Chất lượng ảnh báo chí Việt Nam chưa cao Bức ảnh ghi lại một buổi học của trẻ em khuyết tật tại Trung tâm Bảo trợ xã hội tỉnh Hải Dương - tác giả Việt Đã có một thời, đặc biệt năm 1975 về trư ớc, ảnh báo chí Việt Nam được cả thế giới đánh giá cao giành được nhiều giải thư ởng quốc tế với những tác phẩm: “Ngày sản xuất đêm học tập”, “Sân phơi h ợp tác”, “Nghiêng đồng đổ nước ra sông” hay “Chạy đâu cho thoát”, “S ẻ dọc Trường Sơn đi cứu nư ớc”, “Chiếm căn cứ Đầu Mầu”, “Hai mẹ con người tử tù ngày gặp lại” đã gây xúc động hàng triệu trái tim tr ên hành tinh chúng ta. Nhưng t ừ năm 1975 trở lại đây, trong các cuộc thi ảnh báo chí quốc tế, vắng bóng ảnh báo chí Việt Nam! Tại sao vậy? Có người cho rằng do ta không có những sự kiện nổi trội, đư ợc thế giới quan tâm. Điều đó đã trải qua biết bao biến cố thiên tai như cơn bão đ ổ vào bờ biển Kiên Giang, Cà Mau, nạn lũ quét ở H à Giang, Yên Bái, nạn hồng thuỷ ở miền Trung trong năm qua đã cư ớp đi sinh mạng hàng trăm người, hàng vạn nhà cửa, tàu thuyền bị hư hỏng. H àng ngàn gia đình phải sống trong cảnh màn tr ời chiếu đất. Rồi nạn dịch Sars, cúm gà H5N1 mà Việt Nam đã khống chế thành công, đư ợc các tổ chức quốc tế và cộng đồng thế giới hoan nghênh Nhưng chưa có m ột tác phẩm nào phản ánh được nỗi đau đó. Đây là m ột câu hỏi đặt ra cho các nhà nhiếp ảnh nói chung, nhiếp ảnh báo chí nói riêng. Có m ột thực tế trong những năm qua nhiếp ảnh Việt Nam gặt hái khá nhiều giải thưởng quốc tế về ảnh nghệ thuật. Thực chất phần lớn đó l à những bức ảnh dàn d ựng, sắp xếp, bố trí, hoặc photoshop chắp ghép. Thậm chí có nhà nhiếp ảnh dàn dựng sự kiện quan trọng trong ph òng chụp: ảnh “Nối sáng” phản ảnh những người thợ điện đư ờng dây 500 KV đang thao tác. V ới những bức ảnh vô hồn, vô cảm, thiếu sức sống như vậy, làm sao gọi là ảnh báo chí? Tuy vậy hàng ngày trên báo chí của chúng ta có vô số ảnh đư ợc đăng, nhưng chẳng có mấy thông tin, nó chỉ mới làm nhi ệm vụ minh hoạ cho bài viết, hoặc để làm “đẹp” cho một tờ báo, làm “vui mắt” ngư ời đọc Có tình trạng đó, trước hết các nhà quản lý chưa nắm thật chắc thế n ào là ảnh tin, ảnh tường thuật, ảnh ký sự, ảnh bình luận, đặc biệt là ảnh phóng sự, một loại hình đóng vai trò quan trọng ảnh báo chí,nó ra đ ời vào những năm 30 của thế kỷ XX, trên các tờ báo lớn nh ư Life, Paris March mà ngư ời đặt nền móng cho ảnh phóng sự H.CBreson, (Pháp), Rotrenco (Liên Xô) Mặt khác người ta quan niệm giản đơn r ằng cứ có ba bốn ảnh phản ánh một sự kiện được đăng với nhau trên m ộ diện tích mặt báo, mặc dầu không rõ chủ đề tư tưởng, không thể hiện rõ b ản sắc, quan điểm cá nhân của tác giả. Đó không phải phóng sự ảnh, chí l à một nhóm ảnh không hơn không kém. Cần ph ải hiểu rằng ảnh báo chí khác với ảnh nghệ thuật. Ảnh báo chí lấy thông tin sự kiện làm nhiệm vụ trọng tâm, sự kiện đư ợc phát hiện sớm là mối quan tâm của nhiều người, thì ảnh càng có giá tr ị. Nói cách khác chức năng thông tin phản ánh hiện thực một