Đang tải... (xem toàn văn)
Vũ Trọng Phụng là một trong những tên tuổi nổi bật hàng đầu trong nền văn xuôi Việt Nam trước cách mạng
1 MỞ ĐẦU 1. Lý do chọn đề tài Vũ Trọng Phụng là một trong những tên tuổi nổi bật hàng đầu trong nền văn xuôi Việt Nam trước cách mạng. Dư luận coi ông là kiện tướng xuất sắc của khuynh hướng “tả chân” đương thời. Xung quang Vũ Trọng Phụng đã từng có những cuộc tranh cãi nảy lửa và trong nhiều năm, ông trở thành một “vụ án văn học” nghiêm trọng kéo dài. Từ khi có công cuộc “đổi mới” trên đất nước, “vụ án” đó mới chính thức được giải tỏa và vị trí xứng đáng của nhà văn trong lịch sử văn học dân tộc được khẳng định dứt khoát. Người xưa đã từng nói “các cuốn sách có số phận của mình”. Rất nhiều tác phẩm vừa ra đời đã “cộm lên” trong dư luận người đọc vài ba năm, hay vài mươi năm, rồi sau đó chìm hẳn vào lãng quên dưới lớp bụi của thời gian. Với Vũ Trọng Phụng - đời văn và tác phẩm vừa buổi ra mắt đã phải hứng chịu nhiều búa rìu của dư luận. Sự “quan tâm” ấy là thước đo tài năng người nghệ sĩ nhưng đồng thời cũng là nỗi khắc nghiệt mà cuộc đời đã dành sẵn cho những số phận tài năng. Vũ Trọng Phụng là một hiện tượng văn học độc đáo trong giai đoạn 1930 – 1945. Chỉ với chín năm cầm bút ngắn ngủi, Vũ Trọng Phụng đã để lại cho nhân loại một kho tàng vô giá về thể loại văn học như: truyện ngắn, tiểu thuyết, phóng sự, kịch… Nhưng có lẽ giữa sự phong phú và đa dạng của nhiều thể loại ông thành công nhất là tiểu thuyết. Các tiểu thuyết của ông luôn đề cập đến những vấn đề của xã hội, khái quát được một phạm vi cuộc sống hết sức rộng lớn mà ta không thể tìm thấy được ở những sáng tác khác của những nhà văn cùng thời. Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ là những tác phẩm tiêu biểu trong hệ thống sáng tác của Vũ Trọng Phụng, đã nếm trải nhiều sống gió của dư luận khác nhau, và vị trí của chúng đến nay đã được xác lập trong văn hóa nhà nước. Tuy nhiên, việc nghiên cứu một cách toàn diện, khoa học để thực sự làm chủ di sản văn học phong phú và khá phức tạp của Vũ Trọng Phụng vẫn còn đang tiếp tục. Và trong sự nhìn lại đối với di sản văn học đó trên 2 tinh thần đổi mới, bên cạnh những ý kiến xác đáng, còn có những ý kiến làm nảy sinh nhưng vấn đề mới cần được làm sáng tỏ. Việc làm rõ chủ đề trong Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ giúp chúng ta đi sâu vào tìm hiểu nội dung và giá trị của tác phẩm. Từ đó góp thêm một cách tiếp cận mới về nghiên cứu tác phẩm giúp cho người đọc và sinh viên có cách hiểu, cách cảm nhận đúng và đầy đủ hơn về tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng. 2. Lịch sử nghiên cứu vấn đề Ngay từ những sáng tác đầu Vũ Trọng Phụng đã được giới văn học và công chúng rất chú ý. Đến năm 1936, các tác phẩm Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ . của ông đã làm chấn động dư luận. Đồng thời, cuộc tranh luận sôi nổi xung quanh tác phẩm Vũ Trọng Phụng đã nổ ra. Thái Phỉ, trên báo Tin Văn số 25 (ra ngày 01/09/1936) với bài Văn chương dâm uế, đã lớn tiếng cảnh cáo nhiều nhà cầm bút – rõ ràng là ám chỉ Vũ Trọng Phụng. Vũ Trọng Phụng đã đáp lại trong bài Thư gửi cho ông Thái Phỉ, chủ báo Tin