Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

170 2.1K 28
Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

Đang tải... (xem toàn văn)

Tài liệu hạn chế xem trước, để xem đầy đủ mời bạn chọn Tải xuống

Thông tin tài liệu

Đề tài về : Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO THƯ VIỆN TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM THÀNH PHỐ HỒ CHÍ MINH Nguyễn Thành Trung YẾU TỐ KỲ ẢO TRONG TRUYỆN NGẮN GABRIEL GARCIA MARQUEZ Chuyên ngành : Văn học nước Mã số : 60 22 30 LUẬN VĂN THẠC SĨ VĂN HỌC NGƯỜI HƯỚNG DẪN KHOA HỌC: TS ĐÀO NGỌC CHƯƠNG Thành phố Hồ Chí Minh - 2010 LỜI CẢM ƠN Tơi xin chân thành cảm ơn: Thầy hướng dẫn, Tiến sĩ Đào Ngọc Chương Các thầy cô tổ Văn học Nước ngồi, thầy khoa Ngữ Văn Phịng Sau Đại học Công nghệ trường Đại học Sư Phạm TP.HCM Gia đình bạn bè tận tình góp ý, giúp đỡ để tơi hồn thành luận văn TPHCM, ngày 09 tháng 09 năm 2010 Người viết luận văn Nguyễn Thành Trung Lớp Cao học Văn học Nước khóa 18 LỜI CAM ĐOAN Tơi xin cam đoan cơng trình nghiên cứu cá nhân tơi Các số liệu khảo sát, kết luận văn trung thực chưa công bố cơng trình khác Người viết luận văn Nguyễn Thành Trung Lớp Cao học Văn học Nước ngồi khố 18 MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Văn học Mỹ Latin văn học quốc gia, vùng lãnh thổ Trung, Nam châu Mỹ Caribbe chủ yếu viết tiếng Tây Ban Nha, Bồ Đào Nha ngôn ngữ địa, gồm ba giai đoạn: cổ đại, cận đại đại Nền văn học cổ đại địa hình thành từ hàng ngàn năm trước, chủ yếu sáng tác dân gian truyền miệng Nền văn học bị vùi lấp xâm lược phương Tây; thể chế trị văn chương ban đầu túy châu Âu đời Về sau văn chương giao thoa với khuynh hướng dân tộc địa làm nên đặc trưng văn học cận đại Văn học đại bắt đầu phát triển mạnh vào kỷ XX đạt bùng nổ mang tầm vóc giới 05 giải Nobel cho tác giả Gabriela Mistral (1945), Miguel Angel Asturias (1967), Gabriel Garcia Marquez (1982), Pablo Neruda (1971) Octavio Paz (1990) Giai đoạn này, văn học Mỹ Latin tiếng với Chủ nghĩa thực huyền ảo (magical realism)- trào lưu có nhiều đóng góp cho văn học giới Văn học đại Mỹ Latin chứng kiến thành tựu to lớn, có phát triển vượt bậc thể loại truyện ngắn, đặc biệt mảng truyện ngắn kỳ ảo Dòng truyện ngắn kết hợp với truyện ngắn tâm lý tạo nên trào lưu biểu văn học Mỹ Latin đại Các tác giả dường lý giải lịch sử giới yếu tố phi thực Chủ nghĩa thực huyền ảo đời phản ứng, khám phá Truyện ngắn thực huyền ảo khơi nguồn từ Borges phát triển với tên tuổi Gabriel Garcia Marquez Bản thân Marquez coi trọng truyện ngắn Ông phát biểu [50,354]: Tôi nghĩ truyện ngắn tiểu thuyết không hai thể loại văn học khác mà cịn hai tổ chức có chất khác hiểu lẫn lộn đưa đến hậu tai hại Ngày nay, tiếp tục tin lại tin hết truyện ngắn có vị hẳn tiểu thuyết Vì lẽ đó, tìm hiểu mảng truyện ngắn ơng quan trọng khơng gì, khơng nói hơn, tiểu thuyết Đồng thời mảng truyện ngắn ông, đặc biệt lưu ý mảng truyện ngắn kỳ ảo ba lẽ sau: Thứ nhất, mảng truyện ngắn kỳ ảo chiếm đa số tổng thể truyện ngắn Marquez Theo khảo sát chúng tơi bảng 03, nhóm có số lượng 23/41 chiếm 56% Thứ hai, hợp tuyển, truyện ngắn kỳ ảo Marquez chiếm đa số so với truyện ngắn nghiêm ngặt (Bảng 3) 15 truyện ngắn kỳ ảo /19 hợp tuyển chiếm 79% Thứ ba, sở thích thân người viết Truyện ngắn kỳ ảo Marquez đặc biệt thu hút vào giới nghệ thuật kỳ ảo cổ tích lại đại cách rõ ràng đầy ý nghĩa Thứ đến, đề tài gắn với thực tế văn học Việt Nam đương đại Có thể nhận thấy từ sau năm 1986, yếu tố kỳ ảo đường khác bắt đầu quay trở lại cách đáng ý văn học Việt Nam với sức sống tươi mới, ham mê lạ dũng khí lật lại vấn đề tưởng ổn thỏa Từ Đêm bướm ma, Truyện khơng nên đọc lúc giao thừa… cịn trích lại nhiều tác phẩm thời trung đại, người đọc nước dần tiếp xúc với tập truyện kỳ ảo đương đại Hồn hoa trở lại, Hồn hoa đêm tháp cổ, Truyện kỳ ảo giới (NXB Văn hóa, HN, 1999), Truyện ngắn kinh dị (NXB Văn hóa, Hà Nội, 1997), Truyện dị thường (NXB VHTT, 2002),… Vì thế, nghiên cứu mảng văn học kỳ ảo trở thành nhu cầu tất yếu; đề cập đến yếu tố kỳ ảo truyện ngắn Marquez, hy vọng phần đáp ứng mối quan tâm Hơn nữa, việc đưa Văn học Mỹ Latin tác giả Marquez vào chương trình giáo dục Đại học khâu chuẩn bị, đồng thời văn học bật chưa có chỗ đứng xứng đáng chương trình trung học phổ thơng Vì thế, tiến hành đề tài mối quan hệ với hoạt động giáo dục, hướng đến việc nhấn mạnh khu vực văn học phận sáng tác Marquez ưu ái- truyện ngắn- việc xây dựng chương trình giảng dạy văn học nhà trường phổ thông đại học ngành Văn học Đối tượng phạm vi nghiên cứu 2.1 Về ấn phẩm Đối tượng xác định truyện ngắn Marquez Theo phát biểu Marquez trước [50,604] ơng có 38 truyện ngắn, nhiên theo khảo sát (bảng 2) ơng có khơng 40 truyện ngắn Sử dụng tiêu chí yếu tố kỳ ảo, chúng tơi lọc 23 truyện ngắn phù hợp Như vậy, đối tượng khảo sát 23 truyện ngắn kỳ ảo Marquez Về văn bản, 23 truyện ngắn 20 truyện ngắn có tiếng Việt, chủ yếu Nguyễn Trung Đức dịch Chúng sử dụng Gabriel Garcia Marquez- Mười hai truyện ngắn phiêu dạt [52] Gabriel Garcia Marquez- truyện ngắn tuyển chọn [53] Nguyễn Trung Đức nhiên cần có tham khảo đối chiếu với nguyên bản, sử dụng ba văn bản: Ojos de perro azul [78], Todos los cuentos 1947-1972 [79] Doce cuentos Peregrinos [80] đồng thời dựa vào văn để dịch hai tác phẩm Nỗi cay đắng ba người mộng du Bên chết Truyện ngắn Chết Samarra ví dụ trích tiểu luận Làm để viết truyện ngắn Marquez xuất năm 1955 Bogota 2.2 Về phương diện nghiên cứu Trước hết tập trung vào khái niệm yếu tố kỳ ảo mối liên hệ với chủ nghĩa thực huyền ảo, đặt vào bối cảnh sáng tác mơ hình quan niệm Marquez Thứ đến, chúng tơi tiến hành tìm hiểu hệ thống phương diện thể yếu tố kỳ ảo truyện ngắn G.G.Marquez bao gồm loại hình nhân vật, không gian thời gian nghệ thuật, biểu tượng cấu trúc truyện ngắn Vì thế, chúng tơi thống tên đề tài “Yếu tố kỳ ảo truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez.” Lịch sử vấn đề Trong phần này, khảo sát số công trình có liên quan đến đề tài theo hai mảng chính: kỳ ảo truyện ngắn Marquez 3.1 Về kỳ ảo Đây thuật ngữ thu hút quan tâm nhiều nhà nghiên cứu Chúng làm rõ khái niệm chương 1, phần đề cập số ý kiến quan điểm nhà nghiên cứu Khái niệm kỳ ảo thảo luận nhiều tập trung thông qua ý kiến Todorov từ năm 1970 cơng trình Dẫn luận văn chương kỳ ảo [70] Theo ông, kỳ ảo “sự kiện khơng thể giải thích quy luật giới quen thuộc này” [70,34]… Người cảm nhận kiện phải lựa chọn hai giải pháp: ảo ảnh giác quan, sản phẩm tưởng tượng quy luật giới vậy; thật kiện diễn ra, phận toàn thực tế, thực tế lại điều hành quy luật mà không biết… Cái kỳ ảo chiếm lĩnh thời gian mơ hồ ấy: tới chọn lấy hai giải đáp, ta rời bỏ kỳ ảo để vào thể loại cận kề, lạ thần tiên Cái kỳ ảo lưỡng lự cảm nhận người biết có quy luật tự nhiên, đối diện với tượng bên ngồi mang tính siêu nhiên Có thể khái quát ý kiến kỳ ảo Todorov sau: Thực Lạ Thực- ảo Lưỡng lự Kỳ ảo Ảo Thần tiên Todorov xác định lưỡng lự độc giả điều kiện thứ kỳ ảo, sau thứ hai độc giả hóa thân đồng với nhân vật lưỡng lự, cuối phải tồn lối đọc không theo lối thơ ngụ ngôn Như vậy, văn học kỳ ảo hay kỳ ảo muốn đạt chân giá trị phải trì để khơng thối hóa thành chuyện đời thường hay thần thoại, ngụ ngơn Điều có nghĩa kỳ ảo nằm độ căng định mà vị khơng phải khơng bấp bênh, Todorov chấp nhận điều Vì giải thích dẫn đến tiêu vong kỳ ảo, nên Todorov chủ yếu đưa đề tài tơi, mình… Về tơi, hệ đề tài có ngun lý khả biến đổi từ tinh thần sang vật chất (đó biến hóa, định luận), xóa nhịa chủ thể đối tượng, tạo nên nhìn thống hợp Về mình, hệ thống lên với đề tài tính dục chủ yếu mang tính chất kỳ lạ xã hội khơng cịn siêu nhiên nữa: loạn ln, tình u đơi, đồng giới, ân với xác chết,… Có thể thấy ý kiến Todorov hạn định yếu tố kỳ ảo hẹp, chủ yếu văn học cận đại, xác ý thức kỳ ảo định hình người ta buộc phải chấp nhận yêu cầu kiêu kỳ kỳ ảo đặt cho tồn Bởi lẽ, kỳ ảo giải thích, có nghĩa thân địi hỏi định luận tự thân lại từ chối định dù khiêm tốn từ phía người đọc Vì vậy, có đề cập đến phương diện ngữ nghĩa tác phẩm Todorov phải đẩy việc giải thích ý nghĩa theo hướng khác hướng hệ đề tài việc khơng thể che giấu dạng giải thích, có khác biệt thay xác ý nghĩa cho trường hợp cụ thể ông quy tất thành khung ta- để bao quát nghĩa nhân sinh liên quan đến cá nhân cộng đồng Thật ra, điều trở ngại lớn việc phân tích truyện ngắn Marquez nhiều phải lớp ý nghĩa văn hóa xã hội, lẽ, thứ nhất, người đọc khơng tách khỏi tính chất kỳ ảo mà đó, nói chung trì Thứ hai, hiểu ý nghĩa phận tổng thể- tổng thể đa nghĩa theo kiểu nhiều nghĩa mà nghĩa phải hiểu nghĩa khơng thể giải thích rốt rào cản hạn chế ngôn ngữ tư duy, nhiên soi vào lăng kính tạo nên nét nghĩa gần Nhờ đó, điều trì kỳ ảo Trên tinh thần lý giải kỳ ảo theo hướng Todorov, John Gerlach viết The logic of Wings: Garcia Marquez, Todorov, and the Endless resources of Fantasy [87, 81-90] thơng quan phân tích tác phẩm Cụ già với đôi cánh khổng lồ Marquez chứng minh rằng: “Cái kỳ ảo không thiết phải gắn chặt với đề tài mà tạo thời kỳ nào, độc lập đề tài.” Ơng cho kỳ ảo tạo từ lưỡng lự người đọc nhiệm vụ người đọc phản tư thân kỳ ảo mà chu trình nó, nhờ kỳ ảo khơng kết thúc, đã, tiến trình nên khơng bị quy áp vào khuôn mẫu Cùng đề tài đối tượng, Vera M Kutzinsky viết The logic of the Wings: Gabriel Garcia Marquez and Afro-American literature [87, 169-182] thông qua việc chứng minh mối liên hệ sáng tác Marquez với yếu tố thuộc văn hóa châu Phi lý giải thái độ giải thiêng kỳ ảo đại Đó q trình thối hóa yếu tố thiêng mà người đại thể việc tri nhận giới tiếp nhận văn chương Ngồi cơng trình khác như: Luận văn thạc sĩ Borderlands of Magical Realism: Defining Magical Realism found in popular and children’s literature Ashley Carol Wills đại học bang Texas -San Marcos vào tháng 12 năm 2006; viết Christopher Warnes: Naturalizing the Supernatural: Faith, Irreverence and Magical Realism [108] hướng đến phân biệt vấn đề niềm tin bất kính q trình hành chức văn phần lý giải kỳ ảo phận trọng tâm