Hội thảo về Triển lãm ảnh nghệ thuật toàn qu ốc: Nghệ thuật hay cổ động? Nhiếp ảnh (nghệ thuật) VN dừng lại ở chủ nghĩa hiện thực quá lâu l à điều ai cũng biết. Bây giờ, có thêm công cụ (là các ph ần mềm) để có thể bay nhảy, tiếc thay chúng vẫn chỉ được dùng để tô vẽ th êm cho hiện thực. Triển lãm ảnh nghệ thuật toàn quốc lần thứ 24 đư ợc mang ra mổ xẻ trong cuộc hội thảo sáng 18/10. Nhà phê bình Vũ Huyến đề dẫn, đại ý mỗi khi thấy các nhà nhi ếp ảnh tụ hội về triển lãm, ông thấy nhiếp ảnh là một “nghề vinh dự đư ợc đánh giá cao”, một “thú chơi quan trọng mang tính quốc gia”, triển l ãm toàn quốc càng về sau càng được Bộ VHTT đầu tư nhiều hơn, ch ứng tỏ “đất nước cần có những bức ảnh như họ đã từng chụp”. Vũ Huyến nhận thấy ảnh treo và ảnh được giải chất lượng ngang ng ửa, cho nên “n ếu một HĐNT khác sẽ cho một bộ giải khác”! Chẳng khác nào HĐNT không tự tin lắm với lựa chọn của mình?! Được biết, ban đầu BTC và HĐNT đã th ống nhất với nhau chọn ra từ 350-500 ảnh để triển lãm. Nhưng HĐNT mải làm việc chuyên môn, “quên mất” và chỉ chọn ra được hơn 200 ảnh. Vì th ế, gần 150 bức nữa được vớt tiếp để làm nên Triển lãm ảnh nghệ thuật toàn qu ốc lần thứ 24. NSNA Mai Nam nói thẳng: “Giải Vàng không có gì m ới, không đạt tiêu chí của cuộc thi là ‘nhịp sống mới’, không đủ sức làm ngư ời xem sửng sốt”. Về giải Bạc, ông nói: “Tàu được, ô tô được, cung đàn d ở quá không được gì- cả về đường nét sắc độ…”. Chả là một bức chụp con tàu 5 vạn tấn hạ thủy (riêng con tàu này đ ã chiếm 3 bức triển lãm), một bức chụp ô tô, còn Cung đàn công nghi ệp (Ngọc Bảo) “chụp” cầu Bãi Cháy. Đấy là Mai Nam còn chưa r õ “lai lịch” của bức ảnh. Theo như tiết lộ của tác giả thì ông ch ỉ việc cắt dây cáp, ghép cần cẩu, đưa người vào- là được một bức ảnh loại B. Cần phải nói thêm r ằng, BTC triển lãm toàn quốc lần này có sáng kiến chia ảnh dự thi ra l àm 2 loại. Loại A là ảnh chụp trực tiếp, loại B là ảnh sử dụng kỹ thuật, kỹ xảo. Thực chất, những bức như Cung đàn mùa xuân dù là ảnh B, chỉ dừng ở mức dùng phương pháp làm ảnh B để đạt được hiệu ứng như ảnh A. Nhà nhiếp ảnh Đinh Quang Thành d ẫn lời ông phó tổng giám đốc của công ty xây cầu nọ: “Ảnh phi lý như thế mà cũng đư ợc giải!”. Thiết nghĩ, khi cần thể hiện sự phi lý, nhà nhi ếp ảnh có thể viện đến kỹ xảo. Nhưng nếu dùng kỹ xảo để “nhái” hiện th ực, sự phi lý sẽ gây phản cảm. Trường hợp nhập nhằng A-B nữa diễn ra với tác phẩm đư ợc Huy chương Đồng Thảm xanh Tam Đảo của Võ Huy Cát. B ức ảnh tranh giải ở hạng A này b ị phát hiện ra có sử dụng kỹ xảo do có tới 3 lớp ánh sáng khác nhau. Còn tác giả của bức ảnh tại cuộc tọa đàm, kh ẳng định tác phẩm của mình không ph ải ảnh B: “Ảnh kỹ thuật kỹ xảo phải chứa đựng những ý tưởng lạ. Ảnh của tôi còn lâu mới đạt tới ảnh kỹ xảo!”