Văn về bài “Văn chương dâm uế”, bác bỏ thẳng thừng những lời kết án của Thái Phỉ. Ít lâu sau, tờ Ngày nay của Tự Lực Văn Đoàn đăng bài Dâm hay không dâm ký tên Nhất Chi Mai, lên án đích danh Vũ Trọng Phụng với những lời lẽ nặng nề: “một nhà văn nhìn thế gian qua cặp kính đen, có một bộ óc đen và một nguồn văn cũng đen nữa”. Vũ Trọng Phụng đã viết bài để đáp lại báo Ngày nay: Dâm hay là không dâm đăng trên Tương lai ngày 25/03/1937. Khi nghiên cứu về Vũ Trọng Phụng đã có nhiều vấn đề xung quanh những tác phẩm của ông khen cũng lắm mà chê cũng nhiều. Đã nhiều người viết về tác phẩm của Vũ Trọng Phụng, các ngòi bút tiểu luận đã khai thác sự tạo thành và mối tương quan giữa những nhân vật độc đáo của ông với hoàn cảnh lịch sử, xã hội. Trong nghiên cứu phê bình văn học những năm gần đây, nhiều nhà văn, nhà thơ, nhà nghiên cứu phê bình có tên tuổi đã thông qua nhiều phương tiện thông tin báo chí, phát thanh, phát biểu về tác phẩm và tác giả Vũ Trọng Phụng. Đáng Chú ý là Hội thảo khoa học kỷ niệm 50 năm ngày mất Vũ Trọng Phụng do Viện Văn học và Hội nhà văn Việt Nam tổ chức 3 tháng 10 - 1989, tại Văn miếu Hà Nội. Đã có hơn hai mươi bản tham luận của các Giáo sư, Tiến sĩ, Phó giáo sư, các nhà nghiên cứu phê bình Văn học đọc tại hội nghị, bước đầu nhận thức lại và khẳng định lại một lần nữa vị trí của nhà văn và tác phẩm trong văn học sử Việt nam. Qua việc nghiên cứu và tìm hiểu các tác giả đi trước chúng tôi nhận thấy các tác giả đã nghiên cứu khá toàn diện về Vũ Trọng Phụng và sự ngiệp văn chương của ông, tiếp nối thành tựu đó chúng tôi chọn đề tài “Chủ đề trong tiểu thuyết Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ của Vũ Trong Phụng”. 3. Đối tượng và phạm vi nghiên cứu Đối tượng Chủ đề trong Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ của Vũ Trọng Phụng. Phạm vi Đề tài nghiên cứu chủ đề trong ba tác phẩm Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ 4. Phương pháp nghiên cứu Để phục vụ cho việc nghiên cứu đề tài trên tôi đã sử dụng các phương pháp nghiên cứu như - Thi pháp học - Phương pháp phân tích, thống kê 5. Bố cục của đề tài Ngoài phần mở đầu và phần kết luận, phần nội dung của đề tài được kết cấu trong 3 chương: Chương 1: Vũ Trọng Phụng và tiểu thuyết Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ Chương 2: Chủ đề trong Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ Chương 3: Các yếu tố nghệ thuật thể hiện chủ đề trong Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ. 4 NỘI DUNG Chương 1 Vũ Trọng Phụng và tiểu thuyết Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ 1.1. Tiểu sử và sự nghiệp văn chương của Vũ Trọng Phụng 1.1.1. Tiểu sử Vũ Trọng Phụng Vũ Trọng Phụng là cây bút tiểu thuyết và phóng sự có tài năng lớn có sức thu hút mãnh liệt và một phong cách độc đáo. Vũ Trọng Phụng đã có những đóng góp to lớn vào sự phát triển của văn xuôi Việt Nam hiện đại. Là nhà văn tiêu biểu xuất sắc của khuynh hướng “tả chân” trong văn học Việt Nam những năm 30 của thế kỷ XX. Người làng Hảo, huyện Mỹ Hào, tỉnh Hưng Yên, sống ở Hà Nội từ nhỏ. Cha làm thợ tiện, chết vì bệnh lao từ khi Vũ Trọng Phụng được bảy tháng. Mẹ là một phụ nữ nghèo, hiền hậu rất thương con, ở vậy nuôi con ăn học bằng nghề khâu vá thuê. Sau khi đỗ bằng tiểu học, Vũ Trọng Phụng phải thôi học để đi làm kiếm sống. Khoảng năm 1939, do làm việc quá sức, Vũ Trọng Phụng bị lao phổi. Ông chết trong một căn nhà tồi tàn tại phố Cầu Mới, gần Ngã Tư Sở, Hà Nội. Một đời người không dài chỉ hơn một phần tư thế kỷ sống, một đời văn ngắn ngủi chỉ có chín năm, nhưng Vũ Trọng Phụng đã tạo được một gia tài văn chương khá lớn: 71 tác phẩm đủ các thể loại từ truyện ngắn, tiểu thuyết đến phóng sự, kịch và dịch. Chỉ mỗi đóng góp trên lĩnh vực tiểu thuyết và phóng sự cũng đủ thấy tài năng chẳng đợi tuổi. Mới 24 tuổi (1936) ông đã cho ra đời 5 đứa con tinh thần khá đồ sộ: Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ, Vỡ đê, Cơm thầy cơm cô. So với một đời văn thì 9 quyển tiểu thuyết (kể cả Người tù được tha, Quý phái không khảo sát) chưa phải là nhiều nhưng so với 4 năm viết (1934, 1936 - 1938) thì 9 quyển cũng không phải là ít, có người bảo một đời văn chỉ cần viết thành công một quyển như Số đỏ hay Giông tố thôi cũng đủ. Tiểu thuyết đầu tay của ông là Dứt tình (1934) nhiều người cho là tiểu thuyết lãng mạn. Đến 1936 ông cho ra đời hàng loạt tiểu thuyết hiện thực có giá trị như Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ, Vỡ đê. Trúng số độc đắc là 5 cuốn tiểu thuyết cuối cùng mà Vũ Trọng Phụng trăng trối khi chết được đem mấy tờ bản thảo để lót đầu. Toàn bộ văn nghiệp của ông từ phóng sự đến truyện ngắn, tiểu thuyết, kịch, báo chí, văn chính luận; từ tư tưởng, quan niệm nghệ thuật đến bút pháp hiện thực, nghệ thuật tả chân là một sự thống nhất cao. Do đó, khi đề cập đến nhà tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng, không thể không nhắc đến các thể loại văn học khác của ông để làm rõ thêm. Ông bắt đầu tham gia viết văn với truyện ngắn đầu tay Chống nạng lên đường (1930) và đều đặn cho đến ngày ông mất có đến 41 truyện ngắn và 4 di cảo truyện ngắn. Theo thống kê trước đây, năm 1934, không thấy truyện ngắn nào xuất hiện. Gần đây TS. Peter Zinoman (Mỹ) phát hiện thêm 9 truyện ngắn của Vũ Trọng Phụng ở thư viện quốc gia Pháp. Tất cả những truyện ngắn trên đều viết năm 1934. Không đặt lên những vấn đề to lớn như trong phóng sự và tiểu thuyết, truyện ngắn Vũ Trọng Phụng đi vào những chuyện nhỏ nhặt thường ngày nhưng đó là những chuyện thực sự làm động lòng người đọc. Truyện ngắn Vũ Trọng Phụng kêu gọi lòng yêu thương con người với con người, không nên vì hoàn cảnh mà trở nên xa lạ, khô cứng đến nhẫn tâm kể cả những người thân yêu, ruột thịt. Mỗi số phận mỗi con người được nêu lên bên trong ẩn chứa một sự đồng cảm, một nỗi lòng của chính tác giả. Phần lớn truyện ngắn chuyên khai thác vấn đề tâm lý như Cái ghen của đàn ông, Lòng tự ái, Máu mê, Một đồng bạc, Con người điêu trá . Ngòi bút phân tích của ông tỏ ra khá tinh tế và sắc sảo. Đây cũng là đóng góp mới mẻ của Vũ Trọng Phụng vào sự hiện đại hóa thể loại truyện ngắn ở nước ta. Qua truyện ngắn, ta bắt gặp ở Vũ Trọng Phụng một phong cách riêng biệt, gợi nhiều hơn tả. Đọc xong truyện ngoài cái buồn vẩn vơ cũng bắt người đọc không thôi suy nghĩ, day dứt; bên trong truyện, đằng sau câu