khuynh hướng trộn lẫn yếu tố kỳ ảo với đời thường sáng tác văn học; viết El realismo mágico Conceptos, rasgos, principios y métodos [77] María Achitenei trình bày phương pháp, ngun tắc, đặc điểm khái niệm chủ nghĩa thực huyền ảo, viết From Realism to Magic Realism: the Meticulous modernist fictions of Garcia Marquez [87,227-242] Morton P Levitt trình bày tính sáng tạo chủ nghĩa thực huyền ảo sáng tác Marquez; Prisms of Consciousness: The “New Worlds” of Colombus and Garcia Marquez [87,243-256] Micheal Palencia- Roth bàn lăng kính tri nhận tân giới Colombus Marquez; chuyên luận Image and symbols: Studies in Religious symbolism,… bước đầu góp phần cung cấp tranh khái quát kỳ ảo văn chương Về phía cơng trình nước, Lê Nguyên Cẩn với Cái kỳ ảo tác phẩm Balzac [13] vạch điểm khái quát kỳ ảo Về chất, ông dùng thuật ngữ Le fantastique từ tiếng Pháp để minh định thuật ngữ kỳ ảo: “Như vậy, kỳ ảo phạm trù tư nghệ thuật, tạo nhờ trí tưởng tượng biểu yếu tố siêu nhiên, khác lạ, phi thường, độc đáo… Nó có mặt văn học dân gian, văn học viết qua thời đại Nó tồn trục thựcảo, tồn độc lập, khơng hịa tan vào dạng thức khác trí tưởng tượng” (tr.16) Ơng xem kỳ ảo yếu tố nghệ thuật xuất phát từ trí tưởng tượng Nó vết đứt gãy, đảo lộn trần thuật đưa người đọc sang giới khác Lê Nguyên Cẩn đưa 11 đề tài kỳ ảo Roger Caillois, sau 23 đề tài kỳ ảo M.Schneider, chủ yếu tập trung vào motif nhân vật; đồng thời ba nhóm đề tài kỳ ảo Dan Pavel Sergiu ơng trình bày kỹ lưỡng Có thể nhận thấy, tác giả Lê Nguyên Cẩn chấp nhận kỳ ảo tồn từ xa xưa văn học dân tộc hình thức phân theo cấp độ: thần linh, quái dị, ma quỷ, khác lạ, phi thường, siêu nhiên Những cấp độ tùy thuộc vào ý đồ sáng tạo đa dạng mặt hình thức đề tài [Sđd,29] Yếu tố niềm tin ông nhắc đến thẩm định kỳ ảo (điều Todorov giải rõ) Như vậy, ý đồ tác giả, Lê Nguyên Cẩn khơng giải thích rõ khác biệt tính chất kỳ ảo diễn trình Ví dụ độ lệch vết đứt gãy túy trí tưởng tượng hay ghi nhận tham gia yếu tố niềm tin, đặc biệt văn học cổ xưa; hay vết đứt gãy vi phạm với tư sáng tác đại phá vỡ quy luật chặt chẽ bất biến Vậy vai trò với tư cổ đại phá vỡ tác thành quy luật? Vì thế, tác giả có khuynh hướng khái quát hóa đặt trọng tâm đề tài Rõ ràng, lý thuyết, Lê Nguyên Cẩn tạo độ rộng cho khái niệm kỳ ảo khẳng định tưởng tượng có ý thức sáng tạo nghệ thuật táo bạo, đặc biệt đem áp dụng cho tác phẩm thần thoại cổ xưa, hay Liêu Trai Chí Dị Bồ Tùng Linh Tuy nhiên, ứng dụng, tác giả chủ yếu vận dụng khái niệm kỳ ảo thành tố nghệ thuật xuất ý thức đầy đủ, điều hiển nhiên quy định đề tài, đối tượng hướng đến kỳ ảo Balzac Cái kỳ ảo chủ yếu phương diện hình thức, mục tiêu khơng khác khái qt thực, mà nhiều thân kỳ ảo bị tách rời cốt truyện khơng có thay đổi (những chuyện lạ xảy Tấm da lừa có sở thực tế nó), hình ảnh tập trung thể đối tượng xun suốt Tấn trị đời- dục vọng, kỳ ảo lớp áo khác khái quát dạng thức dục vọng nhân sinh, kỳ ảo có lẽ đường biểu tượng Lê Huy Bắc cơng trình Chủ nghĩa thực huyền ảo Gabriel Garcia Marquez [8] tổng kết trình bày vấn đề kỳ ảo- huyễn ảo Lê Huy Bắc xác định văn học kỳ ảo xuất thời phát triển xa văn học lãng mạn chất truyện thần thoại mang tính chất kỳ ảo khác với gọi văn học kỳ ảo sau Theo đó, ông dùng thuật ngữ văn học huyễn ảo để bao qt dạng thức văn học thần ma, gơ tích, kinh