. Ông Cát cũng khẳng định, nhiếp ảnh hiện thực có quyền d ùng photoshop ở mức độ nhất định, cũng như đẽo cầy không d ùng dao thì dùng rìu búa… Từ bàn chủ tọa, Vũ Huyến đứng lên: “Vấn đề này đ ã thuộc về bản chất của nhiếp ảnh mất rồi!” và h ẹn dịp khác tranh luận với Võ Huy Cát. Vẫn đề làm nhiều nhà nhiếp ảnh bức xúc là HĐNT đã để lọt h ơn 30 bức ảnh sử dụng thủ pháp B vào tranh gi ải hạng A. Đồng nghĩa với chừng ấy bức A xịn đã bị loại oan! Buổi tọa đàm m ất khá nhiều thời gian để tranh luận về sự “giao thoa” giữa A và B cho đ ến khi Trần Định được phát biểu. Ông cho hay, ngay từ đầu chỉ việc yêu cầu tác giả đưa phim gốc- v ới ảnh phim, và file ảnh- với ảnh số (hồ sơ file đã ghi đầy đủ bao nhi êu lượt chỉnh sửa) là HĐNT khỏi phải đau đầu phân biệt A-B! Nhiếp ảnh (nghệ thuật) VN dừng lại ở chủ nghĩa hiện thực quá lâu l à điều ai cũng biết. Bây giờ, có thêm công cụ (là các ph ần mềm) để có thể bay nhảy, tiếc thay chúng vẫn chỉ được dùng để tô vẽ th êm cho hiện thực. Hội viên m ới Việt Văn phát biểu: “Ảnh sử dụng kỹ xảo hầu hết mới dừng lại ở mức tăng màu sắc, độ nét, hay ghép cảnh này vào c ảnh khác mà chưa rõ tác giả muốn nói gì”. Đinh Quang Thành cho rằng ảnh B còn thiếu sáng tạo, ý tưởng ngh èo nàn, logic h ạn chế… Có thể thấy một trong những ám ảnh của nhiếp ảnh gia VN là… hội họa. Ngay tại tọa đàm, hơn m ột ý kiến khen ảnh này ảnh nọ đẹp/hoàn chỉnh như tranh (mà cụ thể là sơn d ầu). Nếu bỏ kỹ xảo “tranh hóa” thì nhiều ảnh loại B chỉ còn là những bức ảnh rất b ình thường. Nhà nhiếp ảnh lão thành Lê Cường đồng ý rằng ảnh trưng bày nhi ều, mà ảnh nghệ thuật thiếu, rằng thủ pháp nghệ thuật của các nhà nhi ếp ảnh ta còn nghèo nàn và liệt kê vài chiêu của ảnh kỹ xảo nước ngo ài: vẽ, cắt dán, đốt… Lê Cư ờng nói: “Phục vụ quần chúng nhân dân không phải là cho họ xem ảnh ta chụp họ mà là mở rộng tầm nhìn, nh ận thức thẩm mỹ cho họ!”. Lại Hiển thì cho rằng hình như triển lãm chỉ d ành cho báo chí là chính, công chúng không nhiều. Vẫn Lê Cường nhận định, ảnh triển lãm n ăm nay lặp lại các vựng tập từ hàng chục năm trước. Thì cũng bằng ấy món, chụp lửa hàn thì bảo là hoa công nghiệp, đư ờng ống thì bảo là đường nét công nghiệp, x à nhà thành phím đàn công nghiệp Năm nào mà chả một thoáng hồ Gươm hay bức tranh quê, r ồi đồi cát, đồng muối… Chân dung người dân tộc thể nào c ũng đen trắng… Một nhà báo chuyên về nhiếp ảnh nhận thấy, không còn hiện tư ợng các nhà nhiếp ảnh địa phương đổ về triển lãm toàn quốc để “học hỏi” nh ư những năm 1990 nữa. Phải chăng vì ngồi nhà, gi ở một số vựng tập cũ ra… cũng có thể đoán được nội dung của triển lãm?! Lác đác đôi ba ảnh báo chí “lạc” vào triển lãm, nh ưng tính báo chí chưa mạnh, chưa nắm đư ợc khoảnh khắc quyết định của sự kiện. Tất nhiên triển lãm này không phải là đích ng ắm của dân báo ảnh. Vậy nhưng những bức được treo và kể cả đoạt giải có thể coi là đ ỉnh cao nghệ thuật được chăng? Không ai đem chúng về nhà treo (trừ chính tác giả), nói gì đến vào b ảo tàng… Khi triển lãm v ừa kết thúc, tuyệt đại đa số các bức ảnh cũng làm xong sứ mệnh tuyên truyền cổ động. . Hội thảo về Triển lãm ảnh nghệ thuật toàn qu ốc: Nghệ thuật hay cổ động? Nhiếp ảnh (nghệ thuật) VN dừng lại ở chủ nghĩa. tiếc thay chúng vẫn chỉ được dùng để tô vẽ th êm cho hiện thực. Triển lãm ảnh nghệ thuật toàn quốc lần thứ 24 đư ợc mang ra mổ xẻ trong cuộc hội thảo