chữ cô đọng những triết lý nhân sinh, đậm chất nhân văn cao cả. Về thể loại phóng sự, ông đã đóng góp cho văn phóng sự 8 tác phẩm (tác phẩm Hải Phòng viết năm 1934 mới được tìm thấy), mà tác phẩm nào đọc xong ta cũng không thể quên được. Nó thời sự, nó hiện thực, tuy đã xảy 6 ra đã gần ba phần tư thế kỷ, nhưng như thấy quanh quất, lởn vởn đâu đây, không nguyên vẹn thì cũng một phần con người ấy, sự việc ấy trong cuộc sống. Nó không phải chuyện của một thời, mà chuyện của mọi thời, tiêu biểu như: Cạm bẫy người, Cơm thầy cơm cô, Một huyện ăn Tết v.v . Vũ Trọng Phụng viết kịch cũng rất sớm, vào năm 1931 đã có tác phẩm Không một tiếng vang. Nếu kể cả di cảo, kịch Vũ Trọng Phụng có đến 8 vở. Chẳng khác tiểu thuyết và phóng sự, kịch Vũ Trọng Phụng cũng nhằm vào những mảng hiện thực của đời sống. Những hiện thực bình thường được Vũ Trọng Phụng gọi tên, nó chẳng xa lạ là bao đối với bao con người. Ông biết chọn và xây dụng tình huống, xung đột và khi vở kịch hạ màn, mọi tình huống, xung đột được giải quyết một cách thõa đáng. Vũ Trọng Phụng dịch vở kịch Giết mẹ - nội dung gần giống với tiểu thuyết và phóng sự của ông: đầy rẫy những bi kịch. Văn chính luận, báo chí, tài liệu hiện không còn nhiều. Theo thống kê của Nguyễn Đăng Mạnh có 13 bài. Bài đầu tiên là Một người công nhân, in trên Hà Nội báo năm 1936. Vũ Trọng Phụng cũng như nhiều nhà văn cùng thời trước khi làm văn thường viết báo. Theo Đỗ Tất Lợi, Vũ Trọng Phụng còn có hàng loạt bài báo ca ngợi những người yêu nước lúc bấy giờ, như các bài viết về Nguyễn Ái Quốc, Ký Con, Đoàn Trần Nghiệp. Ngoài việc phản ánh trung thực người thật việc thật, cái không thể thiếu trong văn chính luận của Vũ Trọng Phụng là nêu ý kiến chủ quan của người viết với ngôn ngữ ngắn gọn, chính xác, dễ hiểu, khoa học Luôn ôm ấp trong người một lý tưởng, một hoài bão làm cho xã hội tốt đẹp, hoàn thiện hơn, không bằng hình tượng thì cũng qua ngôn ngữ người kể chuyện, Vũ Trọng Phụng đã để cho con người, cá tính của riêng ông thẩn thấu qua từng trang sách. 1.1.2. Sự nghiệp văn chương của Vũ Trọng Phụng Vũ Trọng Phụng là nhà văn đa tài. Ông vừa là nhà phóng sự, nhà tiểu thuyết, vừa là nhà báo, nhà viết kịch. Và, ở chừng mực nào đó, dựa vào văn phẩm, cũng có thể gọi ông là nhà tư tưởng, nhà chính trị, nhà giáo dục, nhà cải cách, nhà văn hóa, nhà cách tân nghệ thuật . Nhưng thành công, đóng 7 góp to lớn nhất của ông vào văn học là tiểu thuyết. Bên cạnh đó ông cũng khá thành công trong lĩnh vực phóng sụ với các tác phẩm “Cạm bẫy người, Kỹ nghệ lấy Tây”, truyện nhưngắn của ông cũng khá đồ sộ với hơn 25 tác phẩm tiêu biểu như “Một đồng bạc, tình la dây oan, người có quyền”… Nếu tiểu thuyết là phản ánh bứa tranh xã hôi, phản ánh hiện thực đời sống thì Giông tố, Vỡ đê là bức tranh vẽ đầy đủ chi tiết, chân thật đời sống người dân dưới thời nô lệ; Số đỏ, Làm đĩ, Trúng số độc đắc là một nét khác xuất thần là bật lên những vết thương rướm máu của cái xã hội được che phủ bên ngoài lớp sơn văn minh Âu hóa; Dứt tình, Lấy nhau vì tình lại là một đường cày tâm lý, khơi mở tâm hồn, nhận thức về phương diện tình yêu, hôn nhân. Tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng