trong đó, đến Hoffmann, Poe, Maupassant… truyện ngắn bắt đầu có nhiều thủ thuật đưa người đọc vào trị chơi lạ lùng, khơng rõ nghĩa Khơng có cam kết, tình trạng phân vân lưỡng lự cao tốt Maupassant thường sử dụng nhân vật mang nét hoảng loạn, chấn thương tinh thần Mặc dù câu chuyện kể lại mạch lạc đầy hấp dẫn, giọng điệu truyện băn khoăn hoảng hốt tạo nên giọng kể rùng rợn E Poe bắt đầu giọng khách quan khoa học “Người kể chuyện bàn luận vấn đề triết học siêu hình, ln thường đạo lý để tính khách quan lý trí bị lấn át xâm nhập ngày mạnh mẽ siêu nhiên hư huyễn” [46] Giọng điệu kể chuyện liên hệ với thực khách quan ngày hoang mang trước nhìn thấy Trong đó, truyện huyền ảo làm thay đổi ngoạn mục, khơng xác nhận nói dối khơng thuyết phục tin tưởng độc giả Truyện ngắn huyền ảo lướt qua thản nhiên ranh giới Tác giả kể câu chuyện khó tin với thái độ điềm nhiên khơng Sự việc phi thường, lời kể chuyện bình thường Đây điều kiện tuyệt hảo để huyền ảo xuất Nói Marquez, tác giả kể chuyện với gương mặt không thay đổi sắc thái, “gương mặt tỉnh bơ viên gạch” Hay Borges, tác giả kể thái độ “vơ ngơn” kiệm lời Đó cách viết tinh tế, chứa đựng nhiều khoảng trống, điều ngập ngừng khơng nói, tác giả hiểu rõ Giọng điệu thản nhiên phớt lờ truyện ngắn thực huyền ảo Mỹ Latinh, phần xuất phát từ niềm tin đậm chất châu lục Cư dân địa vốn tin vào hiệp ước, giao thoa đặc biệt người giới siêu nhiên Hơn nữa, thản nhiên nét tinh thần người hậu bán kỉ XX: vượt qua ngưỡng sợ hãi, đến chấp nhận bất thường cách thú vị Mặc dầu không mang cảm giác thắc mắc hoang mang, giọng điệu truyện ngắn Mỹ Latinh đôi lúc ngậm ngùi, bi đát trước ngẫu nhiên, bất thường Borges Marquez kế thừa từ F Kafka nghịch dị giọng kể: vừa hài hước, vừa u buồn Một số truyện ngắn chen vào nhận định châm biếm hài hước cách kín đáo Cụ già với đơi cánh khổng lồ chứa đầy nhận định dí dỏm: “Sự cẩn trọng cha xứ vơ ích Tin tức vị thần bị nhốt nhà Pêlado lan truyền nhanh đến mức sau giờ, sân nhà Pêlado trở thành chợ ồn buộc đội quân lê tuốt trần phải đến dẹp đám đông kẻo họ làm đổ nhà… Trong hoàn cảnh ồn chen lấn đến ngột thở kia, Pêlado Elixenda sung sướng chưa đầy tuần, bọn họ thu nhiều tiền bạc nhét chặt vào phòng ngủ hàng người chờ xếp hàng đến lượt vào xem dài lê thê kéo đến tận chân trời” [50, 142] Một giọng kể hấp dẫn hài hước, xen lẫn lời bình luận thi vị Tác giả làm kể câu chuyện nhẹ nhàng đời thường Nhưng bên giọng điệu hài hước câu chuyện “cười nước mắt” phá sản tình thương người Giọng thản nhiên, che giấu nhiều trăn trở khiến Marquez thực ẩn ý quan trọng: nhường quyền suy nghĩ đánh giá lại cho người đọc Peter Vail Điệu Tango phương Nam phát độc đáo: văn chương huyền ảo Mỹ Latinh mang dịng máu tn trào phong cách truyện lại “understatement” mẫu mực: phớt lờ, dịu nhẹ, kiềm chế Điều đối lập với biên độ say sưa đầy tính thuyết phục, hùng biện văn chương nước Nga Dostoievski L Tolstoy tiêu biểu cho phong cách kể chuyện hấp dẫn đầy biện giải, hùng biện tư tưởng Trong đó, văn chương Mỹ Latinh chất phát hơn, giọng điệu phớt lờ dịu nhẹ Cách kể chuyện kiềm chế đầy ẩn ý Borges, Marquez nhà huyền ảo xuất sắc khác, theo Peter Vail, cách nâng quyền lợi độc giả lên, khiến vai trò chủ thể khách thể văn chương ngang Độc giả không dẫn dắt, tự nhận thấy chơng chênh tình phân vân lưỡng lự [Điệu tango phương Nam, Tạp chí Văn học nước ngoài, số - 1999] [92] Thủ pháp đại Mỹ Latinh tiệm cận với thành tựu văn chương giới Kiểu