dị, ma quỷ, phi thường, siêu nhiên, kỳ ảo huyền thoại Văn học huyễn ảo xuất từ người biết sáng tác văn chương nhiên trào lưu khơng thể thể loại theo cấu trúc sau [8,15]: Văn học Văn học Văn học hư cấu không hư cấu Loại hình Tự (kind) Thể loại Tiểu thuyết (genre) Kịch Trữ tình Truyện ngắn Sau đó, Lê Huy Bắc trình bày giai đoạn văn học huyễn ảo sau: TT Thời gian Đặc điểm Tên gọi Tác giả Quan niệm huyễn ảo Thái độ huyễn ảo Cái Cổ đại- huyễn Thần kỷ tưởng thoại, XIII (the cổ tích Ma quỷ, siêu Khuyết danh nhiên, thần Khơng sợ bí,… ta mythical) Thế kỷ Cái kỳ ảo Văn XIV- (the học kỳ Shakespeare, Ma quỷ, siêu Hoffmann, nhiên, thần Sợ hãi XIX fantastic) ảo Poe, Balzac bí,… khơng phải ta Cái Văn Thế kỷ huyền ảo học XX- (the huyền magical) ảo Ma quỷ, siêu Kafka, nhiên, thần Borges, bí,… vừa ta Marquez vừa khơng Vừa sợ vừa khơng sợ phải ta Có thể thấy hệ thống nhà nghiên cứu Lê Huy Bắc rõ ràng mạch lạc, khái niệm huyễn ảo bao quát dạng thức mà nhà nghiên cứu trước nhiều đề cập đến nhiều chừng mực, mức độ Việc xác định khung thời gian, đặc điểm quan niệm hướng hợp lý nhằm minh định khái niệm lĩnh vực mơ hồ nghiên cứu văn chương huyền ảo (hay huyễn ảo) Vì điều này, chúng tơi thống với ý kiến nhà nghiên cứu Lê Huy Bắc khái niệm triển khai sau dựa khung quy định ông thể Tuy nhiên, giữ lại thuật ngữ “kỳ ảo” thay “huyễn ảo” dù nội hàm ngoại diên chúng, luận văn này, tương đương Như vậy, thơng qua cơng trình này, nhận hệ thống luận điểm hướng dẫn quý giá kỳ ảo; từ cố gắng vận dụng vào luận văn với ý thức hạn định lại cách hiểu chiều hướng tương đồng có phần dị biệt với khái niệm đề cập trên, cần thiết phải bàn luận kỹ khái niệm chúng tơi dành cơng việc cho chương 3.2 Về truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez So sánh với tiểu thuyết, thấy truyện ngắn Marquez ý từ phía nhà nghiên cứu Thông qua khảo sát, chia mối quan tâm đến truyện ngắn Marquez từ cơng trình, viết thành hai mảng nội dung nghệ thuật với ý thức phân chia mang tính phương tiện Thứ nhất, mảng nội dung, chúng tơi lưu ý đến cơng trình Frances M Reece Nickeson Trong luận văn El budismo y el cuento hispanoamericano đại học trung tâm bang Connecticut New Britain tháng Giêng năm 2007 [83], tác giả phân tích tác phẩm bật Marquez theo Phật học, kỹ thuật mảnh vỡ, phát triển tuyến tính ví với trạng thái Thiền, buông bỏ vướng mắc để hướng đến tự Ơng khẳng định: “Có lý đáng để dùng yếu tố kỳ ảo thể đời kinh nghiệm đời đó, nơi mà người cảm nhận hai thái cực, đơn tiến trình Châu Âu, cô độc sống túy, vị thần cô đơn điều thiện, khả thể bất khả” Sau trình bày Trăm năm đơn từ khía cạnh từ bi, san sẻ để vượt qua nỗi cô đơn lẽ người trọng đến thân nỗi đơn chịu đựng nặng nề nên phải ... chương: Yếu tố kỳ ảo – vấn đề khái quát (chương một), Yếu tố kỳ ảo hệ thống hình tương truyện ngắn G G Marquez (chương hai), Yếu tố kỳ ảo biểu tượng truyện ngắn G G Marquez (chương ba), Yếu tố kỳ ảo. .. tượng khảo sát 23 truyện ngắn kỳ ảo Marquez Về văn bản, 23 truyện ngắn 20 truyện ngắn có tiếng Việt, chủ yếu Nguyễn Trung Đức dịch Chúng sử dụng Gabriel Garcia Marquez- Mười hai truyện ngắn phiêu... Chương 1YẾU TỐ KỲ ẢO- NHỮNG VẤN ĐỀ KHÁI QUÁT 1.1 Văn học yếu tố kỳ ảo Yếu tố kỳ ảo phận văn học nhân loại Từ ngàn xưa, người gắn bó, hịa vào tự nhiên nhận thức thể, mầm mống yếu tố kỳ ảo đón chờ