không hướng đến những cái xa vời thoát ly cuộc sống. Nó chính là cuộc sống đang diễn ra từng ngày, từng giờ mang đậm tính thời sự mà Nguyễn Đăng Mạnh cho đó là “những chân dung chưa ráo mực”: nhiều nhân vật trong Giông tố, Số đỏ được xem như là những bức chân dung ký họa chưa ráo mực của một số tên tuổi có thực lúc bấy giờ. Tạ Thu Thâu cho rằng muốn biết xã hội Việt Nam ra sao chỉ cần đọc tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng. Dương Nghiễm Mậu khẳng định: “Trong tác phẩm của Vũ Trọng Phụng là tất cả thời đại ông sống.” Hiện lên trong tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng không chỉ một mảng, một khía cạnh, một xã hội khu biệt thành thị hay nông thôn mà là bức tranh toàn cảnh. Nhân vật của ông nhung nhúc đủ hạng người có tốt, có xấu, có Tây, có ta, có quan lại, có dân thường, có bọn đầu trâu mặt ngựa, nhưng cũng có lắm kẻ đạo đức, giàu lương tri . Tóm lại, từ nhân vật đến sự kiện, từ lời ăn tiếng nói đến cách ứng xử giao tiếp ở bất cứ nhân vật nào, bất cứ ở đâu trong tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng ta cũng thấy đó là những câu chuyện thường ngày. Phải chăng Vũ Trọng Phụng đã tiểu thuyết hóa cái hiện thực đời thường để nó trở thành những điển hình không chỉ của thời đại ông mà là những điển hình bất hủ! 8 Ông là nhà văn gắn liền đời sống và tác phẩm và từ tác phẩm phát đi những tín hiệu riêng biệt của ông trước cuộc đời. Đó là cách nhìn, suy nghĩ, cảm nhận và phản kháng. Do dung lượng thể loại cho phép, tiểu thuyết có thể mở rộng, cơi nới biên độ của mình bằng cách lắp ghép, đưa vào trong đó nhiều thể loại khác, cả thể loại nghệ thuật lẫn thể loại phi nghệ thuật. Nguyễn Văn Hạnh nhận định: “Sự nghiệp văn học nhà văn để lại cho đời thật phong phú và đặc sắc, gồm đủ thể loại: tiểu thuyết, phóng sự, truyện ngắn, kịch, dịch, phê bình văn học. Trong sáng tác của Vũ Trọng Phụng, chắc chắn phần có giá trị nhất là tiểu thuyết”. [8, 427] Không phải là sự cưỡng hôn, hai phạm trù vốn riêng biệt “tiểu thuyết”, “phóng sự”, do khả năng xâm nhập vào nhau đã kết hợp làm một thành tiểu thuyết – phóng sự. Vì thế yếu tố phóng sự trong tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng là điều không lấy gì làm lạ. Năm 1936 ông đã cho ra đời 5 đứa con tinh thần khá đồ sộ gồm: Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ, Cơm thầy cơm cô, Vỡ đê. Trong 5 tác phẩm này thì có 3 tác phẩm: Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ là gây nhiều xôn xao dư luận trong giới phê bình và bạn đọc nhất. 1.2. Tiểu thuyết Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ 1.2.1. Giông tố Giông tố được đăng trên Hà Nội báo từ số 1 (tháng Giêng 1936), được 11 số thì đổi tên là Thị Mịch; in thành sách năm 1937 với tên cũ. Nxb Văn Thanh, Hà Nội, in trọn vẹn năm 1937. Mịch, một cô gái quê, trong một đêm trăng đi gánh rạ, bị Nghị Hách, một triệu phú, lừa vào xe hơi để cưỡng dâm. Ông đồ Uẩn, bố của Mịch và lý dịch trong làng đưa đơn kiện. Họ được quan Huyện Liên, trẻ tuổi, đã từng đỗ khoa Tiến sĩ Luật ở Pari, có ý bênh vực nhưng Nghị Hách được quan Tổng đốc che chở, đã đánh bại đối phương dễ dàng. Quan Huyện trẻ phải từ chức; quan Huyện mới về bên Nghị Hách ra mặt. Cuối cùng, do sự thu xếp của Tú Anh – con cả của Nghị Hách, Giám đốc một trường tư thực lớn ở Hà Nội - Mịch trở thành vợ lẽ của lão, trong khi lão đã có 11 cô nàng hầu. Còn Long, thư ký làm công của Tú Anh và là chồng chưa cưới của 9 Mịch, trở thành vị hôn phu của Tuyết, con gái lớn của Nghi Hách cũng do sự thu xếp của Tú Anh. Nghị Hách được sự ủng hộ của một công ty tư bản Pháp đang muốn móc ngoặc với lão để nắm độc quyền nước mắm, lại ra tranh cử Nghị viện và quyết giành cả ghế nghị trưởng. Bổng có một ông già bí mật xuất hiện. Ông già đó là Hải Vân, nguyên bạn cũ của Nghị Hách, đã từng bị lão lừa đẩy vào tù rồi cướp vợ; giờ đây ông hoạt động ở nước ngoài mới trở về, không định trả thù xưa, chỉ muốn kiếm một cách đường hoàng từ người bạn cũ ghê gớm này một món tiền lớn để gây quỹ cho tổ chức cách mạng. Ông đến xem mạch đất và số tử vi cho lão. Do ông bố trí Nghị Hách được chứng kiến cảnh vợ cả lão ngoại tình. Bên giường dâm phụ ông già còn vạch cho Nghị Hách biết: chính Long là con đẻ lão do lão quyến rũ vợ ông mà sinh ra, còn Tú Anh thì lại là con của ông chứ không phải như Nghị Hách tưởng lầm! . Mặc dù đau đớn về tinh thần, Nghị Hách vẫn lao vào những thủ đoạn hoạt động tranh cử. Để mua tiếng “bình dân”, lão đã phát chẩn cho dân nghèo và được thưởng Bắc Đẩu bội tinh. Lão còn trâng tráo tuyên bố trong một bữa tiệc sang trọng rằng lão chọn Long “đứa trẻ mồ côi vô thừa nhận” (mà giờ đây lão biết là máu mủ lão), làm chồng con gái lão! . Một đêm “Giông tố” mịt mùng bên bờ biển, Hải Vân chia tay Tú Anh để lên đường. Ông khuyên con ở lại “Cố gắng làm những việc hữu ích cho dân chúng trong vòng pháp luật”. Đoạn kết: trong một đêm ăn chơi trác táng ở xóm Khâm Thiên, Long đã cắt mạch máu tự tử. Cuộc chung đụng loạn luân với Tuyết, cuộc sống vung vãi tiền bạc làm tiêu ma chí khí khiến Long bị lương tâm dày vò, chán chường cực độ, không còn thấy nghĩa lý cuộc sống ở đời . Giông tố còn có chỗ yếu về nghệ thuật nhưng đã thể hiện một bút lực mãnh liệt và tài năng tiểu thuyết xuất sắc của Vũ Trọng Phụng. Nét nổi bật nhất của tài năng đó là sức bao quát, tổng hợp cao để phản ánh một hiện thực phức tạp và đầy biến động; đã dựng nên một loạt hình tượng nhân vật chân thực sinh động, trong đó có những điển hình nghệ thuật giàu sức sống. Cũng như Số đỏ, Giông tố có thể được coi là một trong mấy kiệt tác của văn xuôi Việt Nam trước 1945. 1.2.2. Số đỏ 10 Số đỏ là tiểu thuyết trào phúng của nhà văn Việt Nam Vũ Trọng Phụng, đăng trên Hà Nội báo từ số 40 (ra ngày 7. X. 1936), Lê Cường in thành sách lần thứ nhất, 1938. Xuân – thường gọi là Xuân Tóc Đỏ - làm nghề nhặt ban quần vợt ở một quán thể thao. Hắn vốn là một đứa trẻ mồ côi sống bằng đủ nghề “hạ lưu”: trèo me, trèo sấu, bán phá xa, lạc rang, nhật trình, chạy chờ rạp hát, thổi loa quảng cáo thuốc lậu ., và hấp thu thứ “luân lý vỉa hè” Hà Nội. Bị đuổi việc vì một hành động vô giáo dục, hắn được bà Phó Đoan, một me tây góa dâm đãng, đem “lòng thương”, giới thiệu đến giúp việc ở tiệm may “Âu hóa” của Văn Minh – cháu bà – nơi chuyên may các mốt y phục “phục vụ phái đẹp trong cuộc Âu hóa”. Đồng thời, hắn