cách sinh đ ộng chân thật là yêu c ầu lớn nhất của ảnh báo chí. Ảnh báo chí không chỉ phản ánh hiện thực khách quan, mà ở đó vai trò cá nhân c ủa tác giả bộc lộ khá rõ qua sự phân tích lý giải sự kiện mà còn thấy đư ợc cái “tôi” cái lập trường, quan điểm đối với sự kiện mà tác giả đã mô tả. Đ ương nhiên là một phóng viên ảnh chuyên nghiệp, các yêu cầu cơ b ản về kỹ thuật đã được đặt ra trong ảnh báo chí. Một bức ảnh báo chí được đánh giá cao là m ột tác phẩm phản ánh trung thực hiện thực, không bịa đặt, không dàn dựng, b ố trí giả tạo, đư ợc ghi lại ở khoảnh khắc có sức biểu hiện cao nhất, có ý nghĩa nhất và có sức hấp dẫn nhất của dòng thác sự kiện, đư ợc thông tin nhanh đến người xem, gây cho họ xúc động thực sự, chứ không phải là đ ể nhìn ngắm qua loa. Đặc biệt những sự kiện có ảnh hư ởng sâu rộng trong một bộ phận lớn dân cư và vùng lãnh th ổ, của một quốc gia hay của một cộng đồng thế giới Đó là những tác phẩm đư ợc các tác giả khai thác ở những điểm nóng, những sự kiện lớn, mang tính nhạy cảm được nhiều người quan tâm. Ch ẳng hạn ảnh giải báo chí thế giới 2005 vừa qua, đã ph ản ánh một vấn đề nóng bỏng của châu Phi đang phải đối mặt với những thách thức lớn, được cả loài ngư ời quan tâm: chiến tranh ch ủng tộc, tôn giáo, nạn đói, hạn hán, bệnh tật Trong số 83.044 ảnh của 4.448 tác giả từ 122 nư ớc tham dự cuộc thi ảnh báo chí thế giới lần thứ 49, Hội đồng giám khảo gồm 12 thành viên đã ch ọn ra được một giải thưởng lớn của Finbarr O’.Reilly (Canada) thuộc h ãng Thông tấn Reuteur. Đó là hình ảnh những ngón tay gầy guộc, khẳ ng khiu của một bé trai chưa đầy tuổi bíu chặt lấy môi ngư ời mẹ, trong một bệnh viện từ thiện ở Niger. Bức ảnh đã chỉ cho người xem thấy r õ nguyên nhân cơ bản của sự đói khổ của ngư ời dân Niger phải gánh chịu là do thiên tai hạn hán kéo dài trên 10 năm, nạn châu ch ấu phá hoại mùa màng, là cảnh chiến tranh giữa các bộ tộc, đã khiến cho h àng triệu người thiếu lương thực, hàng vạn người chết chóc th ê thám! Trong lúc đó cuộc thi ảnh báo chí Việt Nam 2005 tuy có bư ớc tiến bộ về thể loại, đa dạng về đề tài. Nhưng vẫn thấy đâu đó bàn tay s ắp xếp và dàn d ựng của tác giả, tỉ dụ cũng một cánh đồng khô nức nẻ, do hạn hán, nhưng vẫn có một bông hoa nhô lên gi ữa cánh đồng nứt nẻ toang hoác. Phải chăng “bông hoa” do tác giả “cắm” vào, v ới suy nghĩ muốn cho tác phẩm có “hậu”. Một sự thật đáng buồn cười, một bước thụt l ùi, bảo thủ không thể chấp nhận được. Có người nói thẳng ra rằng nguy ên nhân cơ bản của bước thụt lùi đó là hậu quả của công tác đào t ạo nhiếp ảnh báo chí của nước ta đẻ ra từ cái nôi bao cấp, dựa dẫm, thiếu n ăng động, lười suy nghĩ. . Chất lượng ảnh báo chí Việt Nam chưa cao Bức ảnh ghi lại một buổi học của trẻ em khuyết tật tại Trung tâm Bảo trợ xã hội tỉnh Hải Dương - tác giả Việt. Nhưng t ừ năm 1975 trở lại đây, trong các cuộc thi ảnh báo chí quốc tế, vắng bóng ảnh báo chí Việt Nam! Tại sao vậy? Có người cho rằng do ta không có