Ngày đăng: 11/04/2013, 14:13

Hình ảnh liên quan

phương diện hình thức, mục tiêu của nó không gì khách ơn là khái quát hiện thực, mà nhiều khi bản thân cái kỳảo nếu bị tách rời thì cốt truyện vẫn không có gì thay đổi (những chuyện lạ xả y ra trong  - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

ph.

ương diện hình thức, mục tiêu của nó không gì khách ơn là khái quát hiện thực, mà nhiều khi bản thân cái kỳảo nếu bị tách rời thì cốt truyện vẫn không có gì thay đổi (những chuyện lạ xả y ra trong Xem tại trang 9 của tài liệu.
Với dạng này, có thể hình dung cấu trúc tác phẩm như sau: Ban đầu bằng một tiền giả định mang tính chân lý bộ phận, câu chuyện làm cho người đọc tin rằng, bị thuyết phục rằng nó là chân lý toàn thể - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

i.

dạng này, có thể hình dung cấu trúc tác phẩm như sau: Ban đầu bằng một tiền giả định mang tính chân lý bộ phận, câu chuyện làm cho người đọc tin rằng, bị thuyết phục rằng nó là chân lý toàn thể Xem tại trang 93 của tài liệu.
D. BẢNG THỐNG KÊ - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez
D. BẢNG THỐNG KÊ Xem tại trang 157 của tài liệu.
BẢNG 2- BẢNG KÊ TÊN TÁC PHẨM THEO THỨ TỰ ALPHABET - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

BẢNG 2.