còn được giao việc luyện quần vợt cho bà Phó Đoan và Văn Minh vợ. Và như vậy, Xuân bắt đầu “dự một phần vào việc cải cách xã hội”, có trách nhiệm về việc “xã hội văn minh hay dã man”! Có lần nhờ thuộc lòng lời quảng cáo trước kia mà hắn được Văn Minh giới thiệu là “sinh viên trường thuốc”. Thế là, “đốc tờ Xuân”, “quản lý tiệm may Âu hóa”, nhà “cải cách xã hội”, “Giáo sư quần vợt”, nghiễm nhiên gia nhập cái xã hội thượng lưu, giao thiệp với những họa sĩ Típ Phờ Nờ, đốc tờ Trực Ngôn, nhà chính trị bảo hoàng Jôzep Thiết, ông Phán dây thép mọc sừng . Cô Tuyết, con gái út cụ cố Hồng, em gái Văn Minh, thì phải lòng Xuân, rủ hắn thuê buồng trên khách sạn Bồng Lai ở Hồ Tây. Rồi hắn được bà Phó Đoan mời làm người giáo dục cho cậu Phước “con trời con phật” của bà, được sư Tăng Phú mời làm cố vấn báo Gõ mõ cổ động cho việc chấn hưng đạo Phật!. Trong không khí đầy sự giả trá ấy, Xuân được mọi người kính nể, sợ hãi. Sự ngây ngô của hắn được coi là nhũn nhặn; hắn càng khinh người thì càng được kính trọng. Vợ chồng Văn Minh biết rõ lý lịch hèn hạ của Xuân thì ở vào tình thế há miệng mắc quai, còn phải tìm cách tô vẽ cho Xuân để nếu cần có thể gả em gái đã mang tiếng hư hỏng cho hắn. Đến khi vô tình gây ra cái chết của cụ tổ, cái chết mà tất cả con cháu cụ mong đợi, Xuân hóa ra lại có công lớn với mọi người! Sau đó, Văn Minh dẫn Xuân đi đăng ký làm tài tử quần vợt, tham dự giải vô địch trong dịp vua Xiêm sang thăm Bắc Kỳ nay mai. Rồi dịp may ấy đã đến. Anh chàng vị hôn phu của Tuyết bày mưu hại Xuân song ngẫu nhiên Xuân biết được, bèn tương kế tựu kế, khiến cho hai đối thủ [...]... các chủ đề chính và các chủ đề phụ Chủ đề chính được xem là vấn đề bao quát, chủ đề chủ yếu nhất, còn chủ đề phụ là những vẫn đề có ý nghĩa nhỏ hơn Chủ đề được hiểu theo nhiều cách khác nhau, nhưng chung quy lại chủ đề là tư tưởng chủ đạo của tác phẩm Tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng là tiểu thuyết tả chân xã hội; tiểu thuyết phanh phui cái ác, cái xấu, tiểu thuyết của nỗi đau đời và lòng xót thương, tiểu thuyết. .. 2.2 Chủ đề trong Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ Chủ đề là vấn đề được đặt ra trong tác phẩm Chủ đề bao giờ cũng được hình thành và được thể hiện trên cơ sở đề tài Tác phẩm văn học có thể gồm một hoặc nhiều chủ đề Chủ đề là góc độ, bình diện, con đường để tác giả đưa dắt người đọc thâm nhập vào tác phẩm Chủ đề thể hiện bản sắc tư duy, chiều sâu tư tưởng, khả năng thâm nhập vào bản chất của đời sống Chủ đề đóng... độ giáo dục của xã hội đương thời 13 Chương 2 Chủ đề trong Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ 2.1 Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ nhìn từ góc độ đề tài Đề tài, thuật ngữ chỉ phạm vi các sự kiện tạo nên cơ sở chất liệu đời sống của tác phẩm đồng thời gắn liền với việc xác lập chủ đề của tác phẩm Tầm quan trọng của khái niệm đề tài là ở chỗ, nếu chưa nhận ra đề tài, thì chưa bước vào tiếp nhận hình tượng Tuy nhiên, từ... khác nhau trong từng tiểu thuyết Đề tài tập trung vào ba chủ đề sau: chủ đề về tệ nạn xã hội, chủ đề về đạo đức, và chủ đề về cái dâm và sự tha hóa 2.2.1 Chủ đề về tệ nạn xã hội 17 Bức