Nội dung cơ bản của công tác lý luận phê bình nhiếp ảnh Lý luận phê bình nhiếp ảnh là m ột công tác cực kỳ quan trọng, nó góp phần thúc đẩy nghệ thuật nhiếp ảnh phát triển đúng hướng, làm th ỏa mãn nhu cầu hưởng thụ của công chúng ngày càng cao v ề nghệ thuật thị giác. Đồng thời lý luận phê bình góp phần vào việc hướng dẫn d ư luận và nâng cao th ị hiếu thẩm mỹ. Muốn vậy, những ai quan tâm đến nghệ thuật nhiếp ảnh cần nhận được đầy đủ những vấn đề cốt lõi c ủa công tác lý luận phê bình nhiếp ảnh. Cũng như các ngành văn h ọc nghệ thuật khác, nghệ thuật nhiếp ảnh mu ốn đánh giá một tác phẩm ảnh, cần biết bức ảnh đó thuộc thể loại gì? Lịch sử nhiếp ảnh thế giới đã chỉ ra rằng thể loại ảnh ra đ ời muộn hơn sự ra đời của kỹ thuật và nghệ thuật nhiếp ảnh. Mọi ngư ời đều biết cuộc sống càng phát triển, nhu cầu hưởng thụ ng ày càng tăng lên. Ngư ời ta không chỉ thích ảnh chân dung, ảnh phong cảnh, ảnh tĩnh vật, con người còn muốn được xem những hình ảnh thời sự, cuộc sống đời thường Từ đó đẻ ra nhiều thể loại ảnh. Vì th ế mỗi tác phẩm ra đời, đ ều phải nằm trong một thể loại nhất định. Không có một tác phẩm ảnh nào phi th ể loại hoặc nằm trong nhiều thể loại khác nhau. Do đó sự ra đời của thể loại là một tất yếu khách quan. Những ai quan tâm đến nghệ thuật nhiếp ảnh đều nhận thức đư ợc rằng muốn sáng tạo tốt, nhà nhi ếp ảnh phải nắm thật vững kỹ thuật. Bởi nhi ếp ảnh vốn ra đời từ kỹ thuật, bắt nguồn từ kiến thức khoa học tự nhiên. Mục đích tối thượng lúc đầu của nó là nh ằm nghi lại hiện thực khách quan một cách nhanh chóng chính xác. Trong quá tr ình phát triển của mình, nhiếp ảnh đã làm thỏa mãn nhu cầu thư ởng thức thẩm mỹ của công chúng. Và nó đã trở thành một bộ môn nghệ thuật v à có một vị trí xứng đáng trọng đại gia đình nghệ thuật tạo hình. Nhiếp ảnh là m ột bộ môn nghệ thuật có khả năng ghi lại thế giới hiện thực từ không gian ba chiều lên m ột mặt phẳng hai chiều. Nó cũng chịu sự chi phối của những quy luật phối cảnh, đư ờng chân trời, điểm vô cực và quy luật chiếu sáng Về những điểm này nó gi ống với nghệ thuật tạo hình như hội họa, điêu kh ắc Đặc biệt nó chịu sự chi phối của một số bố cục, đường nét như hội họa. Vì vậy khi nghiên c ứu nghệ thuật nhiếp ảnh cần đặt nó trong mối tương quan với ngh ệ thuật tạo hình. Chính mối quan hệ đó, qua sự học hỏi lẫn nhau c àng làm cho nhiếp ảnh phát triển nhanh chóng, một khi nghệ thuật nhiếp ảnh t ìm cho mình một lối đi riêng biệt. Nhiếp ảnh là một bộ môn nghệ thuật thị giác, nên b ản thân nó chịu sự chi phối của quy luật chung. Xác định nên nội dung và hình th ức của tác ph ẩm văn học nghệ thuật. Chính quy luật chung đó mang lại những nét độc đáo khác nhau, làm cho nội dung hình thức của nghệ thuật n ày khác xa nội dung hình thức của nghệ thuật khác. Là một bộ môn nghệ thuật tạo hình, nhưng nhi ếp ảnh mang những đặc tính riêng biệt. Đó là tính tài liệu, tính khoa học và tính ngh ệ thuật. Chính những đặc tính riêng biệt này, đã làm cho ngh ệ thuật nhiếp ảnh có sức cuốn hút lớn. Bởi giá trị nghệ thuật của một b ức ảnh không phải bắt nguồn từ đối tượng mà ta mô tả mà b ắt nguồn từ sự am hiểu nó, cách diễn đạt nó và tái hi ện nó trong sự tôn trọng hiện thực khách quan được con mắt của nhà nghệ sĩ khi trái tim đã có sự đồng cảm. Lịch sử nhiếp ảnh đã chứng minh rằng từ khi loài ngư ời xuất hiện đến nay, người ta luôn luôn tìm kiếm không biết mệt mỏi hết phương ti ện này đến phương tiện khác để nhận thức thế giới bằng hình tư ợng. Nhiếp ảnh nghệ thuật ra đời là do chính bản thân nhà nhi ếp ảnh tự đề ra cho mình một nhiệm vụ đặc biệt là xây dựng cho được những h ình tượng qua tác phẩm của mình, nhằm biểu lộ cho đư ợc mối quan hệ của anh ta với thế giới hiện thực, trong đó chứa đựng một cái gì đó làm cho người xem xao xuyến tâm hồn chứ không chỉ để làm thích thú con mắt. Nhưng muốn xây dựng được hình tượng, đòi hỏi nhà nhi ếp ảnh có một nh ận thức chủ quan đúng đắn, bao gồm thế giới quan, khả năng tiếp nhận và hiểu biết cuộc sống, năng lực thẩm mỹ cũng như ý đ ịnh nghệ thuật. Nhận thức chủ quan của nhà nhiếp ảnh là cơ sở cuối cùng đ ể xác định rằng trong quá trình quan sát, nhà nhiếp ảnh lựa chọn những g ì, anh ta nhìn thấy bản chất đối tượng mô tả ra sao, và anh ta tìm th ấy giá trị gì trong đối tượng đó và đưa chúng vào tác phẩm như thế nào? Là một tác phẩm nghệ thuật, không thể thiếu tính sáng tạo. Nh ưng tính sáng tạo không đồng nghĩa với việc tạo dựng ra một đối tư ợng mô tả hoàn toàn mới là mang tính cá biệt. Cần phải hiểu rằng sáng tạo đư ợc coi là một bước nhảy (thường là tương đối đột biến) của chất lư ợng mới và từ đó nảy sinh ra ý ảnh trực diện với hiện thực. Nói cách khác trên cơ sở hiện thực, nhà nhiếp ảnh tìm ra cái mới để thể hiện nó. Đặc trưng của nhiếp ảnh là chỉ có thể hiện được những gì hi ện hữu trước ống kính, còn lao động sáng tạo là ở chỗ biết tạo ra một h ình thức thích hợp để sự kiện mang một chủ đề có tác dụng tích cực nhất. Cuối cùng sức mạnh của nhiếp ảnh nghệ thuật chính là kho ảnh khắc bấm máy. Đó là thời cơ vàng, nhà nhiếp ảnh để mất thời cơ đó, b ức ảnh chỉ còn là một sự ghi chép không hồn. Một bức ảnh ghi được giây phút cớ sức biểu hiện cao nhất, chính l à bức ảnh mang đến cho người xem một cái gì đó cao hơn, lớn hơn, ý nghĩa hơn bản thân sự kiện về nội dung tư tưởng. Một bức ảnh như th ế không chỉ khẳng định sự tồn tại khách quan còn đối tượng mà còn bi ểu lộ được nhân sinh quan của tác giả đối với đối tượng. . Nội dung cơ bản của công tác lý luận phê bình nhiếp ảnh Lý luận phê bình nhiếp ảnh là m ột công tác cực kỳ quan trọng, nó. lý luận phê bình nhiếp ảnh. Cũng như các ngành văn h ọc nghệ thuật khác, nghệ thuật nhiếp ảnh mu ốn đánh giá một tác phẩm ảnh, cần biết bức ảnh đó thuộc