đọc thưởng thức theo lối đồng cảm, đồng tình với tác giả khơng Kịch phi lý, tiểu thuyết mới, truyện ngắn thực huyền ảo đòi hỏi cách đọc trí tuệ chủ động Sự thản nhiên truyện ngắn Mỹ Latinh góp vào sứ mệnh nâng tầm đón đợi độc giả, trao cho họ niềm hạnh phúc tham gia vào câu chuyện Giọng điệu nhẹ tênh, khơng “thề thốt” khơng “cam kết” cịn đặc điểm văn chương kỉ XX, giao thoa tinh thần đại hậu đại Nói Italo Calvino, đời vốn trĩu nặng, giọng điệu thản nhiên lại mang đến nhiệt hứng mới, đặc tính nhẹ cho văn chương kỉ mới, cách phản ứng lại tính nặng đời MỤC LỤC PHẦN MỞ ĐẦU LÝ DO CHỌN ĐỀ TÀI 2.1 Yếu tố huyền ảo: 2.2 Truyện ngắn Mỹ Latinh ĐỐI TƯỢNG VÀ PHẠM VI NGHIÊN CỨU PHƯƠNG PHÁP NGHIÊN CỨU ĐÓNG GÓP CỦA LUẬN VĂN CẤU TRÚC CỦA LUẬN VĂN CHƯƠNG YẾU TỐ HUYỀN ẢO VÀ ĐẶC TRƯNG HUYỀN ẢO TRONG VĂN HỌC MỸ LATINH 1.1 Thuật ngữ huyền ảo văn học mang yếu tố huyền ảo 1.1.1 Vấn đề thuật ngữ 1.1.2 Bối cảnh văn học huyền ảo kỉ XX 1.2 Sự hình thành văn học thực huyền ảo tác động lịch sử, văn hóa Mỹ Latinh 1.2.1 Từ lịch sử non trẻ - phức thể văn hóa… 1.2.2 Từ thử thách hậu thuộc địa… 1.2.3 Từ “hình ảnh phóng chiếu Châu Âu” tìm kiếm sắc… 1.2.4 … Đến văn học kỉ XX – « nghiệp trí tưởng tượng » 1.3 Một số đặc trưng huyền ảo văn xuôi thực huyền ảo Mỹ Latinh 1.3.1 Phong cách baroque 1.3.2 Huyền thoại hóa thực 1.3.3 Thể nghiệm cách tân hình thức 1.4 Truyện ngắn huyền ảo Mỹ Latinh 1.4.1 Sự kết hợp truyện ngắn yếu tố huyền ảo 1.4.2 Hai bậc thầy truyện ngắn 1.4.2.1 Jorge Luis Borges (1899 – 1986) 1.4.2.2 Gabriel Garcia Marquez (1928 – ) TIỂU KẾT YẾU TỐ HUYỀN ẢO NHÌN TỪ CẢM HỨNG VÀ HỆ ĐỀ TÀI (KHẢO SÁT QUA HAI TÁC GIA L BORGES VÀ G MARQUEZ) 2.1 Niềm cảm hứng đến từ “bờ khác thực tại” 2.1.1 Luis Borges: “Tôi tin vào cảm hứng” 2.1.1.1 Cảm hứng trước thể cá nhân 2.1.1.2 Cảm hứng trước thể vũ trụ 2.1.2 G Marquez: Tin tin thực 2.1.2.1 Cảm hứng trước tha nhân: nỗi đơn, tình u, nhục dục 2.1.2.2 Cảm hứng trước chết, tái sinh 2.2 Hệ đề tài huyền ảo 2.2.1 Một số đề tài huyền ảo truyện ngắn Luis Borges 2.2.1.1 Giấc mơ 2.2.1.2 Tấm gương 2.2.1.3 Mê cung, mê lộ (labyrinthe) 2.2.2 Một số đề tài huyền ảo truyện ngắn Marquez 2.2.2.1 Điềm báo, tiên tri 2.2.2.2 Huyền thoại biển 2.2.2.3 Xác chết, Linh hồn, Bóng ma TIỂU KẾT CHƯƠNG BA YẾU TỐ HUYỀN ẢO NHÌN TỪ NGHỆ THUẬT TỰ SỰ (KHẢO SÁT QUA HAI TÁC GIA L BORGES VÀ G MARQUEZ) 3.1 Kết cấu trần thuật huyền ảo 3.1.1 Thủ pháp “hạt nhân bí ẩn” 3.1.2 Người kể chuyện: hai mặt thật – giả 3.1.3 Tình tiết lấp lửng, mơ hồ 3.1.4 Sự việc kỳ diệu, giọng điệu thản nhiên 3.2 Không – thời gian huyền ảo 3.2.1 Không gian huyền ảo 3.2.1.1 Không gian “Macondo” 3.2.1.2 Không gian siêu nghiệm, siêu hình 3.2.2 Thời gian huyền ảo 3.2.2.1 “Thời gian nằm lề thời gian” 3.2.2.2 “Thời gian bao hàm thời gian” TIỂU KẾT KẾT LUẬN Thư mục tham khảo: Tài liệu tiếng Việt: Tài liệu Tiếng Anh: ... gian” TIỂU KẾT KẾT LUẬN Thư mục tham khảo: Tài liệu tiếng Việt: Tài liệu Tiếng Anh: Yếu tố huyền ảo truyện ngắn Mỹ Latinh (Khảo sát qua hai tác gia: Jorge Luis Borges Gabriel Garcia Marquez) 3.1 Kết... ngắn yếu tố huyền ảo 1.4.2 Hai bậc thầy truyện ngắn 1.4.2.1 Jorge Luis Borges (1899 – 1986) 1.4.2.2 Gabriel Garcia Marquez (1928 – ) TIỂU KẾT YẾU TỐ HUYỀN ẢO NHÌN TỪ CẢM HỨNG VÀ HỆ ĐỀ TÀI (KHẢO SÁT... ngắn yếu tố huyền ảo 1.4.2 Hai bậc thầy truyện ngắn 1.4.2.1 Jorge Luis Borges (1899 – 1986) 1.4.2.2 Gabriel Garcia Marquez (1928 – ) TIỂU KẾT YẾU TỐ HUYỀN ẢO NHÌN TỪ CẢM HỨNG VÀ HỆ ĐỀ TÀI (KHẢO SÁT