tranh xã hội Việt Nam trước năm 1945 được khắc họa rõ nét trong sáng tác của Vũ Trọng Phụng Trong lĩnh vực tiểu thuyết, ông tỏ ra có khả năng nhanh nhạy, luôn nắm bắt thực tế, không ngừng phát hiện những vấn đề mới, những... dục của mình bằng cách tưởng tượng được chung đụng với những người qua đường Bên cạnh việc tố cáo sự dâm đãng của con người trong xã hội ở mọi giai cấp Vũ Trọng Phụng đã viết về sự tha hóa nhân cách của con người trong môi trường tiền bạc, tham nhũng Các nhân vật trong tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng đều được miêu tả trong sự ảnh hưởng của môi trường, hoàn cảnh sống Ở đây, sự độc đáo của tiểu thuyết Vũ Trọng... trong việc làm cho tác phẩm trở nên quan trọng và có ảnh hưởng sâu rộng Chủ đề của các 16 tác phẩm lớn thường là những vấn đề khái quát vượt lên trên những đề tài cụ thể Nói tóm lại, chủ đề là vấn đề cơ bản của tác phẩm, là phương diện chính yếu của đề tài Khi phản ánh hiện thực nhà văn chẳng những xác định một số phạm vi hiện tượng đời sống, mà tập trung soi rọi một số vấn đề có ý nghĩa hàng đầu trong. .. hiểu về chủ đề ở trên chúng ta có thể khẳng định rằng: nếu khái niệm đề tài giúp chúng ta xác định tác phẩm viết về cái gì, thì khái niệm chủ đề lại giải đáp câu hỏi vấn đề cơ bản của tác phẩm là gì Tuy nhiên, chủ đề bao giờ cũng được hình thành và được thể hiện trên cơ sở của đề tài Trong thực tế, văn học lại tồn tại một tình trạng phổ biến là nhiều tác phẩm cùng hướng về một đề tài nhưng chủ đề của chúng... hắn Với trình độ tiểu thuyết già dặn, bút pháp châm biếm đặc biệt sắc sảo, với tiếng cười nhiều cung bậc và đa nghĩa, Số đỏ là một trong những kiệt tác của văn xuôi Việt Nam hiện đại, trước hết là trong thể loại tiểu thuyết trào phúng 1.2.3 Làm đĩ Làm đĩ, viết vào tháng mười năm 1936 Tác phẩm viết về số phận của Huyền, một cô gái nổi tiếng thông minh, xinh đẹp cả một vùng Sinh ra trong một gia đình... đề mới, những mối quan hệ nảy sinh trong xã hội, để từ đó cho ra đời hàng loạt tác phẩm có giá trị hiện thực lớn, tiêu biểu là Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ Cái linh hồn trong sáng tác của Vũ Trọng Phụng chính là vấn đề về xã hội Đối với Vũ Trọng Phụng cái xã hội đương thời là cái xã hội “khốn nạn”, “chó đểu”, cái xã hội đó toàn bọn thực dân quan lại, bọn tư sản, bọn địa chủ giàu có mà tàn ác, bất nhân, đểu... của Long đã biến đâu chứ? Giông tố, một tác phẩm có giá trị hiện thực xã hội cao Đọc Giông tố ta cảm nhận như xã hội đương thời mà tác giả đang sống như một cơn lốc lớn làm đảo lộn mọi thứ, giông tố của xã hội đang đánh vào đời sống của con người mà nhất là về đạo đức - cái tạo nên nền tảng của xã hội Đạo đức không chỉ nằm trong phạm trù cá nhân của mỗi con người mà nó còn nằm trong cách giáo dục của . Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ Chương 2: Chủ đề trong Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ Chương 3: Các yếu tố nghệ thuật thể hiện chủ đề trong Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ. . Vũ Trọng Phụng và tiểu thuyết Giông tố, Số đỏ, Làm đĩ 1.1. Tiểu sử và sự nghiệp văn chương của Vũ Trọng Phụng 1.1.1. Tiểu sử Vũ Trọng Phụng Vũ Trọng Phụng