BẢNG KÊ TÊN TÁC PHẨM THEO THỨ TỰ ALPHABET Xem tại trang 158 của tài liệu.
BẢNG 4- LOẠI HÌNH NHÂN VẬT TRONG TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ  - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

BẢNG 4.

LOẠI HÌNH NHÂN VẬT TRONG TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ Xem tại trang 161 của tài liệu.
BẢNG 5- LOẠI HÌNH KHÔNG GIAN, THỜI GIAN TRONG TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ  - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

BẢNG 5.

LOẠI HÌNH KHÔNG GIAN, THỜI GIAN TRONG TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ Xem tại trang 162 của tài liệu.
BẢNG 5- LOẠI HÌNH KHÔNG GIAN, THỜI GIAN TRONG TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ  - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

BẢNG 5.

LOẠI HÌNH KHÔNG GIAN, THỜI GIAN TRONG TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ Xem tại trang 162 của tài liệu.
BẢNG 6- BẢN KÊ BIỂU TƯỢNG TRONG TRUYỆN NGẮN KỲẢO MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO MARQUEZ  - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

BẢNG 6.

BẢN KÊ BIỂU TƯỢNG TRONG TRUYỆN NGẮN KỲẢO MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO MARQUEZ Xem tại trang 164 của tài liệu.
BẢNG 6- BẢN KÊ BIỂU TƯỢNG TRONG TRUYỆN NGẮN KỲẢO MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO MARQUEZ  - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

BẢNG 6.

BẢN KÊ BIỂU TƯỢNG TRONG TRUYỆN NGẮN KỲẢO MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO MARQUEZ Xem tại trang 164 của tài liệu.
BẢNG 2.1 LUẬN ĐIỂM VÀ LUẬN CỨ DÂN LÀNG TRINH ẬN XÁC CHẾT - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

BẢNG 2.1.

LUẬN ĐIỂM VÀ LUẬN CỨ DÂN LÀNG TRINH ẬN XÁC CHẾT Xem tại trang 165 của tài liệu.
BẢNG 2.2. KHÔNG GIAN PHIÊU DẠT TRONG ĐỐI SÁNH VỚI KHÔNG GIAN QUÊ NHÀ TRONG 12 TRUYỆN NGẮN PHIÊU DẠT  - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

BẢNG 2.2..

KHÔNG GIAN PHIÊU DẠT TRONG ĐỐI SÁNH VỚI KHÔNG GIAN QUÊ NHÀ TRONG 12 TRUYỆN NGẮN PHIÊU DẠT Xem tại trang 166 của tài liệu.
BẢNG 4.2. NHỮNG SO SÁNH CỰC CẤP TRONG MỘT SỐ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ  - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

BẢNG 4.2..

NHỮNG SO SÁNH CỰC CẤP TRONG MỘT SỐ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ Xem tại trang 167 của tài liệu.
BẢNG 4.2. NHỮNG SO SÁNH CỰC CẤP TRONG MỘT SỐ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ  - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

BẢNG 4.2..

NHỮNG SO SÁNH CỰC CẤP TRONG MỘT SỐ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ TRUYỆN NGẮN KỲẢO CỦA MARQUEZ Xem tại trang 167 của tài liệu.
BẢNG 4.3. MỘT SỐ TRUYỆN NGẮN MANG YẾU TỐ KỲ ẢO Ở TÊN TÁC PHẨM  - Yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez

BẢNG 4.3..

MỘT SỐ TRUYỆN NGẮN MANG YẾU TỐ KỲ ẢO Ở TÊN TÁC PHẨM Xem tại trang 169 của tài liệu.

Từ khóa liên quan

Tài liệu cùng người dùng

  • Đang cập nhật ...

Tài liệu liên quan